ガス山タンク、椹木伸一《筆、手銬和事實婚》18歲女高中生迫婚中年刑警的零色情懸疑喜劇作！
最初聽到 40 歲的刑警和 18 歲女高中生結婚，心想「這會不會又是一部賣弄情色的作品」而差點選擇無視，最後還好沒有～turn out 這是一部 40 歲警察被 18 歲女高中生威迫結婚（？！），同時聯手破案的輕鬆作品！而且畫也很漂亮呢！
原作：椹木伸一
作畫：ガス山タンク
故事描述一個視案件為老婆，超認真老實地保持單身 40 年的中年刑警——切鮫銳二，在一次調查中遇上了一個神秘的女高中生梔子鶇（粵音：之子東）。除了名字奇怪，她還從不開口說話，只會以 marker 在 sketchbook 上寫大字和畫超爛的畫來筆談溝通。
但這位沉默是金的女學生，竟然在案件膠著的時候，在筆記本上宣告找到犯人！而因為刑警切鮫的一個舉動，令梔子想起一些事情，繼而．向．他．求（迫）．婚！！（而且保持面無表情）
接下來就是這對新人，嗯，是瀕臨「社會性死亡」的中年刑警，和正值花樣年華的「無口系」女高中生，聯手破了一案又一案的精彩故事～～
案件中雖然也有死人，但也有像惡作劇一樣遊戲感較重的案件，整體而言不會太嚴肅恐怖，感覺是比較明亮加點輕鬆搞笑。第一期的後記中，原作椹木伸一提到他很喜歡懸疑故事，但也很容易把故事重心偏向懸疑方面，幸好有非常喜歡戀愛喜劇的責任編輯幫忙，讓重心在兩者之間平衡，才成就了這樣特別的一部作品。
另外要讚的是作畫的ガス山タンク，原本是動畫師也當過插畫家的他，本來就很擅長繪畫動態動作和空間感十足的畫面。到了漫畫，看封面就知道他在佈局用色到疏密配置都有用心做好，構圖簡單清晰卻又令人好奇難忘。內容方面，只要讀過就能感受到易理解又流暢。訪問中ガス山有解釋過，他很重視漫畫的節奏感，亦有用心設計過佈局和對話框，用以維持合適的翻頁速度⋯⋯如果不是他在後記寫「漫畫家真是辛苦！這次讓我親身經歷到了啊。」，應該不會知道這是他第一部商業連載的漫畫。
不過ガス山在畫這部作品時也有遇上困難——梔子的表情。第一期中，梔子的表情和周遭的角色比較可說是只有約 5% 的變化。ガス山亦說過原作椹木對梔子的表情和動作都非常講究，且有嚴格的限制如不能說話、不會笑也不會害羞，但又需要在有限的範圍內表達她的情緒變化，同時還要畫得可愛！所以常常需要修正。椹木則說這樣綁手綁腳的設定，讓他在第一次見到ガス山的時候，第一件事要做的就是為此致歉！（笑）
值得一提的是，雖然主角是女高中生，又有「和中年男人結婚」這些一聽就直覺認為是「男性向」作品的情節，但讀過以後，劇情設定到畫面上都沒有刻意賣弄色情的感覺。看訪問才知道這是原作椹木在設定上極力迴避情色感的結果，還為切鮫的表情設定了明確的界線，如「不會用色情的眼神看梔子」、「不會因為梔子的互動而臉紅」⋯⋯也特意調整了很多細節，讓大部分讀者也不會感到被冒犯。而椹木這樣做，是為了保持作品的用意——呈現一個「善良的世界」，而的確他們也收到眾多不分性別的讀者正面回饋。
椹木說結局已經決定好了，喜歡這部作品、將會喜歡這部作品的讀者，請務必繼續支持，期待第二期！
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「14歲那年，我因為這本書而萌生了自己製作動畫的念頭。
重讀之後，我深切感受即使時代變遷，作畫基本原理依然蘊藏在書中。」
——細田守《夏日大作戰》、《龍與雀斑公主》導演
汽車緊急煞車時的車體變形，該如何呈現？
角色回頭時，為什麼眼睛要比身體先動？
● 運動的自然定律── 慣性、墜落、加速與減速、彈跳軌跡、離心力、誇張表現
● 中割的實務技法── 緊縮、延遲殘留、預備動作、擠壓與拉伸、剪影辨識度、重量感
● 透視法的空間掌握── 一點透視、兩點透視、三點透視、視平線、搖鏡、誇張化透視
● 人類 ──行走、奔跑、重心、體型差異的影響
● 動物── 馬、狗、貓、獅子、牛、大象、鳥類飛行
● 自然現象── 水流、波浪、火焰、煙霧、旗幟飄動
● 角色設計圖── 建立主要角色的基本造型與比例關係
● 背景設定── 繪製故事場景的空間配置
● 分鏡表── 鉅細靡遺指定表演、運鏡與秒數
● 原畫繪製──七組作畫實例，完整示範不同鏡頭的處理方式
● 攝影技法── 組合、美術前景、跟拍、Gondola 鏡頭前推、搖鏡、推鏡、雙重曝光、透過光、對白口型、循環動作
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動畫六人會
由六位日本第一線動畫師組成的動畫研究團體。致力於將動畫技術加以具象化，傳承給每一個有志於動畫製作的人。
撰文協力
藪下泰次：動畫演出，曾任職東京設計學院講師
森康二：動畫師，曾任職日本動畫株式會社
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マンガ『ペンと手錠（ワッパ）と事実婚』の作者に、作品へのこだわりやスケッチブックへの想いを聞いてみた【インタビュー】
