1990 年，一位急性肝炎病人出院後，回到動畫製作現場，第一句就是：
「嚟！快啲俾嘢我做！」（來！快給我一些工作！）
是的，這位「動畫狂人」，是我們敬愛的動畫電影導演 —— 今敏（Kon Satoshi）。今年是他離開人世的第 15 年，近日日本視覺娛樂雜誌《VECTOR》，製作了一個今敏的專題報導，包括訪問製作人丸山正雄，和動畫師井上俊之，難得看他們談到昔日的製作往事，整理了數段成文章分享。
奇蹟的十年，源起自一部難度極高的改編企劃
丸山正雄是今敏所有執導的動畫電影製片人，也是作品的動畫製作公司 MADHOUSE 的創辦人之一。在電視動畫興起的初期，丸山正雄加入了蟲製作（動畫製作公司），並在手塚治虫的指導下參與動畫製作。1972 年，他與出崎統、林重行、川尻善昭等人共同創立了 MADHOUSE 動畫公司，以策劃和製作人身份參與多部作品，包括：《YAWARA!》（柔之道 / 以柔克剛）、《Perfect Blue 藍色恐懼》和《穿越時空的少女》等等。之後，他還創立了動畫製作公司 MAPPA（2011 年）、Studio M2（2016 年）。
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在丸山正雄的訪問中，提及他剛剛認識今敏時的情況——工作室資金短缺，卻有投資者拿著現金上門，請他落實改編竹內義和小說《Perfect Blue：完全變態》的企劃。雖然心裡認為這企劃難度很高不太想做，但還是因為現實而「𦧲飯應」（求之不得）。
在劇本開始成型後，丸山認為這不是他所認識任一動畫導演能勝任的作品，本來想改變方向，如找位實拍電影導演⋯⋯這個時候，大友克洋、森本晃司、沖浦啓之等人齊聲推薦的後起之秀，在《JOJO 的奇妙冒險》OVA 動畫版單集導演有出色表現的高大男人——今敏出現了。雖然那時今敏除了「JOJO」，已參加過《老人 Z》、《MEMORIES》「她的回憶」和《機動警察 2 劇場版》的製作，不過丸山還不太確定能否把分鏡和故事發展都全交給他。
「要不要試試看？」
就這樣簡單的一句，開啟了奇蹟的十年合作。
製作人與導演，現實與創作的博奕
今敏以貫徹自己想法和風格聞名（其實很多導演都是），而且他還對畫面要求非常嚴格（是井上俊之認同的「嚴格」，好可怕）。作為製片人的丸山正雄，除了找人組班底，還要負責籌資金控制日程等等，這些被現實所限制的工作，往往都會與導演發揮的空間有直接衝突，加上今敏前期的作品票房都普普通通（《千年女優》蝕本，《東京教父》嚴峻），控制成本、如何令作品賣座等⋯⋯都成了首要任務，其中片長就是重中之重。
丸山提到他曾以紅蠟筆在今敏的分鏡稿上，標記他認為需要剪掉，《千年女優》中約 10 分鐘的內容，結果紅蠟筆的部分全都被今敏保留下來，反而在其他地方剪了相同時長的內容，「這樣就沒人有意見了吧！」丸山說現在回想起來也覺得非常精彩～（製作人的手段 lol）
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另外也有提到《Perfect Blue》製作時，今敏還不太熟悉動畫電影的製作流程，即使到了配音現場也在畫。丸山提醒他，即使畫還沒完成也能配音，但配了音就不能改。所以如果現在不緊盯著，之後對不上聲音時就只能改畫面了 etc⋯⋯結果今敏還是以「畫」為先，配音全權交給音響導演負責。到了聲音檔送到時⋯⋯大家都能猜想到了，嚴格的今敏覺得「不・太・對・勁」！！
丸山他說，他大可因為這需要再花一筆錢而拒絕，但想到這是今敏第一部執導作品，這次的經驗對以後的作品也有幫助，所以決定安排重新配音。雖然發生了這樣的事，但在下一部作品時，問題已沒有再發生了。
結論是丸山其實很會寵今敏（？！）說笑的，其實就是識英雄重英雄，即使第一部的票房失利，看到他的才華，仍然抱持信心，為他籌務資金讓他繼續創作——「錢會跟上來的」！！
第二部分是井上俊之的訪問。
動畫師井上俊之，是基本上會看動畫的人，都一定會看過他製作的部分——《AKIRA》動畫中鐵雄駕電單車一幕、「攻殻」草薙素子從樓頂跳下去的一幕、《魔女宅急便》蜻蜓踏螺旋槳單車的場景、《狼的孩子雨和雪》三人在雪中玩耍的場景⋯⋯還有最近《LOOK BACK》動畫電影等等等等，（不用補其他導演的稱讚了吧？）全都是最難畫卻畫得最精彩甚至成為經典的部分！
來自《GHOST IN THE SHELL 攻殼機動隊》原畫集 Archives
而第一段「快俾嘢我做」就是出自井上俊之的訪問。問到他何時第一次見到今敏本人，他說他在中途加入《老人Z》動畫製作時，今敏已經因為急性肝炎而住院了。而出院後還這樣精神滿滿地登場，是井上對他的第一印象，記憶到現在還是那樣鮮明。
*今敏首部連載長篇作品《海歸線》在 1990 年 3-6 月刊登，首次連載、三個月內完成 200 多頁的漫畫、對個人的嚴格要求、為數不多的助手、睡前狂喝酒慰藉自己，這些都對他的身體造成極大負荷。在 8 月出版單行本後不久，他在參與動畫相關工作時的某日凌晨開始病發，苦撐著回家，在家苦苦呻吟半個月後才進院。最後在醫院躺了一個月，住院費剛好就跟賺來的版稅差不多。（以上資料收錄在中文版《海歸線》單行本的後記中）對比井上訪問和後記，即是今敏住院前已在《老人 Z》動畫製作現場，亦已完成美術設定部分（及後他還負責「場景配置」（layout, key animation 部分）。
「如果沒有遇到今敏先生，我就不會成為現在這樣的動畫師。」
井上俊之自《千年女優》開始，就是今敏每部動畫的主要動畫師。他說當動畫師需要以今敏繪畫的分鏡為基礎，繪畫 layout* 時，都會承受極大心理壓力。
レイアウト Layout（場景配置 / 佈局 / 構圖）
是動畫製作流程的其中一個工序。在完成分鏡稿後，動畫師需要繪畫 layout，來確定每一幕之中角色及背景兩者的準確位置。Layout 完成後，不同部門會依據 layout 完成不同的動畫圖層、靜態背景繪圖等。
因為今敏是個畫技精湛，且非常嚴格的人，除了會直接表達對不認真工作者的批評（在日本來說這並不常見），在審核動畫師繪畫的 layout 時也毫不留情。而且現實往往就在眼前 —— 交出的 layout 水準比不上今敏繪畫的分鏡稿。而今敏在經歷了《Perfect Blue》幾乎全改、《千年女優》重畫 80% layout（！）這些的事情後，從《東京教父》開始就仔細地繪畫分鏡稿，然後直接放大作為 layout 草圖使用。
但這也燃起了井上俊之作為動畫師的尊嚴（他自稱為固執），他沒有直接使用「放大版分鏡圖」，還以大銀幕基準調整了畫面的透視、改善分鏡，畫成 layout 再交給今敏審核。
而因為見證過這種水平的畫作，也為了追上（或超越）今敏嚴格的要求，並在與今敏共事時學習了許多，才成就了現在的動畫師井上俊之——一位繪畫了無數經典動畫場面，憑藉其精湛作畫打動人心的動畫師。
來自今敏《千年女優 Archives》畫集（日本版）
演出力與畫力難得成正比的動畫人材
井上俊之亦不違言談到，他最喜歡的今敏執導作，其實是較早期的作品，《Perfect Blue》為首，《JOJO 的奇妙冒險》動畫 OVA（第五集《花京院 結界の死闘》）為次。
「我認為他早期的作品，是最能反映他的才華。」
對井上來說，厲害的動畫師總是比較自我中心，看起來畫得很開心，卻不一定顧及觀眾的想法、能讓作品顯得有趣，也就是說厲害的動畫師，不代表擁有「演出力」AKA 成為一個好的「演出家」。（井上俊之：宮崎駿例外）雖然井上認為今敏在技術上不能界定為「動畫師」，但他是罕有地兼具這種視點、畫力且有演出力的人材。（他也補充了其實不應該「罕有」的，透露出他對業界的期望）
演出
為日本動畫製作中的一個職位，需以導演提供的分鏡稿及指示為基礎，決定該集內容最後是以何種速度節奏變化、效果和風格、氣氛呈現給觀眾，並提供具體指示給製作人員的重要職位。（當然也需要得到導演的審核，協助導演具體地傳遞要求）文中的「演出力」是基於該職位引伸成其能力的字詞。
兩人的訪問也談了很多往事，看著看著內心充滿了感謝之情，不單是對他們二人大方的分享，還有對今敏這個充滿才華但個性可能不太受歡迎，留下了生命中僅有的數部、卻每一部都是經典作品的動畫導演，對後世的影響。（雖然很可能不是他的本意）
附上原文連結：
