「我是個漫畫家」—— 井上雄彥與 3.11

「爸！這個人很厲害啊！」

日本於 2011 年 3 月 11 日發生的大地震災害「東日本大地震」，造成嚴重海嘯與相關核災害，對日本居民造成無可挽回的創傷。井上雄彥本來也不定時用 iPad 繪畫的「Smile」系列的插畫，在發生地震後當晚不停畫下很多很多、各種各樣日本人的笑臉，並通過個人的 twitter 分享，為日本人打打氣。

他那時應是剛接觸 iPad 電繪不久、專用 pencil 還未推出，使用名為 ZenBrush 的 Apps，用手指在 mon 直接畫下隨筆畫作。我記得那一晚我在他 twitter reload 又 reload，過了不久又一張、過了不久又一張，直至深夜也是。

2012 年 12 月於宮城縣石卷市雄勝町，職人挾土秀平以當地受災破壞後的物料，包括木材泥土與及房屋屋頂的殘骸，製作了一幅高 4 米，長 40 米的巨大白色牆壁，再由井上雄彥在牆壁上繪畫中間主要的部份，是為「雄勝 • 希望之畫布」。

「在海嘯中失蹤的人數已經上升到接近三千人。為了慰藉死者的靈魂，讓他們知道我們這些倖存者的決意，我想將這些信息大大地寫出來。於是，我想不如製作一道牆。我曾想當粉刷工，現在只要運用其技術便可做成彷如一張巨大紙張那樣的牆壁。使用的材料是受到鹽害而枯萎的樹木，與及雄勝這地方的泥土，而屋頂的茅草是北上川ヨシ原（蘆葦草原）的蘆葦，全部使用可以回歸大自然的素材，然後刷上油漆，一道白色的牆壁就做成了。」

時間回到 3.11 發生之前。

在 2010 年 5 月井上老師受到京都東本願寺的邀請，為紀念「親鸞聖人七百五十回御遠忌」繪畫巨大屏風畫作《親鸞》（六曲一雙，高 2.1 米、長 5.8 米）。此為非常神聖莊嚴的重要工作，是每五十年才會邀請一位畫家為東本願寺繪畫紀念畫作：

1911 年 —— 六百五十回御遠忌竹内栖鳳御影堂門天井画「飛天舞楽図」
1961 年 —— 七百回御遠忌棟方志功渉成園内持仏堂「園林堂」襖絵

其實在 2007 年管理層已開始討論這次的人選，有部份年輕人提議由漫畫家井上雄彥擔當，但那時還沒舉辦「最後的漫畫展」（2008 – 2010 年），以及 2009 年在東京都現代美術館的巨大壁畫企劃，所以是純粹的提案（或是井上老師的粉絲們吧～）。老實說當時有部份高層或長輩，完全不知道井上雄彥是誰，也沒看過《SLAM DUNK》或《浪客行》（浪人劍客），可是他們各自回家詢問自己的子女時，他們也十分興奮，且異口同聲說：

「爸！這個人很厲害啊！」

井上老師在事後訪問時也笑說，要畫的是親鸞聖人，而他是個漫畫家，（收到邀請時）有「請饒了我吧」的感覺。因為以正統學術界或美術界的指標，他的畫就是邪魔外道，完全沒有承襲正統的規則和傳統。

「我是個漫畫家，這次的工作能倚靠的就只有漫畫。我只有漫畫，所以畫了二十幾年的漫畫就是我的基礎。我不是一名畫家，光畫一對屏風並不能傳遞任何訊息給別人。既然身為漫畫家，當然要有故事，人活著總有前因後果，我認為我畫的是整個故事其中一格，如果我繪畫時不留意這一點，就枉費對方委托這份工作給我了。」

這種我只有漫畫的感覺就像櫻木的「我只有現在」。

事實上，他由確定工作後開始思考如何繪畫，直至到截稿日當天也是十分苦惱，記者其間到他的工作室採訪，看到他臉色蒼白、在雪白的畫紙前苦惱的樣子，也不敢打擾他，就連拍照時快門的卡擦聲，也令他們膽顫心驚。井上老師一直獨自奮戰到截稿日的最後一晚終於完成畫作，立刻拿出大型風扇吹乾，再連忙安排貨車運送。

那天，就是 2011 年 3 月 10 日，即是大地震前一天。

發生地震當天，本來記者相約了井上老師作後續訪問，但就因為發生地震而取消，直至到 3 月 26 日的官方記者發佈會才公開出席活動，因為發生地震的關係他也沒太多機會解釋他繪畫的創作歷程與心得，因為他其實在各個細節中做了很多不同的設定，就是他說漫畫故事的表達手法。但就如一起經歷了這次大地震後的日本人一樣，好像也不用言語表達，像畫作中承受世間苦難的老百姓，誠心對蒼天祈求平安。

最後，寫下井上老師對核電廠的看法：

「過去無法改變，但是未來掌握在我們手中。我們可以決定今後可朝哪個方向努力，就算方向已定，若方向是錯誤的，也應有機會修正。」

「Smile」、「親鸞」系列畫作與他旗下的產品公司 Flow-er 相關收益，一部份撥捐到「東日本大震災」基金，持續至今。

以上是井上雄彥與 3.11 有關的事情。

本文與 Slam Dunk – 4814 Days After 共同編寫