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ガス山タンク、椹木伸一《筆、手銬和事實婚》18歲女高中生迫婚中年刑警的零色情懸疑喜劇作!

ガス山タンク 椹木伸一 筆、手銬和事實婚


ガス山タンク椹木伸一筆、手銬和事實婚》18歲女高中生迫婚中年刑警的零色情懸疑喜劇作!

最初聽到 40 歲的刑警和 18 歲女高中生結婚,心想「這會不會又是一部賣弄情色的作品」而差點選擇無視,最後還好沒有~turn out 這是一部 40 歲警察被 18 歲女高中生威迫結婚(?!),同時聯手破案的輕鬆作品!而且畫也很漂亮呢!

原作:椹木伸一
作畫:ガス山タンク

故事描述一個視案件為老婆,超認真老實地保持單身 40 年的中年刑警——切鮫銳二,在一次調查中遇上了一個神秘的女高中生梔子鶇(粵音:之子東)。除了名字奇怪,她還從不開口說話,只會以 marker 在 sketchbook 上寫大字和畫超爛的畫來筆談溝通。

但這位沉默是金的女學生,竟然在案件膠著的時候,在筆記本上宣告找到犯人!而因為刑警切鮫的一個舉動,令梔子想起一些事情,繼而.向.他.求(迫).婚!!(而且保持面無表情)

接下來就是這對新人,嗯,是瀕臨「社會性死亡」的中年刑警,和正值花樣年華的「無口系」女高中生,聯手破了一案又一案的精彩故事~~

案件中雖然也有死人,但也有像惡作劇一樣遊戲感較重的案件,整體而言不會太嚴肅恐怖,感覺是比較明亮加點輕鬆搞笑。第一期的後記中,原作椹木伸一提到他很喜歡懸疑故事,但也很容易把故事重心偏向懸疑方面,幸好有非常喜歡戀愛喜劇的責任編輯幫忙,讓重心在兩者之間平衡,才成就了這樣特別的一部作品。

另外要讚的是作畫的ガス山タンク,原本是動畫師也當過插畫家的他,本來就很擅長繪畫動態動作和空間感十足的畫面。到了漫畫,看封面就知道他在佈局用色到疏密配置都有用心做好,構圖簡單清晰卻又令人好奇難忘。內容方面,只要讀過就能感受到易理解又流暢。訪問中ガス山有解釋過,他很重視漫畫的節奏感,亦有用心設計過佈局和對話框,用以維持合適的翻頁速度⋯⋯如果不是他在後記寫「漫畫家真是辛苦!這次讓我親身經歷到了啊。」,應該不會知道這是他第一部商業連載的漫畫。

不過ガス山在畫這部作品時也有遇上困難——梔子的表情。第一期中,梔子的表情和周遭的角色比較可說是只有約 5% 的變化。ガス山亦說過原作椹木對梔子的表情和動作都非常講究,且有嚴格的限制如不能說話、不會笑也不會害羞,但又需要在有限的範圍內表達她的情緒變化,同時還要畫得可愛!所以常常需要修正。椹木則說這樣綁手綁腳的設定,讓他在第一次見到ガス山的時候,第一件事要做的就是為此致歉!(笑)

值得一提的是,雖然主角是女高中生,又有「和中年男人結婚」這些一聽就直覺認為是「男性向」作品的情節,但讀過以後,劇情設定到畫面上都沒有刻意賣弄色情的感覺。看訪問才知道這是原作椹木在設定上極力迴避情色感的結果,還為切鮫的表情設定了明確的界線,如「不會用色情的眼神看梔子」、「不會因為梔子的互動而臉紅」⋯⋯也特意調整了很多細節,讓大部分讀者也不會感到被冒犯。而椹木這樣做,是為了保持作品的用意——呈現一個「善良的世界」,而的確他們也收到眾多不分性別的讀者正面回饋。

椹木說結局已經決定好了,喜歡這部作品、將會喜歡這部作品的讀者,請務必繼續支持,期待第二期!


HOM《無價之畫:巴黎的追光少年》(上)

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HOM《無價之畫:巴黎的追光少年》(上)
產品資訊
出版社: 蓋亞
作者: HOM
作品: 無價之畫:巴黎的追光少年
🏆 入圍第十三屆金漫獎年度漫畫獎
剛聽到這本漫畫的名字,還以為是什麼歐洲畫家的傳記,怎知道是台灣的畫家。「台灣漫畫家與美術館合作,畫台灣歷史上重要的畫家」,聽起來很嚴肅,但其實對台灣藝術史零認識只會看漫畫的我,卻也看得津津有味。(還走去看真人究竟是怎樣的當然沒那麼美型啦)

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這一兩年台灣也有數部官方合作漫畫出版,例如上年末有漫畫家 #曾耀慶 和國立臺灣史前文化博物館合作的《玦:孿生》,以一塊玉玦為題描繪數千年前台灣史前人類的故事(也很好看啊推薦!是曾耀慶我就推薦);還有《#雲之獸》,漫畫家 #漢寶包 與國立臺灣博物館合作,描繪在台灣已滅絕的雲豹奇想歷險等等,想不到和政府合作也能推出有趣的漫畫,抱歉我對這部份還比較驚奇⋯⋯

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這本《#無價之畫》則是漫畫家 #HOM 與國立台灣美術館合作,描繪台灣重要的油畫家 #楊三郎 的生平。但想當然生平其實很沈悶——喜歡畫畫、到巴黎留學、回來推廣美術 etc。所以在篇幅有限的情況下,改編上也花了不少功夫,甚至還有虛構人物等,讓劇情和節奏更豐富和緊湊。例如楊三郎本來有幾位兄弟姊妹,但漫畫裡只集中描繪他和兄長的相處(對很 BL~而且哥哥帶點 S 👈 賣點)。

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「只有質疑作品的時候,那傢伙才會正眼看我啊。」——哥哥楊承基,一句道盡兩人關係~

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*題外話:不過這也讓我想起,改編歷史人物的時候,基於史實 VS 作品吸引的平衡點,的確有很多可討論的地方。

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另一點我很喜歡的是畫面的光影。漫畫是全彩的(豪華!),也基於史實畫了不同真實的場景,日治臺灣年代的氣氛濃厚,而且能看得到光影方面特別下了功夫,就是因為楊三郎寫生也常強調光影,這也是 HOM 在漫畫裡、在畫裡的致敬方式。除了光線,HOM 也在分鏡、畫法等都有所調整和突破,令全彩(而且鮮艷的)漫畫閱讀時也不會有負擔。我時常認為漫畫不需要全彩,但這部作品絕對是個例外,單是首幾頁楊三郎解釋「只能在下午四時畫畫」就知道全彩是必需的。

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當然這些調整也是因為作者 HOM 一直都在畫全彩漫畫——曾榮獲不同金漫獎獎項的《#大城小事》、《#魔幻時刻》,只是彩度對比和細緻度都不比這部作品高,一路走來,畫面和分鏡的技巧一直在進步,才能創作出這部鮮色又看得輕鬆的漫畫。

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「我常會想,畫畫真的是一件很任性的事。好比我如果是個廚師,還能為家人做一桌飯菜。但畫畫是很自私的,這也是畫畫的人很脆弱的時候吧,畫畫沒辦法帶給家人幸福呢。三十歲左右的我,三不五時會想到這樣的問題。」——HOM

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這樣的心情,我想不單是 HOM、楊三郎,大部份喜愛畫畫的人,心裡都會有的疑問,但不管會否 / 能否仍然畫下去,答案可能都是這樣的:

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「我下輩子還想再畫畫。」——楊三郎

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《無價之畫》官方免費試閱第一回(不過比較起來實體漫畫的顏色還更鮮艷一些?)

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《大城小事》官方試看,每回均可單獨看,也能看得出畫技進步了很多(第一話是 2013 年)

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マンガ『ペンと手錠(ワッパ)と事実婚』の作者に、作品へのこだわりやスケッチブックへの想いを聞いてみた【インタビュー】



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