這次大塊的松本大洋全作品中文化計劃，終於輪到從未曾推出中文版的《竹光侍》啦！
《竹光侍》是什麼作品，可以先由松本大洋本人先說說：「永福先生很擅長寫開心的故事，我覺得能由他來寫原作小說真的是太好了。⋯⋯畫這部作品不等於『端出自己的東西』，所以感覺非常新鮮，新挑戰也帶給我很大的熱情，連自己都覺得：
『這部時代劇漫畫怎麼會這麼棒啊！』」
對！就是連作者本人也覺得很棒的作品！
2006 年開始於小學館週刊《Big Comic Spirits》連載的作品（《吾》之後《Sunny》之前），與永福一成合著（一起參加漫畫社團到松本大洋第一次長篇連載《Straight》時當助手的好友兼漫畫家），以「連載三個月、休刊三個月累積稿量」的進度來繪畫。2010 年完成共八卷的《竹光侍》。
說到《竹光侍》，其中最為人喜愛的一定是畫風！
比起《花男》和《惡童》時期的冷硬線條、塊狀平面的風格，到《乒乓》、《GoGo Monster》、《吾》時其實也沒有非常大的變化（其實也有慢慢地變得軟潤），一直到《竹光侍》，畫筆像是隻不小心脫韁了的野馬，能滿滿地感受到松本老師下筆時的奔放和灑脫，大面積的留白塗黑，單單是看畫也覺得——
好！爽！
很喜歡《黑白漫文化》衛析的一篇論《竹光侍》的文章，以活在一千七百年前的南齊畫家謝赫，所提出的「六法」之其中二法——「氣韻生動」和「骨法用筆」來形容松本大洋在《竹光侍》中的畫風，有超時空層面的異常貼切感！
而日本學習院大學文學部教授、漫畫評論者中条省平的評語也說到心坎：
松本大洋畫到武戲時，抽象簡化的描線彼此交疊、變換自在，令人聯想到葛飾北齋，大膽無敵的視角與構圖則神似曾我蕭白*的水墨畫。日本美術之靈彷彿上了他的身。⋯⋯《竹光侍》開頭以充滿愉悅的筆法描寫了文化文政時期的江戶，盛世氛圍彷彿帶著微醺，如無邊春色般使人雀躍。作者自己的興奮之情也躍然紙上。
那為什麼他的畫風會有這麼大的改變呢？他在畫集《One Piece Color Walk 5: Shark》和尾田榮一郎的對談中有提到：
「我會配合故事的內容來改變畫風。對我來說，漫畫的圖是用來表現故事發展的一個道具，雖然我不會對這一點特別執著，但我在畫《竹光侍》的時候，想透過圖來牽引作品的想法可能真的很強烈。」
故事以江戶時代為背景，有著細長狐狸眼的神祕浪人瀨能宗一郎來到江戶，落腳長屋。宗一郎看來一派悠閒，實際上是個有著不為人知過去的厲害劍士。故事透過能仍看見「精怪」的小童堪吉之眼來看宗一郎，並由多場劍術對決串連全篇。瀨能深知自己有被詛咒的資質，會招來戰鬥與殺戮，因此捨棄真刀，改配竹刀。
不用懷疑，主角宗一郎看起來真的超閒！也可能因為是以「連載三個月、休刊三個月累積稿量」的進度來繪畫，因此悠閒的感覺也反映在畫面之中。
除了特別的連載進度外，松本大洋也曾為切身感受江戶時代的氣氛，創作時參考不少浮世繪畫作，還嘗試點蠟燭生活以感受江戶時代極為漆黑的晚上氛圍，就是很神心～
「⋯⋯由於當時想要真實重現江戶時代的對白及設定，每個星期都麻煩江戶時代方面的考證專家（保垣孝幸）幫忙考證。現在想想，要是再偏娛樂性一點就更好了！」
而在設定方面，由於原作永福一成喜歡女性角色，因此擅長畫老人和小孩、鮮少描繪成年女性的松本，難得地在書中描繪了女性要角，以及女性角色對主角宗一郎產生的幽微心情。
「正因為不是自己所創作的人物，謎之浪人來到長屋，他是劍之達人，而且被所有人喜歡⋯⋯這樣的設定我覺得非常難⋯⋯（笑）。想線索的時候，覺得要能用畫『TWIN PEAKS 江戶版』的心情去畫也不錯。因為永福先生說『你可以隨意更改』，我便加了刀之妖怪國房，還有森（佐佐太郎）這些人物，反覆試驗。因為不用自己出主意感覺新鮮，可以挑戰新事物，有幹勁，因此覺得很開心，有『怎麼變成這麼棒的時代劇了！』的想法。但是，畫完後幾年再重讀時，總覺得這部作品有點太難了！」
請不要在意～松本老師，如你好友所說，一眾粉絲也永遠地期待著你的新作：
「透過這韻味有如『鳥獸戲畫』的江戶繪卷，松本大洋再度開拓了漫畫表現的新境界。⋯⋯大洋甚至說《竹光侍》是他自己的最高傑作，我聽了非常感謝，不過也有點不同意這個說法。松本大洋的最新作品永遠都會是他的最高傑作。」
台版與日版的同異
看到這裡的朋友，請密切留意即將公佈的有獎活動詳情～
溫馨提示：先把書買到手！
《竹光侍》台灣中文版
第一、二卷
於 2018 年 6 月 28 日發售
* 聽說信和好像到貨了，也可以問問相近的漫畫店～ 不知道最近哪裡有漫畫店嗎？
鳴謝 Erica Li 幫忙翻譯
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