猶記得 2019 年為「離騷幻覺」設計原畫及設定資料集時，在搜集整理江康泉（江記）的原稿時已經問他：「其實這企劃很應該推出漫畫本啊！」那時由於他為製作動畫已經忙到癲，所以未有時間思考⋯⋯到了 2023 年，經過眾籌、動畫、展覽、音樂會、動畫設定集等等企劃後，多年後終於回歸基本，推出《離騷幻覺：宇宙旅行社》漫畫集！

紙本分格：紙
江康泉（江記）：江

只有以「書」作為最終呈現的狀態，
我才感受到故事的重量，
大腦神經才會受到刺激。

紙：首先恭喜江記終於推出「離騷幻覺」企劃最新漫畫合集！之前和你傾談時知道你對此已計劃已久，可以在此簡單介紹一下決定推出漫畫合集的契機嗎？

江：第一篇「離騷幻覺」的漫畫，是在 2012 年尾於《明周》以「汩羅虛擬」為欄目名稱作不定期刊載。「離騷幻覺」這名字是 2016 年於《號外》連載時開始用的，同年開始第一套「離騷幻覺」的動畫短片製作，並於 2017 年發表。到了 2018 年推出第二套，並開始為第三齣作品眾籌，也應該是由這一年開始，被更多觀眾認識。由動筆那一刻計起，這套作品到了今年 2023 年是第十一年了，真的意想不到呢！這類難以界定的創作，仍然得到各位的支持，除了衷心感激之外，也令我發現，這作品已不單純是我的作品，她承載了很多人的想像與力量。作為作者，我也嘗試倒過來，從新認識這作品。

慢慢知道，「離騷幻覺」是一個很廣闊的世界，動畫製作打開了這道門。過程中，我們寫了好多不同的故事大綱、劇本。大家都意識到，原來「漫畫」不單純是一種媒介，它還是一種「思考的工具」。所以 2020 年發表「離騷幻覺-序」之後，我就決定要畫一本「離騷幻覺」的漫畫。唯有這過程，可以讓我跟角色一同呼吸，明白他們的愛恨情仇。那一定不可以是雜誌式一兩頁的份量，只有以「書」作為最終呈現的狀態，我才感受到故事的重量，大腦神經才會受到刺激。所以毫無疑問，我是上世紀的人了。

紙：這本《離騷幻覺：宇宙旅行社》漫畫，全由你一人繪畫嗎？

江：決定出書之時，只有雜誌的連載，形式大概是兩頁完的超短篇。雖然有一定的稿量，但那只是「離騷」世界的鳳毛麟角，而且有感動畫版本較多抽象處理，其實人物角色仍有很多發揮空間，讓觀眾投入，亦可能解答在動畫版沒有交代的問題（或生出更多問題？哈！哈！）。最後連載部分只佔不到四十頁，大概是十選一吧。其他都是特別為出書而畫的有一百六十頁左右，這兩年多，我都好努力排開其他工作，讓路給漫畫。製作上基本是一腳踢，有兩三個故事請了 Candace 和 Moses 一起 brainstorm，然後分色找了Wan Wan 處理一些基本的工序，他們都分別在不同時期於 Penguin Lab 任職（我與羅文樂創立的動漫視藝多用途全方位工作室 XD），是很出色的年青創作人，真的讓我「吊頸都有得唞吓氣」呢！（註：百忙中也能抽時間休息）

紙：那這次漫畫集與之前的漫畫或動畫有著甚麼關連？而這將會是短篇合集或是一本完結的中篇漫畫？

江：《離騷幻覺：宇宙旅行社》是由多個短篇組成，各篇獨立來看是某位主角的故事，連起上來時，會看到一條關於整個世界觀的主線。而這個世界觀，動畫版和漫畫版是一樣的：「秦王滅六國，開啟始元世代，號稱始皇，經歷二百年，並將永生之法及其系統，普及國人，不老不死之國已非夢話。」今次漫畫版有更多關於戰國時代，楚國跟秦國、屈原與楚懷王的描述，究竟有如「Rock Star」一般的偶像級祭司屈原，與楚懷王若即若離的關係會如何發展？今次漫畫會有更多答案。

另一條主線是全新的設定，是關於那個統一後的世界：「秦國人連結永生系統之後，系統會防止一切罪惡發生，任何被偵測到的違法行為，將會被即時阻止。不過，傳說有極少數的祭司，沒有跟隨永生系統升級。並避過秦始皇的追捕，他們後來皆以『導遊』自稱，能以法術轉移人的靈魂，避開永生系統的偵測⋯替客人完成那些不可告人的『罪行』。」這條「現代線」的幾位主角，就是「宇宙旅行社」的阿祖、嘉芙蓮和骰仔，他們早於 2020 年的動畫「序」中登場，可是篇幅所限，沒有更深入的描寫，今次終於可以俾佢哋發揮一下了！（給他們發揮一下）

紙：無論是「離騷幻覺」漫畫或動畫，那鮮艷奪目的色彩都很自然地成為了焦點，請問在創作過程中，是有甚麼契機令你有此取向決定？

江：自己很喜歡老舊的印刷物，但沒有刻意利用到作品上，直到遇到 BLUR 的邀請，為他們因小意外而滯留香港製作的專輯畫漫畫，知道香港給他們的印象是既有未來感，又同時很傳統，於是靈機一觸，如果用那些好「娘」的顏色畫未來的題材，又會如何呢？那時是 2015 年，「離騷幻覺」的初型「汩羅虛擬」在《明周》刊登，正好給我一個實驗的機會，後來到《號外》連載時，「離騷」的用色系統便大概沿用至今。

另外還有一個非常技術性的原因，跟印刷有關，可是以往大家都是網上看，不會太為意，就是關於 CMYK 的控制（編按：即印刷的四個原色：Cyan、Magenta、Yellow、Black）。如果你看的是印刷品，就會發現，我絕大多數的落色，CMYK 都是 100% 的。而且我好喜歡色塊重疊的效果，例如單黑跟黃重疊的黑，與單黑跟綠重疊的黑不一樣，如果你一直都是看網上的圖，是不會明我在說甚麼，真的只有買書看才有 feel 呢！哈！哈！

紙：看到近來你出 post 說畫黑白漫畫會快很多～（笑）

江：你提到那一個 post，我說畫黑白會快很多，那一半是講笑，另一本是認真。但不是為了快，而是彩色令製作成本大大提高，價錢定位使我不能向大眾化的方向發展（當然這是雞和雞蛋的問題）。彩色亦令製作周期拖長，作為獨立製作，本來無可厚非，但如果我想再畫篇幅多一點的作品，今次用了兩年多，難道下次要五年嗎？所以黑白製作其實有很多好處。我也好想知道讀者的想法，如果今次的成績理想，觀眾們喜歡書內的情節和角色，可能我就更有信心用黑白了。畢竟用黑白時，閱讀的時候有一種爽快感，我也很喜歡的。

紙：留意到你現在繪畫漫畫原稿時，大多仍以手繪方式繪畫（上色則用電繪），請問你會如何平衡兩者？

江：我落色時的思考系統，其實傾向「版畫」的落色，是一個一個 layer 咁諗的（那樣想）。除了黑線的筆觸我很介意之外，「色塊」的筆觸並不是我所追求的，所以 Photoshop 在這方面真的好適合。但同時，畫公仔時我很靠手感，紙跟筆的磨擦對於刺激大腦太有用了。感覺當我畫電繪落墨時，是用手去追一個腦中的 image，但用紙筆時，手自己已懂得思考了，畫的時候毫不吃力。

不過話雖如此，製作動畫時，要配合不同 Artist 和不同工序，全電繪是無可避免的。但若是關於情節的思考、storyboard、或角色的設計草圖，我用紙的時候是明顯快一點的，這可能真是世代的差別了。那種古怪的程度，大概好像你現在還見到人用原稿紙寫作差不多吧？那絕非必要但真的很好用。

「人」與「不是人」的界線
究竟在哪裡？

紙：「離騷幻覺」本身亦與 Cyberpunk 這主題甚有關連，近來繪畫界最火熱的討論，莫過於來勢兇兇的 AI 繪圖大軍。作為漫畫家、動畫家及創作人，請問你會以甚麼態度看待此科技巨變？

江：想知道我對這問題的觀點，就一定要買書了！早在「汩羅虛擬」那個階段，AI 都是很重要的題材。我想令人著迷的地方是，AI 的發展，不斷逼你回答「人」是甚麼，「人」與「不是人」的界線究竟在哪裡？我想 Midjourney 跟 ChatGPT 的盛行，一定對既有的專業造成好大的打擊，其引致的陣痛也絕非短時間之內可消化。但換一個想法，當新技術出現的時候，往往會催生新的藝術形式。例如攝影技術的盛行，除了衍生了「攝影」及「電影」的表現模式，同時也將「繪畫」跟「模仿現實」的關係中解放出來。然而，我始終覺得，人類最大的敵人，就是人類自己。大家還是先不要毁掉地球，才來擔心 AI 吧。

紙：循例也要替「離騷幻覺」的觀眾問問～（笑），請問現在的動畫企劃的發展情況？或是有甚麼可以公開的情報及時間表嗎？

江：我們知道，應該很多讀者是因為動畫而認識我們，亦很關心製作的去向。誠然，現實制肘的確是好大的考驗。2020 年後，我們一直尋找各種發展及集資的可能，以電影或影集而寫的劇本亦不下少數。但是這一刻真的沒有可以公報的消息，希望支持的朋友可以體諒。可幸，沿路仍然遇到不少知音者及有心人，默默為「離騷幻覺」鋪路。我仍然有信心，未來仍可以有好消息。

今個月於西九龍舉行的「POPFEST」會有一個節目「離騷幻聽」，會以動畫片段跟音樂人及 VJ 交流演出；剛於年初始束，在三藩市亞洲藝術博物館舉行的個人展覽「Kongkee:Warring States Cyberpunk」非常難得地會巡迴至芝加哥的 Wrightwood659 博物館，這些機會讓我們更加肯定作品的魅力，甚至可以連結其他國家的觀眾。我們相信，動畫製作的路，仍然向著有光的方向前進的。所以倒過來說，賣書很重要，那是讓更多觀眾投入「離騷幻覺」世界的一道大門啊！

HKT x WESTK POPFEST: M+ Live Cinema presents “Dragon’s Delusion – Paracusia”

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紙：最後的提問，請問「漫畫」對你來說是甚麼？

江：「漫畫」就是想像力的藥引。

紙：謝謝你在趕稿期間也抽空接受訪問！各位也快快預購漫畫合集啦～

遠藤達哉《SPY x FAMILY》第 2 期

產品資訊

作者: 遠藤達哉

未完結作品，目前 1–8 期

有時候看得太多那些燒腦鬥智鬥力漫畫，又或是那些沉重灰暗題材作品，雖然好看但在近來沉鬱社會氣氛加上疫情的影響下，有些朋友也希望看一些輕鬆且沒包袱的小品，在此推介一下遠藤達哉的《SPY x FAMILY》（間諜家家酒）～

#以下是不用腦故事介紹系列

在西方某個地方（架空世界），分別有「東國」與「西國」兩個國家，兩國之間經常發生政治暗殺事件，甚至密謀戰爭（好似好認真），背後當然有龐大的間諜組織支持，而西國有一位皇牌間諜——外號「黃昏」（間諜常中二），獨來獨往沒人知道他的真正身份，外貌身高能力 SSR，每個任務也必定能完美達成，於是組織決定委派他接受一個前所未有的超級艱難的任務（On9 野來啦），就是要暗殺國家統一黨黨魁唐納文，但為了能 100% 完成此任務，他必須——

結婚，再生個小孩，以上在七天內完成（!?）

實情是因為目標人物十分小心謹慎，絕少在公眾場合露面，而唯一會出席的就是就讀於名校的寶貝兒子的校內活動⋯⋯當然七天內生小孩是超越常識，用了三秒得出答案，最快得到一個小孩就是到孤兒院領養吧！狗衝到了孤兒院問院長哪個小孩是最聰明，他就介紹了小女孩安妮亞，只見她模樣乖巧（眼睛超大），心想要找個 6 歲的小孩，她就立刻回答自己是 6 歲，另外玩拼字遊戲也是滿分，於是黃昏就決定要領養她了。她真的是絕頂聰明？當然不是。

她是個能讀心的超能力者。

她知道了黃昏領養她的目的，還有自己的任務，而她也清楚明白自己的在黃昏心裡只是任務的棋子之一，不過她希望有個舒適的地方住所以就扮作聽話小孩，可是她其實非常笨拙，只能靠著讀心的超能力瞞混過去，所以爆出不少笑料～

另一方面，要令安妮亞順利走進名校，一個完美家庭背景是必須的，所以黃昏又要找一個妻子（單身難解釋），機緣巧合之下遇見了綾波麗屬性（低能版）的約兒，又因為安妮亞懂得讀心，知道了原來外表平凡的她原來晚上是個冷血殺手！而安妮亞知道後就覺得有個殺手媽媽好有型（就係咁無補充），於是就極力攝合他倆，約兒剛巧又要找個人扮演她的男朋友，怎知誤打誤撞變成了扮演丈夫，不過求婚那一幕真的既爆笑又感人。

黃昏，一個出色間諜但社交能力是零的白痴。

約兒，一個出色殺手但社交能力是零的白痴。

安妮亞，一個讀心超能力者但其他全是零的白痴。

就這樣，他們三人變成一家人一起生活了。

故事簡介到此，簡單概括就像是電影《Mr. & Mrs. Smith》裡的夫妻殺手，不過最神是加上了一個有讀心超能力的 AKIRA 四葉妹妹～這三人組合對爆笑劇情的編排十分有用，因為故事設定是只有她一個知道爸爸是間諜、媽媽是殺手，而兩者也只以為對方是普通平民，於是安妮亞就經常做出一些瘋狂的舉動幫助兩人完成任務，笑料不絕。

另一方面，黃昏和約兒雖也極力隱藏自己的真正身份，但有些緊急情況也霸氣外露，例如出席一個學校活動時，突然一隻巨牛衝向安妮亞，黃昏先飛身抱走了安妮亞（這已令老師們 O 嘴），而約兒神速將巨牛點穴令牠倒下（因不能在眾人目光之下像 GOW 般分屍），而她的解釋是「我以前在瑜珈課學的」，哪間瑜珈學校介紹一下。往後安妮亞進校後的發展，無論上課的白痴事件，或老師同學間的活動也是很有趣～

第一眼觀看漫畫時的感覺，就是遠藤達哉這漫畫家的畫功十分紮實，無論分鏡、角色表情、動作描繪也令人感到繪畫者信心十足，絲毫不會迴避困難的取鏡角度或動作場面，加上內裡出現不同年紀的角色，令人討厭的大人與可愛到死的小孩也應有盡有，他也能一一展現他們的性格特點。翻查資料原來他已於 2000 年出道繪畫短編作品，而有一段時間更擔任過加藤和恵的助手（青之驅魔師）。

起初留意到此作品是因為它得到了「下一個會紅漫畫大賞 2019」（次にくるマンガ大賞2019）網絡部們第一名，後來更得到了日本「漫畫大賞 2020」（マンガ大賞2020）第二名，所以常說即使在這網絡發達的時代，雖然大家能接觸的作品多了很多，在大海之下如何找到合乎自己口味的作品，可能有時也要靠編輯與介紹文推介呢。順提一帶這套作品原先在網上開始連載，之後就直接推出實體單行本，也是現代出版銷售模式的成功例子。

最後分享一下安妮亞於學校面試時的對答：

「如果要給爸爸媽媽打分數，你會打幾分？」

「100 滿分。父親和母親都很有趣，我最喜歡他們。

我想跟他們永遠在一起。」

兩位假扮爸爸媽媽的也瞬間融化了。

不只是爆笑滿分，也有親情描寫，是套令人放鬆心情的佳作。

前題是不要用腦思考。

江康泉，又名江記。動畫導演及視覺藝術家。作品以亞洲未來主義手法揉合傳統與科幻題材。2013 年起製作《離騷幻覺》系列漫畫及動畫，大獲好評。2022 年更獲邀到美國三藩市亞洲藝術博物館舉行個人展覽「Kongkee: Warring States Cyberpunk」。

2015 年，江記跟英式搖滾（bripop）班霸 BLUR 合作的漫畫作品 The Magic Whip: “Travel to Hong Kong with Blur” 炙手可熱。與智海合作的《大騎劫──漫畫香港文學》亦在歐洲文藝界獲得好評。2020 年以其原創漫畫改篇之動畫作品《離騷幻覺 – 序》獲得日本 TBS 頻道「 22nd DigiCon6 Asia Grand Prize」。 2021 年獲香港 M+ 博物館委約動畫錄像裝置作品《海市鏡花》。

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