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「我是個漫畫家」—— 井上雄彥與 3.11

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原作 Hawkman、作畫 MechaRoots《活屍貓之夜》在上年貓之日宣佈動畫化，一年後的今天，迎來第二彈預告！並預定今年 7 月要在日本播放了！希望港台也能看到吧～中文版漫畫單行本方面，距離第一期出版快滿三年，終於準備出版第二期。要是沒「動畫化」，這本好看的作品不知還要等到何年何月才有第二期⋯⋯（快點買書吧！除了動畫化，就只餘下用銷量叫出版社快點出版）-總監督：三池崇史
監督：神谷智大（曾執導安達充《MIX》電視動畫第二季）
系列構成：入江信吾（《地。-關於地球的運動-》電視動畫）
角色設定：牧孝雄
音樂：遠藤浩二
動畫製作：OLM
企劃／製作：Sony Pictures Entertainment / Slow Curve
製作：ニャイリビ製作委員会#Hawkman #ホークマン #メカルーツ #MechaRoots
#活屍貓之夜 #NYAIGHTOFTHELIVINGCAT #ニャイトオブザリビングキャット
#三池崇史 #神谷智大 #入江信吾

集英社網上漫畫平台「少年 JUMP＋」十

集英社網上漫畫平台「少年 JUMP＋」十周年紀念活動「少年 JUMP＋展」將於 4 月舉行，開始發佈相關商品了⋯⋯！少年 JUMP＋展
日期：2025 年 4 月 18 日至 5 月 18 日
會場：寺田倉庫 G1-5F（東京・天王洲）-於「少年 JUMP＋」網上平台發佈的作品包括有：・篠原健太《彼方的阿斯特拉》（2016 – 2017）
・藤本樹《炎拳》（2016 – 2018）
・賀來友治《地獄樂》（2018 – 2021）
・美川繪子《失憶投捕》（2018 – ）・遠藤達哉《SPY×FAMILY間諜家家酒》（2019 – ）
・竹村洋平／貴博《魔都精兵的奴隸》（2019 – ）・松本直也《怪獸 8 號》（2020 – ）
・赤坂アカ／横槍メンゴ《【我推的孩子】》（2020 – ）・藤本樹《LOOK BACK 驀然回首》（2021）
・タイザン5《章魚嗶的原罪》（2021 – 2022）
・龍幸伸《DAN DA DAN 膽大黨》（2021 – ）・藤本樹《再見了繪梨》（2022）
・藤本樹《鏈鋸人》（第二部）（2022 – ）
・千葉侑生《幼稚園 WARS》（2022 – ）
・阿賀澤紅茶《相反的你和我》（2022 – ）
・靜脈／依田瑞稀《婚姻劇毒》（2022 – )#ジャンププラス10周年
#集英社 #Shueisha #jumpplus #ジャンププラス

（續）在 2011 年《空白》一書內他提

（續）在 2011 年《空白》一書內他提到：//
如果要我解釋漫畫是甚麼，應該就是「價格便宜，閱讀起來很輕鬆，內容有趣的東西」。在這個條件下挑戰可以隨心所欲，但前提是要讓讀者「看得懂」。若是無法讓廣大的讀者理解就會失去價值，以及非漫畫不可的必要性。這麼一來就代表不用漫畫呈現也可以。《SLAM DUNK》在《週刊少年 JUMP》上連載，那裡有一個「暢銷作品」的大框框，用極端一點的說法來形容，相當於在遊樂園玩得很高興的感覺。不過我想做的已經不是那樣的事情，讓更多讀者接受、樂在其中的漫畫確實在存在的必要，但不一定要由我去畫。我有意願去畫出受大眾歡迎的作品，也認為有許多作品雖然不被大眾接受，但本身卻很優秀。我並不打算畫冷門的東西，反而強烈意識到作品必須被大眾接受才行。我會認真製作大多數讀者能接受的作品，就算只有少部份人可以全部理解，我也會繼續努力。雖然我知道很難。
//藝術品最大存在價值及意義，在於創作者與接收者透過作品溝通，甚至引發進一步思考。獨一無二的原畫真跡自然十分珍貴，而出自大師之手的話價值更以幾何級數提升，但漫畫本身就是為了大量印刷而存在的媒體，以平民大眾能夠負擔得到的金額而享受得到閱讀漫畫的樂趣與感動。而漫畫家的分鏡與繪畫手法除了跟隨自己的風格而演變，亦必須配合漫畫基本製作格式而繪製，令作品能以最有效率的方式製作，保持最高效率傳遞漫畫家的訊息。漫畫，因為有印刷術，而變成一個如此獨特的媒體。在 2022 年，浦澤直樹漫畫作品宣佈電子化，但他在個人 YouTube 頻道影片提出，他最愛的仍是紙本漫畫，最佳的漫畫閱讀體驗仍然存在於書本上。浦澤老師在影片中多次強調，漫畫家創作漫畫時，是以雙頁展開的形式創作的（Double-page spread）。隨著年月變化，出現了互聯網及網上漫畫，垂直條漫、有聲漫畫甚至結合影片的多媒體創作應有盡有，將來漫畫會變成怎樣？沒有人會知道。但不容否認，這些也是由印刷術而進化而成的事物。「我只想快點看到印刷成品。」最後，假設在另一個平衡時空，那裡從沒出現過印刷術 ——那「漫畫」會以甚麼形態出現？「？」能在這個時空遇上她，深感幸福。「漫畫」永遠都是恰到好處地未完成。（完）#魚豊 #魚豐 #uoto #チ地球の運動について #關於地球的運動 #ChiOnTheMovementsOfTheEarth

漫畫與印刷術原作：魚豊《地。—關

漫畫與印刷術原作：魚豊《地。—關於地球的運動—》TV 動畫版，故事終於發展至第三章的核心 —— 「異端解放戰線」及杜拉卡等人抵達秘密收藏印刷機之地，最終目的只有一個，就是完成組織長約蘭達最後的願望，把奧克茲寫下的文字，透過活版印刷技術量產書本，讓大量平民百姓可以接觸得到，從而撼動「C 教」的地位。「讓這本書出版，是我的夢想。」其實我看到這一部份時特別感觸，一來與自己從事的設計與印刷工作有關，二來令我聯想到，漫畫與印刷術其實是息息相關。被稱為「漫畫 Manga」起源的「鳥獸戲畫」，誕生於十二至十三世紀（平安至鐮倉時期），將各種動物用擬人手法諷刺當時社會時弊（戲畫／諷刺畫），那時以手繪形式繪畫於橫幅長形卷軸之上。約十七世紀木板印刷技術傳入日本，發展出「浮世繪」板畫，其中葛飾北齋「富嶽三十六景」系列尤其著名，而《北齋漫畫》以釘裝書本形式印刷及量產，雖然當中並非與現代漫畫形式具有直接關係，但「漫畫」一詞卻已率先出現。到了二十世紀戰後時期，手塚治虫、柘植義春、大友克洋等漫畫大師相繼湧現，為現代漫畫定下重要基礎。與現今互聯網及電子屏幕盛行的時代相比，那時發表作品方式較為單一化 —— 先集中在書刊雜誌推出，往後製作成單行本專書或合集本。九十年代更出現集英社《週刊少年 JUMP》單期發行量達 653 萬本的驚人數字，直至今天為止仍是相當重要的製作模式之一。試想想，漫畫無論由書頁大小，以及跨頁等特性，基本上其實以書本結構為基礎，頁面受制於書度及紙張大小，揭頁、跨頁及亦基於大部份書本釘裝模式而決定（書心位 > 左右兩頁），左揭右／右揭左則視乎語言書寫方向等等，除非書本又拉頁、釘裝時又夾雜不同大小紙張或其他特殊製作，否則漫畫書本格式其實大同小異。除了書本模式外，作畫方式某程度也為了印刷而作出調整。在印刷技術還沒像現在般成熟時，若要百份百還原鉛筆、水彩、木顏色等畫作的質感及細節時，都會令成本及難度大增。（可以比較從前《無限之住人》及近來《Levius》的鉛筆作畫部份印刷出來的效果）。除此之外，由於漫畫週刊必須要快速完成印刷，以免延誤每周的送貨時間，所以印刷時不能太深色，否則油墨就不夠時間乾透⋯⋯因此作畫上畫面不能太暗、太多墨位，線條也愈乾淨利落愈好。另外，網點、速度線等常見的漫畫符號，除了方便漫畫家與助手們有共識如何統一繪畫及加工製作，提高製作效率之餘亦有利於印刷。不知不覺，漫畫與印刷兩者關係深深緊扣。也因如此，漫畫之所以偉大，就是能夠大量複製畫作，從而接觸到更廣泛的讀者群 —— 傳遞知識與信念。反過來說，若畫作並非用來印製漫畫，那它的形態又會變成怎樣？在 2008 年，井上雄彥「THE LAST MANGA 最後的漫畫展」曾以此為展覽概念，將他筆下《浪客行》（浪人劍客）主角宮本武藏死前最後一天的生活，化作 143 張大大小小的連續畫作，細小如一格 10 cm 大的磁磚，而最巨大的甚至超過幾米長也有⋯⋯展覽場地尤如一本巨大漫畫書，參觀者以步行代替揭頁，遊走於書頁與漫畫分格之間。在「最後的漫畫展」畫集《滿月篇》末收錄部份參觀者的感想，其中一位是浦澤直樹，他提到若果閱讀一本很有趣的漫畫書時，揭頁的速度可能會愈來愈快，甚至不用經大腦思考，只期待快點看到下一格、下一頁。他在參觀「最後的漫畫展」時，覺得觀眾參觀時平均步速極快，相信是首次閱讀的人，想快點追看故事內容。根據官方資料，「最後的漫畫展」參觀人數：
東京：104,587
大阪：78,443
熊本：104,589
仙台：不明假設仙台站參觀人數是 70,000 人，那整個巡迴展覽的總參觀人數約 357,000 人。《浪客行》單行本在日本累積發行量，截至 2020 年已達 8200 萬本。是展覽參觀人數的 220 倍。印刷量產的最大威力 —— 廣泛傳遞性。井上雄彥在「SLAM DUNK - 10 DAYS AFTER」黑板畫活動中，所有粉筆畫作最後也由他親自一一擦去。「最後的漫畫展」百多張畫作也沒有一張是對外公開拍賣或轉讓，如工作人員笑說，若果以西方藝術界的標準，愈大的畫作賣出的價錢愈是可觀，好像超市的牛肉豬肉似的。以井上老師的名氣及能力，若要賺這些錢的話，機會無數，可是他沒有這樣做。他選擇了畫漫畫。（續）#魚豊 #魚豐 #uoto #チ地球の運動について #關於地球的運動 #ChiOnTheMovementsOfTheEarth

今天（2 月 21 日）於日本推出《ハイキュー!! まんがノベライズ烏野高校バレーボール部、始動》，將漫畫版的內容小說化（原作：古舘春一、小說：五十嵐美怜），內裡附有四頁彩頁及一些角色簡介，企劃希望令更多學生能夠接觸及閱讀作品。而古舘老師特別為宣傳而繪畫的插畫 —— 有小學六年級的影山及日向～#古舘春一 #haruichifurudate #排球少年 #ハイキュー #haikyu

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