來自世俗的「奉納之筆」-由井上雄彥漫畫展論其作品藝術身分的建構

    本文是少見以井上雄彦的作品和展覽去出發,作者柏雅婷用比較學術性的手法和方向,去分析他對日本漫畫界和展覽藝術界的影響和意義,我們有幸也有看過老師的「最後的漫畫展」和「高第 x 井上雄彦展」,特別是「最後的漫畫展」的野心和模式也是在漫畫展覽中、甚至在普通展覽中也前所未見。這也打通了往後「漫畫打入美術館」的大門,文中有提及的「Jojo 展」和「One Piece 展」也是當中的表表者(One Piece 展我也有去過,對象比較全年齡向),另外沒有在文中提及的大友克洋的「GENGA 展」我們也有看過,當中把《AKIRA》超過 3000 張原稿實在也是另一種漫畫展覽的模式,這些我們往後也會寫下遊記分享一下。

大友克洋作品一覽

  大友克洋 Katsuhiro Otomo 1954 年 4 月 14 日於日本宮城縣登米市出生,日本漫畫家及動畫導演。其中最著名作品為《阿基拉》。兒子是著名畫家大友昇平 SHOHEI,只能說虎父無犬子啊!(SHOHEI 部分再開篇章) 如有錯誤,請指正,感謝。最後更新日期:2016.4.11     於 1973 至 1978 年間有超過 14 部未收錄在短篇集出版的短篇作品。 這些作品中某部分是在双葉社出版的週刊漫画アクション(周刊少年 action)及其增刊發佈,其他則散見於小学館出版的週刊少年サンデー(周刊少年 sunday)、漫畫月刊誌りぼんコミック(集英社)、漫畫月刊 COM(虫プロ商事)和ぱふ的「大友克洋の世界」特集(清彗社)等。     1979 年 3 […]