庵野秀明監督的名作《NEON GENESIS EVANGELION》（新世紀エヴァンゲリオン／新世紀福音戰士），1995 年橫空降世，對迷霧般的劇情與人物關係的討論、超華麗的作畫與鷺巢詩郎獨特的管弦樂配曲、「綾波派」還是「明日香派」、碇源堂是否庵野對宮崎駿的形象幻想、以及原 TV 版 25、26 話的影像剪接衝擊與觀眾不滿，造成超巨大的社會現象。當年雖然網絡與社交媒體雖未普及但也討論不絕，不同的分析書本也相繼出現。TV 版亦曾在香港的亞視與有線電影相繼播放，回校同學間的話題也是「你看了最新一集沒有？」，令人懷疑這曾是中學與人生的必修科目。 那這核彈級的動畫出現前，庵野監督與製作團隊是怎樣構思這套作品的？ 本文記錄選取了一些《EVA》出現前與出現初期的訪談記錄，包括總監督庵野秀明、機械設定山下いくと、使徒設定よしとお あさり與人物設定貞本義行，還有最珍貴的「EVA 動畫企劃書」！究竟企劃階段的「EVA」與完成後的作品有甚麼分別？ 最重要是，雖然現在大家也知道《EVA》在推出後有多麼成功，至今仍是一頭超巨大的吸金怪獸⋯⋯但這套設定奇異偏鋒的動畫作品，當初的企劃書是怎樣得到「老闆」們的首肯？ 我們到底想做甚麼？ 庵野秀明（總監督） 寫在連續動畫《EVANGELION 新世紀福音戰士》開播之前文章收錄於漫畫版單行本第一期 時間是 2015 年。 過半數的人類在十五年前喪生的世界。 就像埋在便利店的架子中，奇跡般的復興，生產、流通、消費、經濟逐漸復甦的世界。 就像看慣了這種景象，封閉、毀滅如同家常便飯般的人類居住的世界。 原本要承擔次世代責任的小孩人數劇減的世界。 日本放棄了毀壞的舊東京，遷都長野縣，建設了第 2 新東京市，但這只是次代遷都計劃的幌子，主要是建設迎敵要塞都市 —— 第 3 新東京市的世界。 而這個都市莫名地遭到來路不明的物體「使徒」侵襲的世界。 這就是《EVANGELION 新世紀福音戰士》粗略世界觀。 充滿了悲觀印象色彩的世界觀。 我們排除了具有樂觀氣氛的舞台，開始了這個故事。 故事中有個 14 歲的少年，害怕與別人接觸。 他認為自己的行為是無謂的，放棄讓別人瞭解自己，生活在一個封閉的世界。 自認自己遭到父親遺棄，自己是個沒有用的人，但却沒有自殺的勇氣，是個膽小的少年。 故事中還有一個 29 歲的女性，與別人接觸時儘可能地保持距離。 從表面的接觸中逃開，以便保護自己。 兩個人都對受到傷害感到極度恐懼。 兩個人都欠缺一般主角所具備的積極性，讓人覺得不適合。 但是，我還是讓他們當主角。 有人說「生活就是需要變化」。 我希望在這個故事結束時，不管世界也好、他們也罷，都能有所改變，所以我創作了這部作品。 這就是我真正的「心情」。 《EVANGELION 新世紀福音戰士》是在我頹廢了四年，甚麼事都不幹之後，全心投入的作品。 逃避了四年，就是死不了的我，秉持著唯一信念「不能逃避！」的情況下再度創作的作品。 想要讓自己的心情表現在影片中而產生的作品。 我知道這是一個衝動、傲慢而且困難重重的舉動。 但這却是我的目標。 結果還未能知曉。 因為在我心中這個故事還沒有結束。 真嗣、美里、麗等人會變成如何、往哪裡去，還不清楚。 … Continue reading 屬於《EVANGELION》本身的「死海古卷」—— 誕生前的企劃書與創作記錄