ガス山タンク、椹木伸一《筆、手銬和事實婚》18歲女高中生迫婚中年刑警的零色情懸疑喜劇作！
最初聽到 40 歲的刑警和 18 歲女高中生結婚，心想「這會不會又是一部賣弄情色的作品」而差點選擇無視，最後還好沒有～turn out 這是一部 40 歲警察被 18 歲女高中生威迫結婚（？！），同時聯手破案的輕鬆作品！而且畫也很漂亮呢！
原作：椹木伸一
作畫：ガス山タンク
故事描述一個視案件為老婆，超認真老實地保持單身 40 年的中年刑警——切鮫銳二，在一次調查中遇上了一個神秘的女高中生梔子鶇（粵音：之子東）。除了名字奇怪，她還從不開口說話，只會以 marker 在 sketchbook 上寫大字和畫超爛的畫來筆談溝通。
但這位沉默是金的女學生，竟然在案件膠著的時候，在筆記本上宣告找到犯人！而因為刑警切鮫的一個舉動，令梔子想起一些事情，繼而．向．他．求（迫）．婚！！（而且保持面無表情）
接下來就是這對新人，嗯，是瀕臨「社會性死亡」的中年刑警，和正值花樣年華的「無口系」女高中生，聯手破了一案又一案的精彩故事～～
案件中雖然也有死人，但也有像惡作劇一樣遊戲感較重的案件，整體而言不會太嚴肅恐怖，感覺是比較明亮加點輕鬆搞笑。第一期的後記中，原作椹木伸一提到他很喜歡懸疑故事，但也很容易把故事重心偏向懸疑方面，幸好有非常喜歡戀愛喜劇的責任編輯幫忙，讓重心在兩者之間平衡，才成就了這樣特別的一部作品。
另外要讚的是作畫的ガス山タンク，原本是動畫師也當過插畫家的他，本來就很擅長繪畫動態動作和空間感十足的畫面。到了漫畫，看封面就知道他在佈局用色到疏密配置都有用心做好，構圖簡單清晰卻又令人好奇難忘。內容方面，只要讀過就能感受到易理解又流暢。訪問中ガス山有解釋過，他很重視漫畫的節奏感，亦有用心設計過佈局和對話框，用以維持合適的翻頁速度⋯⋯如果不是他在後記寫「漫畫家真是辛苦！這次讓我親身經歷到了啊。」，應該不會知道這是他第一部商業連載的漫畫。
不過ガス山在畫這部作品時也有遇上困難——梔子的表情。第一期中，梔子的表情和周遭的角色比較可說是只有約 5% 的變化。ガス山亦說過原作椹木對梔子的表情和動作都非常講究，且有嚴格的限制如不能說話、不會笑也不會害羞，但又需要在有限的範圍內表達她的情緒變化，同時還要畫得可愛！所以常常需要修正。椹木則說這樣綁手綁腳的設定，讓他在第一次見到ガス山的時候，第一件事要做的就是為此致歉！（笑）
值得一提的是，雖然主角是女高中生，又有「和中年男人結婚」這些一聽就直覺認為是「男性向」作品的情節，但讀過以後，劇情設定到畫面上都沒有刻意賣弄色情的感覺。看訪問才知道這是原作椹木在設定上極力迴避情色感的結果，還為切鮫的表情設定了明確的界線，如「不會用色情的眼神看梔子」、「不會因為梔子的互動而臉紅」⋯⋯也特意調整了很多細節，讓大部分讀者也不會感到被冒犯。而椹木這樣做，是為了保持作品的用意——呈現一個「善良的世界」，而的確他們也收到眾多不分性別的讀者正面回饋。
椹木說結局已經決定好了，喜歡這部作品、將會喜歡這部作品的讀者，請務必繼續支持，期待第二期！
至少在夢中，
離不開和不離開的人
終將可以抵達任何地方。
而，
夢即漫畫，
漫畫即夢。
中國青年世代代表性漫畫家煙囪，近十年來短篇漫畫集大成
收錄十八篇作品，包含配合台灣個展首度發表的〈從北京到香港，從香港到台北〉
為表現鉛筆媒材的畫面層次與光澤，黑白頁特別採雙色調印刷。
煙囪○三年開始嘗試創作抒情、象徵性大於敘事性的漫畫，初期對於掙脫起承轉合的執著，使他創造出宛如林區電影般破碎、無始無終的時空。往後他的漫畫大多都是這種實驗性與日常所知所感的各式比例調配產物，畫材及畫風不斷變化，但始終緊扣「讓背景說話」的原則：
「在漫畫裡，我除了要講述一個吸引人的故事之外，更需要透過畫面的細節、環境、對白，讓我自己和讀者沉浸在故事的空間裡……當你處於漫畫裡某時某刻的環境裡，你能和漫畫人物產生相同的一種情感。」
於是〈蛙鳴〉有那一床柔軟舒適但花紋顯影疏離的被子，〈漫畫葬禮〉有那明度和情緒都突然一沉的空景，〈關於旅行的夢〉有小巧可愛的枝葉形成網羅，〈從北京到香港，從香港到台北〉有不復存在的闃暗九龍城寨烘托夢幻之書，有台灣北海岸的寂寥與自由。
而正當你以為他是一位多愁善感、內心纖細的漫畫家時，他又端出《乞丐漫畫》、〈漫畫聖人〉等酸嗆有力的諷刺作品，透過自嘲揭露漫畫創作者的悲哀與苦楚，現代生活的無奈。
悲與歡、鬧與靜，在這本作品集－－你不曾想像過的溫柔霧氣內，水火同源。
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收錄作品：
〈從北京到香港，從香港到台北〉
〈漫畫葬禮〉
〈上午8點到晚上9點〉
〈霧霾〉
〈蛙鳴〉
〈匹諾曹〉
〈關於旅行的夢〉
〈雅各布先生〉
〈刺蝟〉
〈龜〉
〈漫畫聖人〉
〈優衣褲超人〉
〈爆乳誘惑〉
〈末日〉
〈哭〉
〈靈感〉
〈想念我的帽子〉
〈Hello, comic, goodnight.〉
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作者簡介
煙囪自2003年開始創作漫畫，契機是接觸到歐漫當中戲劇性、事件性較低的一支。前期作品融合童趣樸實的角色、山水畫意象、隨性的硬筆線條，力圖捕捉詩意的憂傷、不安、無助，人物在作品中並非毫無連貫的行動，但行動並無收斂為「故事的結局」，而像是萬花筒的碎片，永遠懸置在變幻的過程中。後來他接觸日本另類漫畫，同樣深受感召，開始發展極重視背景描寫的創作路線，一反主流漫畫當中背景只為賦與故事最低限度寫實感的傾向；背景在他筆下和人物、故事享有同等的重要性，甚至超越之。
他在大學畢業前即成為畫廊簽約藝術家，但仍不斷創作漫畫。甚至部份畫作根本等同於漫畫，只是將畫材由紙、墨置換成壓克力顏料、畫布。除了創作身份，他也參與中國獨立漫畫雜誌《SC》的編務，且另創更土砲的《敘事癖》，刊自己的作品，也接受投稿。紮實的創作和編輯的角色使他成為與海外獨立漫畫圈交流最頻繁的中國漫畫家之一，拉脫維亞的《kuš!》、美國的Paradise Systems、義大利的canicola都曾為他出版漫畫。
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附錄：煙囪在「一席」談自己漫畫創作的影片：
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《煙囪漫畫集 2012 - 2020》
作者：煙囪
尺寸：17 x 23 cm
頁數：272
出版社：mangasick
出版日期：2020 年 11 月 18 日
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