夢之組合！渡邊步 x 木村真二 x 久石讓 x STUDIO4℃！五十嵐大介《海獸之子》動畫電影

2 月 27 日晚上 4 am 釋出，五十嵐大介《海獸之子》動畫電影的首個 teaser!! 班底陣容有以《多啦A夢》劇場版著名的導演渡邊步、不用介紹的久石讓、還有小編最愛的美術監督木村真二～動畫製作是強大的 STUDIO4℃，雖耗時五年有多，足焉～

《海獸之子》故事簡介

（摘自東立出版）：

性格率直卻火爆的琉花，因為使用暴力而不得不退出社團，在少了容身之處的漫長暑假中，琉花遇見了兩名神秘的少年───海和空。

海和空據說是儒艮養大的孩子，從嬰兒時期就一直生活在海中，除了器官機能和常人有所不同外，他們似乎能接收到常人接收不到的、來自大海的訊息。

另一方面，世界各地的水族館頻頻發生魚群消失的事件，而海和空所在的海邊，卻不斷出現各種稀有的魚類⋯⋯？

原作和動畫班底

《海獸之子》原作是由漫畫家五十嵐大介，2006 年至 2011 年間於《月刊 IKKI》連載的漫畫作品，就他個人而言《海獸之子》是較長篇的作品。曾榮獲「第 38 回日本漫畫家協會獎優秀獎」及「第 13 回文化廳媒體藝術祭漫畫部門優秀獎」。

相對 2014 年電影化的作品《小森食光》和已出版中文版的《故事說不停》、《魔女》和《南瓜與我的野放生活》，《海獸之子》是相對更後期的作品，所說的訊息看似率直卻是更深沈而闊大的題目。

導演渡邊步是以《多啦A夢》系列動畫著名的動畫導演，其中小編最喜歡是他的《新．大雄的恐龍》作品，除了畫風和動作的突破（這當然有賴動畫師和作畫導演小西賢一的功勞），原作的感動亦成功保留到銀幕上，這對一部需要老少咸宜的作品來說難度一定不低。

《新．大雄的恐龍》初回限定版 DVD 附了由導演渡邊步繪畫的繪本，可見動畫的畫風很大程度是由他主導的。pic source

有看過《海獸之子》的朋友，都會為這部作品奇妙而感性的觀點想法印象深刻，而這點小編也覺得是改編成動畫時其中一樣難度甚高的部分，怎樣把作品中對大自然、海洋、生命、宇宙等微妙又千絲萬縷的宏大感覺帶給觀眾，卻又不淪為沈悶的「論述」片？這真的很考導演的功力！渡邊步也曾被勸說過，將此作電影化是一件很難的事，慶幸他有迎難而上！

渡邊步：「『海獸之子』從一部『甚麼都不像的原作』，變成了一部『甚麼都不像的電影』。像是連言語也不足以表現一樣，這種湊合的快感讓我感到十分興奮」

這樣玄妙的推薦語還真的跟原作氣場十分接近，看來是已經同化了～

而看到久石讓負責音樂時，第一個反應不覺得是「本片賣點」，而是有「不是他的話，真的不知道誰能為那壯麗的畫面配上能使其昇華的音樂」這樣鬆一口氣的感覺。

原作者五十嵐大介：

早前，我去了原作漫畫裡面欠缺的「音樂」的製作現場駐足了一段時間。

在音樂配上影片的一瞬間，周圍的世界像是一下子出現變化，自己彷彿快要被海風吞沒一樣，影片的壯大感更上一層樓。

其實是連久石讓本人也十分期待觀眾的反應：

這部電影的有趣之處在於它的故事上有多很不能預測的地方，甚至可以說是一部甚具哲學性的作品。我嘗試貫徹「簡約音樂」的風格，為電影編寫配樂，從電影配樂的角度來說是一個新挑戰。

與宇宙的記憶相關的一呼一吸、生命的躍動感等等⋯⋯觀看的同時會驅使大量的想像浮現在腦海中。音樂與影像的搭配下，觀眾或許各自會感受到不同的感覺，這種開放式的作品令我十分期待。

06 年《大雄的恐龍》製作時期的渡邊步（右）和小西賢一（左）。
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而剛才說的擔任作畫導演的小西賢一，在《大雄的恐龍》一片中使用了突顯筆觸的畫法，或許有些觀眾不太喜歡，卻很對小編的胃口～

另外他亦曾於今敏的《東京教父》和高畑薰的《輝耀姬物語》中擔任作畫監督。除了總作畫監督，小西賢一亦為本片負責角色設計。在釋出的角色設定圖中，可以看到線條雖簡化不少但仍帶有筆觸質感（和超長濃密睫毛）～而美術導演是我最愛的木村真二！！！基本上有他就可以準備買畫集了～連原作者也讚嘆的畫面！