《Garo》系漫畫，還能為這個時代帶來什麼？

2018 年第 21 屆日本文化廳媒體藝術祭推薦作品
收錄〈電話．睡眠．音樂〉作者川勝德重
出道時期劇畫作品

「我總算想起最適合形容這部作品的詞彙了：新浪潮。就是它了。」──小西康陽

〈電話．睡眠．音樂〉卻接受聽覺不可傳達的前提，絲毫不再現音樂，也不凸顯音樂的情緒感染效果。在川勝的「音樂」介質中，訊息無法傳遞，溝通不可能完成──女子的男友與男性友人都試圖在舞池內對女子說話，女子的反應兩度都是：「你在說什麼，我聽不到。」狀聲詞、音樂類型、始末（敘事感）全部付之闕如，聲音以無性質、透明的姿態充塞作品中段，行使暴力。──Mangasick

2016 年，川勝德重在日本 LEED 社網路漫畫平台「to-ti web」上，發布了一篇名為〈電話．睡眠．音樂〉的短篇，並以此篇短篇廣為日本年輕人所知，被譽為日本漫畫的新浪潮。

在這篇短篇中，川勝德重描寫一名名為「美代子」的年輕女性，既無法取得與男友的聯繫，又羞於使用語音留言功能，只好前往澀谷，去到男友工作的夜店，在震耳欲聾的音樂聲中，美代子無法聽見男友說什麼，也無法與男性友人交談。美代子就這樣在夜店喝酒、晃蕩、觀察，睡去又醒來，在凌晨時間，拖著疲憊的身軀，還有一點點與男友分手的決心，走向澀谷車站。

這篇劇情乍看平淡，卻在 20-30 歲之間廣為流傳的作品，是自川勝德重自 2011 年於《幻燈》出道以來，在這十幾年間作為受柘植義春等 Garo 系前輩影響至深的新一代創作者，蓄積已久的成名作。

以其同名短篇命名的《電話．睡眠．音樂》一書，則收錄了川勝德重一路以來一手寫漫畫評論，一手以漫畫釐清初期創作脈絡的短篇：改編藤枝靜男、梅崎春生等短篇小說，以及多篇從不同面向思索「東京」這座城市的過去與現在的實驗短篇。

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川勝德重

1992 年東京生。2011 年於《幻燈》（北冬書房）出道。參與漫畫雜誌《架空》的編輯工作。著有《十代劇畫作品集》（Semi 書房）、《アントロポセンの犬泥棒》（人類世的偷狗賊，LEED 社），曾編輯《富士之山》（Semi 書房）、《現代漫畫選集　恐怖與奇想》（筑摩文庫）、《愛情、鄉愁》（無限出版）等書。