如果有一天連夢境都被監控？
當近未來的世界只剩下威權，會不會連身體、生命都不屬於自己？
又或者，從過去到現在，威權其實根本不曾離開？
《夜長夢多》是一部以極權為主軸，結合漫畫、攝影和詩詞的書。全書共五篇漫畫，由 日安焦慮、曾耀慶、A Ray、Croter、陳澈 5 位風格各有不同的台灣漫畫家所繪畫，每篇長 25 – 15 頁不等。
而本書的前身，則源於一個與別不同的戲劇。
《夜長夢多》的前身
鬼屋式切身體驗極權
2018 年，藝術家鴻鴻（閻鴻亞）與他擔任藝術總監的黑眼睛跨劇團合作，製作「沉浸式戲劇」《夜長夢多：異境重返之求生計畫》。
看影片才知道「沉浸式戲劇」是什麼一回事。觀眾像是去鬼屋一樣，需親身 / 被拖走到不同的房間，用各種方法體驗白色恐怖。而這體驗的地點，就在白色恐怖時期，曾羈押並審理政治犯的「景美看守所」，即現今的「白色恐怖景美紀念園區」。
臺灣白色恐怖時期，是指國民黨主政的中華民國政府在臺灣進行的威權統治，從1949年5月20日始至1991年5月22日為止。中華民國臺灣政府主席兼臺灣警備總司令陳誠頒布《臺灣省戒嚴令》，宣告自1949年5月20日起在臺灣全境實施戒嚴。
《返校》電影版也有在這裡取景啊。
p.s. 這麼重要的地方竟然從沒台灣人推薦我去看看。
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當時的演出裡，參與者會被帶回白色恐怖時期，被拘留、被審問、受到各種暴力脅迫與精神折磨、讀過一封封受難者寫下的遺書，以第一人稱視角直接感受當事者的情緒，並且開啟對於轉型正義的思考。
——黑眼睛文化
> 一記耳光 打回白色恐怖——沉浸式劇場狐臭汗臭超不舒服
劇場能夠分享的有限，但我們想要走得更遠——
體驗的延續
漫畫、攝影與詩
劇目完結後，鴻鴻與慢工文化合作，並邀請其總編輯黃珮珊擔綱主編，花一年時間，編製實體書《夜長夢多》，以延續白色恐怖下政治受難者所承受的苦痛體驗。
封面設計：蕭羊希
封面設計：蕭羊希
「歷史如果沒有感同身受的話，它就只是一些被操作的標籤或語言而已。」
黃珮珊說，這句話是編輯本書時的一個依歸。它來自策展人鴻鴻為戲劇《夜長夢多：異境重返之求生計畫》所下的一句註腳。（《夜長夢多》編後跋）
黃珮珊扣合「國家暴力」主題，將書分為 5 階段：
- 監控
- 審訊
- 酷刑
- 粉碎
- 行刑
分別由 日安焦慮、曾耀慶、A Ray、Croter、陳澈 5 位風格各有不同的漫畫家所繪畫。攝影作品由攝影師陳藝堂提供。而卷首和卷尾的選詩，則由藝術家、黑眼睛跨劇團藝術總監、詩人鴻鴻負責。
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序曲：昨日之夢
日安焦慮（丁柏晏）
作畫之前，他先著手查詢台灣白色恐怖資料，本來還覺得這段痛史有點遙遠，然而就在此時，香港發生了反送中抗爭，兩相對照之下，頓時產生歷史一直重演的感覺。
為了凸顯國家暴力主軸，首先浮現腦中的便是中國對影視娛樂的審查與禁令，但是他另外加進了科幻思維，創造出「共享夢境」的新興技術，未來世界的民眾得以在夢中分享禁歌與禁片，但是政府連你的夢都不放過，特務黑手會直接闖入實際並不存在，只有在夢境中才會出現的私人房間，換言之，國家暴力讓你連自由作夢的空間都沒有。
source: 《文化週報》白色恐怖的世代對話——《夜長夢多》就讓你痛
第一章：審判
曾耀慶 Yao-Ching Tseng
我做了兩個版本，初版比較像是主角曾經受審訊的記憶在惡夢裡復甦，大致接近現實中的受難者所敘述的受審過程，但我在第二版將它轉化成完全不同的樣貌。我畫了一個荒謬詭異的世界，出場的角色通通成了小孩子，除了主角以外。
——曾耀慶
我一直想畫個成人版的童話故事，或有童話氣氛的成人故事，而這一版的故事恰巧適合長得像是一則成人童話。我大量使用較硬而明確的線條描繪小孩，他們所生活的空間陽光明媚鳥語花香，但和威脅著主角的恐怖只隔了一層隨時要破的薄膜，又或那兩者甚至正是一體的兩面。
這些光景對我們台灣人來說並不遙遠，不論從時間來說、從空間來說，或作為一種潛藏的可能性。為了不讓它重新實現為我們的日常，我們得保持警醒，不能忘記。
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恢復意識時，我已經是另一個樣子。
——曾耀慶《審判》
是我過去不曾是，也永不希望自己是的模樣。
第二章：蟲
A Ray
我以前是個想到 228 就只想著放假的人。
——A Ray
二二八事件是臺灣於1947年2月27日至5月16日發生的事件。1947年2月27日，因專賣局查緝員在臺北市查緝私菸時不當使用公權力造成民眾死傷，引起28（次）日的陳抗傷亡，更擴及後續臺灣民眾大規模反抗政府與攻佔官署，臺灣人對外省人（中國人）報復攻擊，國民政府派遣軍隊逮捕與鎮壓殺害臺灣民眾。此事件，造成民眾大量的傷亡。
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「第二章：蟲」則是由擅長搞笑圖文的 A RAY 用黑暗暴力風格來呈現「酷刑」。他參觀過柬埔寨的屠殺博物館，看過紅色高棉時期的牢房、刑具乃至大量屍體照片，「那麼大量的屍體，明明就是人類，卻被堆疊成像是蟲子一樣！」
因此，他將被害者化身為蠅蟲，加害者殘忍扯下其翅膀、分離肢腳，超現實的殘酷畫面，雖然避開了血肉橫飛的血腥刺激，卻也透過寓言結構描寫出加害者的心境，那些接受酷刑的人就如同蟲子一般，非我族類，所以任意凌虐。
source: 《文化週報》白色恐怖的世代對話——《夜長夢多》就讓你痛
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「最初，我只是希望讓讀者想像政治受難者承受的身心煎熬，然而畫著畫著，我突然想到這些漫畫場景，在中國很有可能仍是現在進行式，原以為自己只是在畫歷史，結果卻是活生生的血腥見證，想起來就更加可怕！」
——A Ray
第三章：重新作人
Croter 洪添賢
「第三章：重新作人」由 Croter 負責，他體驗過《夜長夢多》劇場的隔離監禁拷問，深刻體會到威嚇怒罵下，不由分說就被強灌罪名的國家暴力有多恐怖，當時就認為「死掉是種解脫，活著的人更加可憐」，他在劇場中因為想到自己還有妻小，所以直接乖乖招供認罪，這種恐懼經驗太真實，所以轉成漫畫創作時，就讓大家看到一位接受拷問的男子，原本還有著堅硬外殼，但在一次次遭威權擊碎頭顱後，容顏漸趨無神、身形越碎越小，最後伴隨家人墜樓而亡，Croter 說，那是因為一人獲罪，家人也受牽連無法存活。
source: 《文化週報》白色恐怖的世代對話——《夜長夢多》就讓你痛
終章：治癒
陳澈 Che Chen
自殺 = 犯罪？！
陳澈負責最後章節「終章：治癒」。她呈現獨裁暴力政府的荒誕與瘋狂，在蒐集資料階段也參觀過景美人權文化園區，回顧白色恐怖歷史，但希望留下的不止是恐懼，而是「不會忘記」。
例如年輕女高中生的「憂鬱自殺傾向」就被視為一種不為國家著想的犯罪，扣著一首模仿國歌的威權歌詞，一步步送入刑場，槍決後成為血肉磚塊，堆疊成橋，最終橋梁塌陷、躲過一劫的女高中生只能在廢墟中泣不成聲。
source: 《文化週報》白色恐怖的世代對話——《夜長夢多》就讓你痛
「極權者以弱者血肉為營養源的吃人本相至今不變」
陳澈解釋，二次大戰的日本就利用歌曲宣揚軍國主義、天皇至上等，希望作品透過情緒及氣氛，描述極權政府沒把人民當人看，僅僅視為「材料」，再把這種意念，作戲劇化渲染。
穿插在虛幻之間的寫實照片
攝影師陳藝堂則在各個漫畫章節開頭，用寫實照片穿插，黃珮珊說，用此手法把現實與虛幻結合，如審判章節前張貼一張白髮老翁矇眼情境，代表酷刑的「蟲」，現實照片則是利用黏滿蒼蠅的近照凸顯，「重新作人」章節前，找來蔣中正的半身銅像灰階照，但染紅「親愛精誠」四字，用腥紅來諷刺政治口號。
source: 《文化週報》白色恐怖的世代對話——《夜長夢多》就讓你痛
《夜長夢多》
尺寸：260 x 184mm
頁數：142
釘裝：精裝硬皮
語言：中英對照
出版：慢工出版 Slowork Publishing
出版日期：2020 年 2 月 7 日
漫畫作者官方簡介：
日安焦慮
本名丁柏晏，1988年生。原本從事視覺藝術創作，2014開始繪畫創作之餘，以「日安焦慮」發表漫畫創作並獨立出版。2019年1月，經法國出版社Misma出版漫畫《Road to Nowhere》法文版。
曾耀慶
作品常生成於對夢的記憶，企圖以此為內核，向外層層變形、膨脹出某個與現實生活所在的「生的平面」所相依相映的鏡像空間，在此維度中實驗各種緩解存在刺痛感的可能性。近年創作以「夢、劇場、鏡像世界」為主要核心題材，從不同角度解構、詰問個體自主生存意識的界線。在漫畫作品中實驗多元媒材與技法，讓漫畫創作的表現性更為自由。為2018年法國安古蘭國際漫畫節台灣館參展藝術家。
A Ray
寄生在社群的網路漫畫家，以創作時事梗漫廣為人知，私底下熱愛另類漫畫，特別想創作出讓人看了不舒服的作品。短篇作品《少女》收錄於《波音漫畫誌》。
Croter
本名洪添賢，1978年生。設計師與插畫工作者，2004年開始投入獨立創作與設計，擅長使用多種插畫風格與設計結合，並且喜歡使用超現實變異的手法繪製插畫，融合神話故事與諷刺性的幽默，用天真爛漫的語氣緩緩傾訴人生與社會的現實。現居高雄，每天仍不斷在現實量尺與創作理想中，持續用畫筆奮鬥著。
陳澈
插畫、版畫、製本藝術家。2016年畢業於英國布萊頓大學插畫系。專注於探索空間、人物、記憶之間的關係，擅長以繁複線條組織細節，營造動態感，畫風極富實驗性。手繪作品常融合文字、象徵符號於畫面中，靈感來自建築史、時尚史、漫畫史。持續學習版畫、手工製書技法中，並以每年一本的速度，自費出版個人作品集《蟲洞博士》系列。
