《聲之形》原作漫畫有七期，大今良時作品，故事講述西宮硝子是一個有聽障問題的女生，在小學時她因為種種問題而轉校，後來去到男主角石田將也的小學。

起初同學們也對她感到好奇，或是在課堂上幫助她抄筆記，可是經過一段時間後有不少同學甚至老師也覺得很她麻煩。

「對不起⋯⋯」這是西宮最常說的話。

她不會因為自己有聽障問題而覺得不幸，相反她最害怕的，是帶給別人麻煩。

另一方面，石田因為對聽障人士的不了解，還有本身在班中也是最反叛頑皮，所以對西宮做了不少由開玩笑以致嚴重的欺凌行為。在她耳邊大叫、在黑板寫她壞話、向她用膠水喉射水。最嚴重的，是弄丟或是毀壞了西宮的助聽器八次，價值超過 170 萬日圓。 

最後，西宮又轉校了。

想不到，數年後他們在手語學校再遇了。

本片由京都動畫主理，山田尚子監督，畫功仍是超級細緻！人物描繪保留到原著角色的神髓之餘，有些表情的表達甚至可說是比原著更出色。因為本作的題材是關於聽障人士與不同人士的溝通，表情細微的變化和身體的小動作等等在本片也能十分仔細呈現，例如西宮緊張時緊閉雙唇的表情，心煩時趴在床上踢腿（這個最精彩和可愛），大便頭永束那搞怪多變的動作，女班長川井的「裝可愛」表現，還有各人的手語動作等等，在動畫中也一一表現出來。

另外最值得一讚的是，動畫師們有三點處理十分喜歡，第一是西宮的頭髮，她的髮型應是故事中最多變化，小學時代的「冬菇頭」，中學的長髮和束馬尾，其中特別是長頭髮的表現實在是十分漂亮，完全感受到畫師們對繪畫每條頭髮的執著呢！單格看已覺得十分細緻，他們還要畫數十張頭髮飄飄畫作變成動畫⋯⋯

第二就是分鏡角度，在故事中因為石田在小學欺凌事件後，他不太敢正常望著別人，特別是陌生人，所以經常也低頭看著地下。動畫中的分鏡也因此有很多時間是拍攝著不同角色的腳部特寫，有的是水平線看過去，有的是用正常人高度低頭看，各人的腳部小動作就自然成了表現性格和劇情的重要道具。

第三是人物線條用色較淺，部分特寫背光鏡頭角色的線條會因應光線而斷開，亦加了不少深淺線條令畫作更顯得細緻，可是畫師們應會畫到傻。

和原著比較方面，因為原著有七本單行本的份量，不算長也不算短，所以本片在劇情上也作出了一定的修改和刪減，雖然感受到他們已盡量保留最重要的劇情和名場面，可是在某些地方也略嫌表現不足，沒看過原著的朋友可能會感受不到角色們為何如此痛苦。例如其中一幕經典場面，西宮第一次走進教室作自我介紹時，漫畫中用了數頁，一格一格描繪西宮拿出筆記薄作自我介紹，之後石田看到後知道她的耳朵聽不到，好像掉進了無聲宇宙般，可是在動畫中的表現略嫌太急，也沒有了掉進宇宙的一幕。此外在最後露台那重要的名場面，表現效果也有點不足，感覺有點可惜。

另外在風格表現中，原著中對人物的黑暗面描寫比較多，這也是我最喜歡和欣賞的地方，現在動畫中無論故事表現加上配樂也好像令整體氣氛更光明正面一點，相信這是製作人對動畫版的方向選取的決定，的而且確現在看完了作品是心情愉快的，可是個人還是偏愛原著中的深沉氣氛。如果要說兩方的優勝地方，漫畫中的細緻分鏡和氣氛控制是出色的，而動畫在動作和表情表現就更勝一籌。

某些角色描寫是在動畫版中被刪減，例如老師心底對西宮的不滿，可是在面對學生時又要裝出正義的樣子，還有真柴的黑暗暴力面也是動畫中沒有的，原作中「拍電影」一事是友情升溫的重要部分，電影刪去了但也沒其他「升溫」效果，令故事轉折得不夠力量；但也想過可能是年紀問題，就像中學時代發生的「大事」，在今天看來也變得芝麻綠豆，因此也想聽聽中學生們的觀後感。

另外，在「突顯殘缺而換來關注」而引起討論的部分，有感原作漫畫除了描寫聽障人士所遇到的生活問題外，其實更多是在描寫學校欺凌和在成長期不斷迷失在存在感、人際關係與情緒之間的心理變化，令我回想到若這部作品能有幸在中學時期閱讀，相信能以另一種角度檢視情緒變化和朋輩關係吧。

欺凌別人當然有問題，可是被欺凌的被害者，本身有沒有責任？看完了此作品後我感受到作者希望透過被害者西宮表達，被害者也是有責任的。

「我很想死。」

「沒有我大家可能更幸福。」

殘障人士當然不幸，可是也應該正面面對自己的情況，或是在不滿時要表現出自己的感受，那對方才會知道。例如西宮在被欺負後還要向對方說「對不起」，那時我認為石田說的話很好，你不滿就表現出自己的不滿吧，這樣裝作沒事只會令人覺得噁心。

很害怕給別人帶來麻煩，故意隱藏自己的問題，那事情是解決不了的。

所以在後段講述西宮束起馬尾，除了看起來更精神外，最重要是露出了耳朵，露出了助聽器。感覺上她是因為害怕別人知道她有這個問題，所以從前就用頭髮蓋著，可是如果要讓其他人知道，其實結果會不會更好？或者應該說，要向前走，首先要正面面對自身的問題。

總的來說，此動畫改篇作品無論在故事選材和作畫也是出色且用心的，老實說現在約兩小時的篇幅，要把七期漫畫的內容全放進去根本不可能，最終劇本呈現的感覺是完整的，這一點對沒看過漫畫版的觀眾很重要。看完電影覺得喜歡的話也請找回漫畫版看看，相信你會更喜歡的，不過心情要準備好，因為某些情節真的很令人心酸⋯⋯如果對殘疾人士題材有興趣的朋友，那非常推薦你去看看井上雄彥的《REAL》。

最後送出電影的主題曲，由 aiko 主唱《恋をしたのは》：

聲之形

原作：大今良時
監督：山田尚子
劇本：吉田玲子
角色設計、總作畫監督：西屋太志
片長：129 分鐘

香港於 4 月 6 日上映，台灣於 3 月 24 日上映。

漫畫《聲之形》是漫畫家大今良時在《週刊少年 Magazine》上連載的作品。作品曾獲得第 19 屆手塚治虫文化獎新生獎、「這本漫畫真厲害！」2015 年男生編第一名等獎項，以及入選第 80 屆「週刊少年 Magazine 新人漫畫獎」。目前日本漫畫銷量已突破 300 萬部。

劇場版《聲之形》由製作過多部動畫作品，如榮獲日本電影金像獎優秀動畫電影作品獎《K-ON！輕音少女》劇場版 (2011) 的京都動畫主理。監督則由在電視動畫《K-ON！輕音少女》（2011）首次擔任監督，2014 年憑《玉子愛情故事》獲得文化廳媒體藝術祭動畫部門新人獎的山田尚子擔任。劇本由寫過《少女與戰車》等大熱作品，已跟山田尚子兩度合作的吉田玲子負責。角色設計由西屋太志負責，出自他手的作品包括《冰菓》（2012）、電視動畫《Free!》（2013,2014）、《High☆Speed! the movie – Free! Starting Days -》（2015）。

《聲之形》在 2016 年 8 月於日本開畫時上映戲院數目只有 120 間，卻連續三星期都打進票房三甲之內，好評如潮。其後 2016 年，12 月開始擴大上映規模，2017 年 1 月總公開館數已超過 210 間。截至 2016 年 11 月 30 日（上映第 75 天），票房突破 22 億，入場人數超過 170 萬人。目前於日本已有超過23億票房收入。

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手塚治虫文化賞廿週年了！這由朝日新聞於 1997 年創立的獎項，其得獎作都是必推之選！今年除了推出廿週年紀念網站，在五月舉行頒獎禮後，更出版了 20 週年紀念 MOOK「マンガのDNA ―マンガの神様の意思を継ぐ者たち―」，邀請了廿年來曾獲獎的漫畫家繪畫一篇關於手塚治虫的漫畫短篇，看到有不少熟悉的名字就買一本留為紀念啦～

第 20 屆手塚治虫文化賞得獎者

先說說今年的得獎者～ 今年 5 月 29 日為今屆手塚治虫文化賞的頒獎禮，頒獎禮前除了有浦澤直樹和糸井重里的對談外，還有しりあがり寿和西原理恵子的畫力對決。

今年得到「マンガ大賞」的有兩部作品，分別是一ノ関圭的《鼻紙寫樂》和東清彥的《よつばと！》（四葉妹妹）。

《四葉妹妹》就不多介紹了～《鼻紙寫樂》是一部關於歌舞伎和浮世繪的作品，於 2003 年至 2009 年期間在小學館的《ビッグコミック1》（Big Comc 1）不定期連載，2015 年才出版單行本。值得一說的是一ノ関圭是一位活躍在 70 年代的女漫畫家，沙村廣明也是受到她影響的漫畫家之一。沙村曾在《無限之住人》連載後受訪，說讀過一ノ関圭的作品後，「自分が『漫画の理想』と思っていることを見た」（看到了自己認為是「漫畫的理想」的作品）。可惜現在仍未發行中文版呢，有機會出版的話真想看看啊。

說回這次的 mook，是集結了 20 屆得獎者的介紹合集，部分得獎者更繪畫了與手塚有關的短篇漫畫，還有吉永史（よしながふみ，代表作《西洋骨董洋菓子店》、《大奧》）與山岸涼子（與萩尾望都等女漫畫家共稱為「24 年組」，是 70 年代女性漫畫新浪潮推手的一員）的對談、鈴木敏夫和鳥嶋和彥的訪問等。

老實說有些短篇想不到會拉這麼遠～（已經跟手塚沒什麼關係的意思哈哈）

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大今的媽媽從事手語翻譯在聽障女主角的手語和心理方面幫忙不少。
獲 2014 Comic Natalie 漫畫大賞第一名。全七卷，正進行動畫化。
前作《殼中少女》，原作 沖方丁，全七卷，同為台灣東立出版。

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