2024.8.31《LOOK BACK -驀然回首-》包場映後分享｜嘉賓：動畫師刀仔（廣東話影片）

活動日：2024 年 8 月 31 日

藤本樹漫畫原作、押山清高監督電影動畫《LOOK BACK -驀然回首-》於 8 月 29 日香港正式上映！當年漫畫在網絡推出時已經備受關注，電影動畫在日本及台灣上映後亦有極大量好評！就如之前承諾，我們安排了專屬包場，希望能吸引更多觀眾進場，一起進入藤野與京本的漫畫世界吧！

放映後設有分享環節，很高興邀請到動畫師刀仔 Knifeson Yu！先談談對《LOOK BACK -驀然回首-》的感想，亦以動畫人身份分析作品內外細節，與及自身創作動畫時的快樂與困難。

影片加上了部份資料影片及圖片，當日未入場的朋友也可以聽聽刀仔的分享～

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2024 年，有四套很喜歡的漫畫作品相繼動畫化，分別有藤本樹《LOOK BACK 驀然回首》、龍幸伸《DAN DA DAN 膽大黨》、古舘春一《排球少年 !!》及魚豊《地。－關於地球的運動－》，頭兩套比預想還要好，第三套除了片長較短外質素也合乎預期，最後一套開始時大失所望，後來看到它慢慢進步，期望後段會愈做愈好吧！來年繼續期待新漫畫新動畫～暫時最期待 DDD 第二季及裏那圭《GACHIAKUTA》～

大環境氣候方面，永恆的抄襲 or 致敬討論依然持續進行，加上 AI 於插畫及動畫的廣泛應用，看來版權定義問題只會愈來愈複雜吧。

至於 3 月時令全世界 fans傷心欲絕的消息 —— 鳥山明因病過身。那時《最強 JUMP》的「龍珠40 周年封面紀念插畫企劃」還在進行中，近日最後一位參與的漫畫家尾田榮一郎致敬插畫（第 42 期）登場，企劃由 2021 年至今持續三年多亦終告一段落。而鳥山明最後一套有份直接參與的《龍珠 DRAGON BALL DAIMA》TV 動畫於 10 月播出。

另一邊廂，冨樫義博《HUNTER x HUNTER》新一期單行本終於出版，並且緊接芥見下下《咒術迴戰》完結後復刊，與此同時頻繁於 X（twitter）更新繪畫原稿進度，可說是 2024 年最活躍的漫畫家～可惜在 12 月身體需做手術及休養，但仍不忘構思故事甚至往後 50 話漫畫的對白。

2025 年，請繼續珍惜你喜歡的漫畫家。

鳥山明老師，再次謝謝你留下了整個宇宙。

回顧 2024 年的紙本分格

1 月時，有收錄我們書店平面圖和訪問的《獨立書店似顏繪》出版，謝謝用心準備的 Ikey，是我們店裡第一位一日店長～書裡有空白頁供蓋章，儲印章活動很受歡迎，差不多到 11 月還是有人拿著書來蓋印，有點意想不到～

4 月，我們舉辦了《排球少年 !!》劇場版包場，從開場前的大螢幕圖片、包場禮物手幅，到我們自製的包場禮物，看到不少人喜歡，真是太好了！

同月，KIU《三魔女 3itches》也正式在日本漫畫雙月刊《青騎士》刊載，看日本漫畫長大的我們，能幫助香港的作品送上日本的舞台，意義非凡。非常感謝漫遊者、ReNews、JET 等媒體平台訪問報導。

8 月，《LOOK BACK》月，首先是感謝新映邀請我們和 KIU 作優先場的映後分享。到月底正式上映，我們也舉辦了包場活動，在大螢幕前和二百多位有觀影禮儀的觀眾一起觀看，各種各樣的細節、撼動人心的音樂，至今仍難以忘懷，謝謝參與的各位！包場的小禮物還好趕得上當天派發，希望大家喜歡～

9 月，終於出版了《三魔女 3itches》第二期，謝謝 KIU 的信任，兩年間的經歷，學習到很多也成長了很多。期望第三期更順利！也非常感謝東東的小動畫、Mill MILK、Sam、攝影師們，安排了數次拍攝＋訪問，成就了一齣感動了我們、甚至是很多台灣人的影片。

還有 JFFT 的雞翼，二話不說答應了我們的合作請求，有幸能在《拎番起支筆》現場聊聊天，順道宣傳一波，感激不盡。（也是我們「露出臉部」上鏡的開始）最後，感謝 JET 的 Leon、Oiyan，台灣 podcast「大人的漫畫社」怡靜、勵志鷹、阮子健（商業電台）、YouTube Channel 發緊夢等安排專訪。《三魔女 3itches》的小展覽在香港展後，帶到了台北 mangasick 營運的衛星畫廊展出，謝謝老 B！love you~

10 月，我們跟 KIU 去了台灣參與台創祭，大開眼界～也買了超多獨立出版作品，這才是好的經濟循環～

12 月，舉辦久違的展覽《摸布想自己賺罐罐②》！還有很榮幸地能展出舘岡孝的炸蝦摸布模型！！非常感謝 Kathy 和舘岡先生，難能可貴的聚會～

最後，感謝出版社大塊、蓋亞、遠流送我們好看的漫畫（還有簽名板很狂）！電影公司邀請我們到優先場，送飛活動、映後談合作等，不勝感激。

壓軸，當然是螢幕前的你！！！

謝謝大家，有看有 like 我們 post 的你，
有來店看看還是光顧的你，
還有參與了我們活動的你！！

2025 年，踏入紙本分格第十年。

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#速報
#JumpFesta2025

藤本樹《鏈鋸人》的改編動畫，在上年末宣佈將後續段落製作成劇場版「蕾潔篇」。相隔一年零五天，終於迎來正式預告！

「蕾潔篇」是在原作漫畫第 5 期中段到第 6 期的淀治戀愛小故事，在血肉橫飛場面、各種荒誕現實中，難得地淒美 & 純樸～

上年已宣佈了由 MAPPA 繼續負責動畫製作，今天終於公開主要製作人員名單——和TV動畫的不同，劇場版導演為吉原達矢，及副導演中園真登。吉原達矢曾執導《黑色五葉草》TV動畫版，是位年輕又很早就初執導的動畫師。他在《鏈鋸人》TV動畫版擔任動作導演，亦在第 4 及10 話負責分鏡及演出。而副導演中園真登在 TV 動畫版時擔任總演出，亦有負責第 7，11 話的分鏡。這次換人執導，基本上都是從已有班底調任～

其他主要崗位如劇本瀨古浩司、角色設計杉山和隆、惡魔設計押山清高、音樂牛尾憲輔等則沒甚麼改變。

預定 2025 年日本公映。

都是同一句，希望有機會入戲院睇。

監督：吉原達矢
副監督：中園真登
劇本：瀬古浩司
角色設計：杉山和隆
主要動畫：庄一（TV 動畫最後一話擔任作畫監督之一）
動作導演：重次創太（曾參與多部重要動畫的原畫）
惡魔設計：松浦力（TV動畫中曾擔任數話作畫監督）、押山清高
衣裝設計：山本彩
美術監督：竹田悠介
色彩設計：中野尚美
3DCG導演：渡辺大貴、玉井真広
撮影監督：伊藤哲平
編集：吉武将人
音樂：牛尾憲輔
製作：MAPPA

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#速報 
#JumpFesta2025

原作：藤本樹《LOOK BACK》（驀然回首）劇場版動畫導演押山清高在「JUMP FESTA 2025」Live Drawing 示範影片～（縮時）

看到他在沒有預先起草稿的情況下直接用 marker 繪畫！背景是藤野在雨中興奮地飛奔回家畫畫經過的田野與道路，但這次有京本伴隨著她一起回家。留意地面的泥濘、背後的燈柱等也一一繪畫（還輕輕加入了魚鏡頭效果），連水坑的倒影也不放過～

不愧是負責了導演、編劇、分鏡及 50% 以上原畫的男人！

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集英社網上漫畫平台「少年 JUMP＋」於 2014 年 9 月 22 日開始營運，至今成立十周年～九月時曾公布相關慶祝活動，包括有「少年 JUMP＋ 展」、「十周年漫畫賞」等大型活動，早兩天更新了展覽主視覺圖！各人穿上了華麗的晚禮服～

而「少年 JUMP＋ 展」亦公佈了展期：

日期：2025 年 4 月 18 日至 5 月 18 日
會場：寺田倉庫 G1-5F（東京・天王洲）

官方網頁：
https://jumpplus-ex.jp/

期間曾於網上平台發佈的作品包括有：

・篠原健太《彼方的阿斯特拉》（2016 – 2017）
・藤本樹《炎拳》（2016 – 2018）

・賀來友治《地獄樂》（2018 – 2021）
・美川繪子《失憶投捕》（2018 – ）

・遠藤達哉《SPY×FAMILY間諜家家酒》（2019 – ）
・竹村洋平／貴博《魔都精兵的奴隸》（2019 – ）
・橋本悠《2.5 次元的誘惑》（2019 – ）

・松本直也《怪獸 8 號》（2020 – ）
・赤坂アカ／横槍メンゴ《【我推的孩子】》（2020 – ）

・藤本樹《LOOK BACK 驀然回首》（2021）
・タイザン5《章魚嗶的原罪》（2021 – 2022）
・龍幸伸《DAN DA DAN 膽大黨》（2021 – ）

・藤本樹《再見了繪梨》（2022）
・藤本樹《鏈鋸人》（第二部）（2022 – ）
・千葉侑生《幼稚園 WARS》（2022 – ）
・阿賀澤紅茶《相反的你和我》（2022 – ）
・靜脈／依田瑞稀《婚姻劇毒》（2022 – )

為慶祝十周年集英社將會舉辦一連串大型活動～重點包括有 2025 年春天「少年 JUMP＋ 展」（東京），集合平台內的作品共同展出；亦會舉辦「十周年漫畫賞」，獎金總額超過 1000 萬日圓，並由十位人氣漫畫家擔任評審～

New Day,
New Story.

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集英社網上漫畫平台「少年 JUMP＋」於 2014 年 9 月 22 日開始營運，至今成立十周年～

期間曾於網上平台發佈的作品包括有：

・篠原健太《彼方的阿斯特拉》（2016 – 2017）
・藤本樹《炎拳》（2016 – 2018）

・賀來友治《地獄樂》（2018 – 2021）
・美川繪子《失憶投捕》（2018 – ）

・遠藤達哉《SPY×FAMILY間諜家家酒》（2019 – ）
・竹村洋平／貴博《魔都精兵的奴隸》（2019 – ）
・橋本悠《2.5 次元的誘惑》（2019 – ）

・松本直也《怪獸 8 號》（2020 – ）
・赤坂アカ／横槍メンゴ《【我推的孩子】》（2020 – ）

・藤本樹《LOOK BACK 驀然回首》（2021）
・タイザン5《章魚嗶的原罪》（2021 – 2022）
・龍幸伸《DAN DA DAN 膽大黨》（2021 – ）

・藤本樹《再見了繪梨》（2022）
・藤本樹《鏈鋸人》（第二部）（2022 – ）
・千葉侑生《幼稚園 WARS》（2022 – ）
・阿賀澤紅茶《相反的你和我》（2022 – ）
・靜脈／依田瑞稀《婚姻劇毒》（2022 – )

為慶祝十周年集英社將會舉辦一連串大型活動～重點包括有 2025 年春天「少年 JUMP＋ 展」（東京），集合平台內的作品共同展出；亦會舉辦「十周年漫畫賞」，獎金總額超過 1000 萬日圓，並由十位人氣漫畫家擔任評審～

New Day,
New Story.

官方網頁：
https://shonenjumpplus.com/

*作品資料整理自 wikipedia

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#輕微劇透感想

「藤野⋯⋯你為甚麼會一直畫下去呢？」

本年度最期待改編之作，帶著 100 分期待進場觀看，怎知帶著 200 分感動與謝意離場。

最真誠動人之作。

《LOOK BACK -驀然回首-》 —— 由藤本樹的原作漫畫改編，而身兼本作導演、編劇、分鏡、角色設定、原畫、原動畫、作畫監修多職的押山清高自然是核心中的核心，當中超過一半原畫更由他本人親自繪畫，加上井上俊之、小原秀一等大師參與原動畫部份（原畫及動畫由同一人繪製），令本片無論在作畫、角色演技、節奏調度等等也能發揮到極致。

觀看電影時完全感受到押山導演對原作的欣賞之情，沒有過份的改動，此外花心思在數個原作中重要的場面，更有效利用動畫的力量，進一步強化漫畫原作。

例如開首短短數段改動已震懾了我：一開始加插了藤野創作四格漫畫的部份，加強描寫她口不對心的性格；四格漫畫的強大動畫化，同時說明「畫風」與「畫功」的分別；小學四年級的藤野，第一次在校報上看到京本的畫作時，臉上雖保持微笑卻倒抽了一口涼氣。

以上種種細節令人感受到導演的細心，與及動畫師們豐富的「演技」，藤野雨中起舞一段完全是全片靈魂所在，私心來說我覺得因為這一幕才最能展現改編的價值。中、後段改編的部份適量得宜，加上漫畫所沒有的動人配樂（haruka nakamura），把感動的氣氛推至高峰。

押山清高於訪問中說明，本身因閱讀藤本樹的原作漫畫而深受感動，所以改編時盡力保留藤本樹的筆觸，原畫的粗糙線條亦成為重要元素。在這 AI 繪畫風氣愈來愈強盛的今天，押山導演企圖透過此作向觀眾證明，人類親手繪畫的價值何其重要。

在 2021 年初次閱讀漫畫原作，在數年後的今年能再次遇上有如平行時空裡的分身，而那份不改的真誠才令讀者們最為感動。

此電影動畫值得有更多、更多人看到。

個人首選本年最佳電影動畫無誤。

#其他劇透感想之後再寫吧
#謝謝今天參加了映後分享會的各位

《LOOK BACK -驀然回首-》

日本：2024 年 6 月 28 日上映
台灣：2024 年 8 月 1 日上映
香港：2024 年 8 月 29 日上映

原作：藤本樹
監督／編劇／角色設定：押山清高
美術監督：さめしまきよし
美術監督助理：針﨑義士・大森崇
色彩設計：楠本麻耶
撮影監督：出水田和人　
編集：廣瀬清志
音響監督：木村絵理子
配樂：haruka nakamura
動畫製作：STUDIO DURIAN スタジオドリアン
發行：avex pictures

藤野：河合優実　　
京本：吉田美月喜

主題曲：
「Light song」
by haruka nakamura うた : urara

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# 新年震撼彈
# 那個背影

2021 年集英社最爆炸性漫畫作品——藤本樹《LOOK BACK》（驀然回首）將會推出劇場動畫作品！

動畫導演、編劇及角色設定由押山清高擔任重責，藤本樹本人在官方網頁說明，當初繪畫此漫畫作品時，是強迫自己把腦內消化不了的訊息，透過創作而試圖傳遞出去，縱使作品完成了也不肯定成功與否。另外他特別提及到導演押山清高是一位不為動漫宅認識的怪物級動畫師，所以非常期待這次的電影動畫成品，並感謝一眾參與製作的有關人員。

押山清高曾擔任多套動畫原畫工作，包括有《EVA 新劇場版：破》、《鋼之鍊金術師　嘆息之丘的聖星》、《借東西的小矮人亞莉亞蒂》、《風起了》等，在 2019 年曾創作動畫短片《SHISHIGARI》，一人包辦原作、劇本、導演及作畫工作，此外亦曾出版《作畫修正教室》及《押山式作畫術》等「神技作畫系列」教學技法書籍。他同時亦是這次負責動畫製作的動畫公司 STUDIO DURIAN 的社長，公司曾參與《THE FIRST SLAM DUNK》原畫工作。

重點是押山清高曾為《鏈鋸人 Chainsaw Man》動畫擔任惡魔設定工作，不知兩人是否因此而認識？

先公開的除了宣傳圖外亦有特報影片，可留意到強烈的手繪風格及動作細節，同時故意留有點點草稿線條沒擦乾淨的痕跡，不知這會否是最終呈現的畫風，但某程度也十分貼近故事主題～

附加資訊，剛才提到的動畫短片《SHISHIGARI》的配樂師是川井憲次，不知這次有沒有機會⋯⋯？

預定 2024 年 6 月 28 日日本上映！

# 私心希望能打破你的名字的票房

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回憶，就是選擇性失憶。

不知大家看了藤本樹的最新中篇作品《さよなら絵梨》（再見繪梨）沒有？現在也希望記下點點感想。
（輕微劇透）

這次作品差不多長達 200 頁，比上次《LOOK BACK》多了近 60 頁。儘管如此，漫畫故事編排上仍能保持令讀者有一口氣閱讀的衝動。想起之前由集英社舉辦的「Million Tag」漫畫比賽節目中，作為指導嘉賓的藤本樹曾對參賽漫畫家有以下建議：

「在構思分鏡階段時，盡量不要先考慮角色，最重要反而是劇情的發展，有數次我也會選擇無視自己最初的想法⋯⋯我覺得如被角色限制，這才是最恐怖的情況，故事會因此變得無趣⋯⋯因此，角色就算壞掉也沒有問題，盡可能令故事發展變得更有趣吧！不管怎樣都可以，我都會為了令讀者樂意翻開下一頁而繼續努力。」

這為「翻開下一頁」的動機，不斷編排構思令讀者意想不到的情節，「超展開」不在話下，先為主要角色呈現某觀感，再打破既定印象，角色內裡性格或身份原來卻是另一種人，層層遞進的手法才能引人入勝。

本作重心關於手機拍攝，漫畫分格本身就是主角優太的手機畫面，分格以橫度方式呈現，形成大部份頁數也是一頁四格、兩頁八格（少量全版）。這手法看似新鮮，但百多頁也是這樣的話未免有點一成不變，作者（或編輯）深知這問題，所以中間作了不少精彩的細部描寫。

例如漫畫內使用了大量的動態模糊或殘影重疊，表現優太操控鏡頭的動感。大家要留意模糊方式並非一成不變，作者藉由殘影方向表現運鏡方向，或是優太的主觀角度，例如拍攝談話鏡頭時集中左右水平移動，但在跑動時則會大幅上下波動，殘影距離相比較遠。

一頁四格、兩頁八格，藉由殘影方向表現運鏡方向

另外，讀者閱讀漫畫的快慢會受分格大小或距離影響，這也是漫畫家操控讀者閱讀節奏的重要魔法。這次漫畫內大部份分格大小和距離也是一模一樣，藤本樹要實驗的反而就是如何在千篇一律的分格模式中製造不同節奏。如剛才所說其一就是殘影的距離，背景不變或是角色動作不變猶如把時間凝固，有時候要「快鏡」時就來個蒙太奇手法。此外當場景轉變，特別是由陰暗的空間跳到陽光照射的地方，他會故意把畫面調至很淺色，再慢慢變回正常，就如現實你從隧道走出來時，鏡頭未能立刻自動調整時的感覺（其實人類眼睛也是），這畫面表現力很好。

經常聽到別人描述「這漫畫很有電影感」，這次藤本樹就實實在在來個「電影漫畫化」的實驗，十分有趣。

故事方面，作者把電影與比喻人生，人所謂的回憶其實就像是電影剪輯留下來的片段，必定具有一定意識、目的、立場製作出來，絕非是客觀的東西。前段有《Fight Club》的反社會表現（Boom!），漫畫末段出現了如《50 First Dates》的情況，角色的記憶是來自剪輯者希望呈現的，這絕對是真實的，但是否事實之全部，那對失去記憶的一方來說就永遠是一個謎。

不過，浪漫就是來自信任吧。

總的來說，這作品就是另一個藤本樹的實驗場，作者玩得很歡樂盡興，作為讀者有一口氣看完的衝動，也佩服和欣賞他的嘗試。不過有時候感覺始終有點過多，甚至有點炫技之感，就個人而言我仍較喜歡《LOOK BACK》，情感較為真摯之餘，也沒有過度扭橋，這次《再見繪梨》雖然令人意想不到，但反而未段有令我感到出戲或略為疲倦。

最後提問，究竟漫畫家藤本樹較愛電影？
還是遊戲製作人小島秀夫較愛電影？

*補好奇提問，現在有 Jump plus 這日漸成熟的實驗場，如果冨樫看到會否考慮來個無連載壓力的短篇，震撼一下世界。

#你哋不如一齊走去拍戲啦
#我很喜歡50FirstDates
#但請看原版
#福田版有長澤BB也救不了

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漫畫會過時嗎？

每次受到寫介紹文的邀請時，下筆前也要在心裡暗自苦惱，怎樣在不劇透的情況下介紹給未看過的漫畫讀者⋯⋯不過這次的目標，相信大家也已經看過了吧？甚至乎，我也不需要多介紹故事了（笑）。

一起在網絡上見證經典誕生。

2021 年 7 月 19 日，藤本樹《LOOK BACK》（驀然回首）整部中篇漫畫作品，一共 143 頁，免費放在集英社「少年JUMP+」 網站上讓全世界的讀者閱讀。不出一會已登上了 twitter 熱門 Topic，根據當時「少年JUMP+」編集長細野修平的 twitter，早上十時已突破 120 萬人次閱讀，同日晚上九時左右突破 300 萬人次⋯⋯之後開始有一些著名漫畫家或藝人分享他們的閱後感，數天內閱讀人數不停急升，7 月 30 日更達成了 500 萬人次閱讀！而 8 月 28 日台灣東立也有官方中文電子版提供。

山口飛翔《藍色時期》
「這 143 頁有如一道閃光，我感覺到閱讀後接收到的資訊情感，好像此生也不會消失。」

淺野一二O《晚安，布布》
「太厲害了。真的太厲害了。我閱讀了非常厲害的東西。（詞彙不足）」

如果說實體雜誌與漫畫本的口碑會是慢慢傳播出去，那網上發佈的漫畫就像是火箭升空，爆發力與資訊傳遞的速度成正比，加上因為漫畫家本身具知名度，擴散力以幾何級數上升。

這麼受注目的作品，各大日本漫畫獎項中自然也見其身影～包括有「這本漫畫真厲害！2022」男性部門第一名，與及「漫畫大賞 2022」第二名。

作為漫畫讀者的大家，相信當然是第一時間閱讀吧～但這漫畫為何會有這麼多人談論？記得 7 月 19 日推出那天，先由日本 twitter 開始，到中午左右開始陸續在漫畫討論群組出現「藤本樹超感人短篇！」、「必看之作！」之類的分享，我們也在下午於專頁分享，往後更多人看到，彷彿變成當天香港、台灣等地漫畫迷最重要的漫畫作品，不看就沒朋友沒話題似的⋯⋯互相訊息往來「你看了沒有？」、「看了絕不後悔！」等推薦留言此起彼落。

藤本樹熱門之作《鏈鋸人》第一部於 2021 年頭完結，他的 fans 應也餓了很久，這次一口氣把整個新短篇放在「少年JUMP+」網站上免費讓人閱讀，造成這次作品爆紅，個人認為極具指標性。

一套出色作品會受注目很正常，但在這麼短時間內大爆發實在是很少見。集英社近年積極發展網上漫畫平台「少年JUMP+」，介面設計簡單易用加上免費，誕生了例如賀來友治《地獄樂》、松本直也《怪獸 8 號》、遠藤達哉《SPY x FAMILY 間諜家家酒》等受歡迎作品，平台發展日趨成熟，更多不同題材種類，長篇或短篇漫畫也可在平台作實驗性刊載，一來可有即時性反應，閱讀人次與社交平台等數據也較易觀察；二來印刷及宣傳成本也能相應控制得宜。

真實世界有數百萬人閱讀過這作品，但在故事中兩位主角——藤野和京本，起初她們的四格漫畫也只是刊登在學校內每星期的年級新聞，人數可能只有一、二百人，會留意到這小漫畫的同學應更少，坐在藤野旁邊的同學們更會即時把閱讀感想告於她，這種關係直接得很，她也因此覺得自己已是校內、甚至區內繪畫第一。

但此時她卻知道有另一個從不回校的同學京本，竟擁有比她更成熟的畫功，繪畫背景的素描，無論透視感與光影表現也比藤野的畫作出色很多⋯⋯本來稱讚藤野的同學，也忍不住說句「若放在京本旁邊，藤野的畫其實很普通」，這令她感受到前所未有的屈辱。我看到這裡心中出現了一個奇妙的感覺，我們在無限大的網路空間看著她們，而藤野的眼中卻只有京本，一心只想要超越她，埋首鍛鍊自己的畫技，視野竟是如此狹窄。

京本的畫，成為了藤野唯一的答案。這是一份嫉妒，同時也是認同。

另外大家也可留意一下，儘管京本繪畫的基本功比藤野好，但她繪畫的作品其實不算是「四格漫畫」，極其量也只是在特定主題下的風景素描。相反藤野的作品具故事性和基本的起承轉合結構，最重要是幽默感和節奏。這些元素於四格漫畫內，某程度上比畫功更重要，可惜藤野的同學完全沒有留意到，而她自己同時也鑽進死胡同中，只顧不斷練習繪畫，完全沒思考過這問題⋯⋯直至京本親自對藤本說「我是你的粉絲！」，並能一一說出她喜歡的四格漫畫故事名稱——所有故事都神級有趣！

這彷彿就如作者藤本樹對現在讀者或漫畫家的嘲諷，京本的畫並非唯一的答案，只顧留意畫得多精細華麗，卻忽略了漫畫最重要的元素——分鏡敘事。

說到這點，不得不稱讚漫畫內的分鏡手法，143 頁內裡出現的對白不算多，其中藤野在家中日而繼夜練習繪畫的背影，相信已深深印在讀者的腦海中。例如開頭藤野的書櫃還有不少漫畫雜誌（相信是《少年JUMP》吧），後來慢慢清空，變成一本又一本的練習畫簿，加上室外經過晴天、陰天、下雨、下雪等變化，這些細微的地方，也能看到藤本老師的心思。使用同一取鏡角度，透過改變角色們家中身邊的事物，與及室外環境的變化，表現出時間不停流逝，重點強調出兩位主角花了極大部份時間，埋首於繪畫世界之中。

除此之外，其實漫畫內也有極多地方值得大家留意，包括藤本老師放置了些電影或 CD 作暗示及影射，兩位主角的名字，以及令人心痛的 2019 年「京都動畫縱火事件」。故事內一名流浪漢走入藝術大學進行無差別襲擊行動，原因是他報稱發現藝術大學內展覽中有某幅畫作與他本人曾上載網絡的一張畫作相近，指控那是抄襲，最終造成 12 人死亡、3 人重傷。

漫畫故事刊出後，有讀者聯想到 2019 年 7 月 18 日發生的「京都動畫縱火事件」，意外中造成 36 人死亡、35 人受傷（包括行兇者／數字來自 wiki），而刊登日與意外只差一天，作品內角色名字「京本」、兇徒施襲原因等，也令人聯想到「京都動畫縱火事件」。（亦有指故事中發生襲擊日 1 月 10 日，有可能是暗指 2007 年 1 月 15 日發生的「京都精華大學隨機殺人事件」）

作品中最尾一頁角落，出現了塔倫天奴電影《從前，有個荷里活》（Once Upon a Time in Hollywood）的 DVD 盒，電影中借用故事角色連串巧合事件，帶出如果當年真實世界中，荷里活影星 Sharon Tate 若能幸運地避過一劫就好了，這幻想世界與《LOOK BACK》中主角所想的相似。

以及 Oasis 樂隊歌曲「Don’t look back in anger」：

Don’t (P. 1)
look back (P. 1)
in anger (P. 142)

最後，可能有些人會提問，既然大家已在網上看了，那還會買實體單行本嗎？因為香港中文版已推出，根據第一線書店店員經驗，這是我們店內銷量最高的單行本。不少客人已看過漫畫會買來重溫、收藏，有的會送給一些還未看過的朋友（我自己也送過幾本）。儘管漫畫分鏡已針對電子版漫畫作出調整，沒有太多的跨頁，不過實體單行本的閱讀體驗還是最好的。

「還有人會看漫畫？」

「還有人會買漫畫？」

只要一直有好作品，自然會有細心欣賞的讀者。

藤野在畫漫畫。
京本在畫漫畫。

藤野京在畫漫畫。

藤本樹一直在畫漫畫。

驀然回首，漫畫從來不會過時。

原文刊載於東立出版社宣傳推薦文，及後附加補充。

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之前曾介紹過於 JUMP + 留意到的漫畫家，除了大熱的《SPY X FAMILY》遠藤達哉、《怪獸 8 號》松本直也外，《DAN DA DAN》（ダンダダン，台譯：膽大黨）的龍幸伸也很吸引，因為剛剛推出了第一期單行本，看到近日 JUMP YouTube Channel 分享他的繪畫影片，也順道介紹一下吧～

龍幸伸作畫及訪問影片：

故事以輕鬆搞笑方向出發，但又有帶點靈異的日本傳統妖魔鬼怪登場。故事中兩位主角的設定也充滿對立面：

男主角高倉健只相信外星人而不相信靈異鬼怪的存在。

女主角綾瀬桃只相信靈異鬼怪而不相信外星人的存在。

有一次他們爭吵時打賭，如果對方親眼見到靈異鬼怪或外星人時，就要任由對方差遣，於是就約定一晚同時去一些靈異及 UFO 聖地探險，怎知只信外星人的高倉健被妖魔附身，而只信鬼怪的綾瀬桃則被好色外星人綁架～

因應各種計算，兩位主角設定是終極對立，搞笑地方也是因此而生，不過某些我認為是計算過度了，令到 set up 味甚重，加上男角被附身時與《怪獸 8 號》的情況有點相似⋯⋯不過作為輕輕鬆鬆的搞笑漫畫也不錯，而個人對這種在集中在小鎮發生的故事也很喜歡，相似感覺的有《化物語》和《JOJO》第四部，戰鬥時也會巧妙運用各種地形，鎮內的出路、澡堂、電車也是戰鬥場景之一，加上兩位主角開始善用自己的能力，出現了鬥智鬥力的場面（放心並不燒腦）。不過可惜戰鬥時的動作分鏡，有時候交待得不太到位，令人不易明白某些動作，希望將來可以改進。

比起故事我更喜歡龍幸伸的作畫，他不時會在個人 twitter 分享連載漫畫的草稿和完成稿件，其中最亮眼是魚眼鏡頭的運用，與及具迫力的跨版，特別是魚眼鏡頭，感覺是接近沉迷使用 XDD。關於跨版，那其實也是令我留意到此作品的原因。有天於 twitter 看到其他人 retweet 時，看到附圖這兩頁，有效運用了跨版的格式，再放入魚眼鏡頭描繪出隧道兩邊的出入口，一頭一尾也被大怪物的頭部擠滿了，超具迫力！

另一留意到的地方是，通常重要的分格構圖，除了是運用魚鏡外，角色看到敵人或出大招時也是把主角設置於背向鏡頭的地方，加上 6:4 或 7:3 比例（跨頁也要避書心位），出來效果令人想起電玩遊戲的射擊遊戲角度，看第一兩次會很震撼，但出現了多次後驚喜度就相對減弱⋯⋯不過有時候翻頁後也會出現意想不到的分鏡或跨版的～

最後一定要留意的，作品的編輯是林士平，他現在同時也是《鏈鋸人 Chainsaw Man》、《SPY X FAMILY》等大熱作品的編輯，而找回資料，龍幸伸也曾擔任藤本樹《炎拳》的助手，是同一個派系無誤～

不過總的來說龍幸伸也是位畫功相當不錯的漫畫家，加上他的完成稿大部份也是手繪，陰影多用手打網（背景應也是他本人負責），也不會迴避自己畫得不好的地方，這也在我心目中加了不少分數～怪獸設定也有趣，加上嫲嫲的設定也很中～現在漫畫還未有中文版，希望將來香港或台灣會出版啦～

龍幸伸 twitter：
https://twitter.com/TatuYukinobu/

林士平 twitter：
https://twitter.com/SHIHEILIN

JUMP +《ダンダダン》：
https://shonenjumpplus.com/episode/3269632237310729754

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