《東京日日》是松本大洋的最新作品。主角是一位年過半百的漫畫編輯，但和同樣描寫漫畫創作、熱血王道的《爆漫》很不同，松本大洋的是以編輯的角度看「創作漫畫」，日常的現實，加點中年男人的淡淡憂愁和靜默。
故事一開場鹽澤和夫就因為創辦的雜誌停刊而辭職了，離開待了三十年的職位。打包後，他並不是馬上回家，而是拜訪了長年合作的漫畫家，親自道別。
年過半百、漫畫編輯、曾創辦漫畫雜誌最後停刊⋯⋯這些都會令人想起曾在松本大洋創作《GOGO MONSTER》、《NO.吾》、《Sunny》時擔任責任編輯的江上英樹。他一手創辨《IKKI》，擔任總編，直到因為銷量下降休刊為止（那年的江上英樹剛好五十有一）。加上二人份屬好友，即使是在《IKKI》休刊後，江上英樹還是會偶爾出現在松本大洋的活動中。
（估計相片是在 2017 年 10 月中時拍攝，地點是英國的 Abbey Road，由日本的 beatles 研究家藤本国彦拍攝。）
但除了以上幾點，主角其實和江上英樹有很多不同的地方（最低限度江上英樹肩膀沒有文鳥）。情況就如《Sunny》，松本大洋不會直接挪用，而是把過往真實經歷中遇過的人和事，提煉、重組、創作，變成 100% 的「松本大洋作品」，但有多少是從江上英樹，又或是他所知道、經歷過的漫畫現場故事中得到啟發，就要待他親自解讀了。（不知要等多少年，如果會的話）
以下這篇由松本大洋系列作品審定的馬世儀撰寫，有關松本大洋和江上英樹、《IKKI》的種種關係。值得粉絲們細味，也值得不認識松本大洋又或是江上英樹的朋友一讀 —— 即使被尾田榮一郎大讚是天才，也是跌跌撞撞才走到今天。
三十年漫畫，三十年風骨──讀松本大洋《東京日日》，以及背後承載的漫畫人生——馬世儀
漫畫的故事，不論裡與外，都是那麼迷人。
早前年末寫的簡短推薦：本來就喜歡松本大洋，每部新作都能看到他顯而易見的新挑戰和進步。這部當然也不例外，寫同樣正值中年的辭職漫畫編輯，拿掉（彷彿）無限可能的閃爍年輕眼睛，卻仍能在現實中優美地低調熱血。在鎂光燈都聚焦於動畫化、改編真人劇的年代裡，把焦點抓回在那個沒日沒夜、孤獨地一筆筆畫出來的漫畫世界，顯得難能地樸素。那幾幕無聲的畫面，輕易地讓人一陣鼻酸，這是甚麼鬼功力？！
不需要動畫化來證明作品的實力
漫畫自有其無法被超越的魅力
