ガス山タンク、椹木伸一《筆、手銬和事實婚》18歲女高中生迫婚中年刑警的零色情懸疑喜劇作！
最初聽到 40 歲的刑警和 18 歲女高中生結婚，心想「這會不會又是一部賣弄情色的作品」而差點選擇無視，最後還好沒有～turn out 這是一部 40 歲警察被 18 歲女高中生威迫結婚（？！），同時聯手破案的輕鬆作品！而且畫也很漂亮呢！
原作：椹木伸一
作畫：ガス山タンク
故事描述一個視案件為老婆，超認真老實地保持單身 40 年的中年刑警——切鮫銳二，在一次調查中遇上了一個神秘的女高中生梔子鶇（粵音：之子東）。除了名字奇怪，她還從不開口說話，只會以 marker 在 sketchbook 上寫大字和畫超爛的畫來筆談溝通。
但這位沉默是金的女學生，竟然在案件膠著的時候，在筆記本上宣告找到犯人！而因為刑警切鮫的一個舉動，令梔子想起一些事情，繼而．向．他．求（迫）．婚！！（而且保持面無表情）
接下來就是這對新人，嗯，是瀕臨「社會性死亡」的中年刑警，和正值花樣年華的「無口系」女高中生，聯手破了一案又一案的精彩故事～～
案件中雖然也有死人，但也有像惡作劇一樣遊戲感較重的案件，整體而言不會太嚴肅恐怖，感覺是比較明亮加點輕鬆搞笑。第一期的後記中，原作椹木伸一提到他很喜歡懸疑故事，但也很容易把故事重心偏向懸疑方面，幸好有非常喜歡戀愛喜劇的責任編輯幫忙，讓重心在兩者之間平衡，才成就了這樣特別的一部作品。
另外要讚的是作畫的ガス山タンク，原本是動畫師也當過插畫家的他，本來就很擅長繪畫動態動作和空間感十足的畫面。到了漫畫，看封面就知道他在佈局用色到疏密配置都有用心做好，構圖簡單清晰卻又令人好奇難忘。內容方面，只要讀過就能感受到易理解又流暢。訪問中ガス山有解釋過，他很重視漫畫的節奏感，亦有用心設計過佈局和對話框，用以維持合適的翻頁速度⋯⋯如果不是他在後記寫「漫畫家真是辛苦！這次讓我親身經歷到了啊。」，應該不會知道這是他第一部商業連載的漫畫。
不過ガス山在畫這部作品時也有遇上困難——梔子的表情。第一期中，梔子的表情和周遭的角色比較可說是只有約 5% 的變化。ガス山亦說過原作椹木對梔子的表情和動作都非常講究，且有嚴格的限制如不能說話、不會笑也不會害羞，但又需要在有限的範圍內表達她的情緒變化，同時還要畫得可愛！所以常常需要修正。椹木則說這樣綁手綁腳的設定，讓他在第一次見到ガス山的時候，第一件事要做的就是為此致歉！（笑）
值得一提的是，雖然主角是女高中生，又有「和中年男人結婚」這些一聽就直覺認為是「男性向」作品的情節，但讀過以後，劇情設定到畫面上都沒有刻意賣弄色情的感覺。看訪問才知道這是原作椹木在設定上極力迴避情色感的結果，還為切鮫的表情設定了明確的界線，如「不會用色情的眼神看梔子」、「不會因為梔子的互動而臉紅」⋯⋯也特意調整了很多細節，讓大部分讀者也不會感到被冒犯。而椹木這樣做，是為了保持作品的用意——呈現一個「善良的世界」，而的確他們也收到眾多不分性別的讀者正面回饋。
椹木說結局已經決定好了，喜歡這部作品、將會喜歡這部作品的讀者，請務必繼續支持，期待第二期！
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GARO系低調之華麗
柚木和
異色經典作品重現
枇杷樹下灑落的暗影
曖昧・幽夢・情色
文藝風格劇畫
少男少女・生之勃發
南國夏日感官狎慢
「我希望庭園變成一個豐富的庭園，植物繁茂增生，
鳥兒從天而降，小動物和昆蟲橫行，變成一個引起情慾的庭園。」
——柚木和
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柚木和 Kazu Yuzuki
日本知名漫畫家，一九八一年從《月刊漫畫 GARO》出道。係眾多 GARO 系漫畫家裡極為低調的一位，著書不多，一九八六年，他的第一部作品《枇杷樹下》（枇杷の樹の下で）問世，廣受海內外讀者喜愛，也因此成了他最重要的代表作，並有多部作品翻譯成法文。迄今，柚木和除了《枇杷樹下》，另著有其他四部作品：《天幕の街》（一九八七年）、《水街》（一九九〇年）、《マハラジャ日和》（一九九三年），以及《ヤナギホールで会おう》（《在柳屋見吧！》，二Ｏ二二年）等。
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摘自序：
//〈枇杷樹下〉想畫的是爬樹的女孩子。故事裡爬的是枇杷樹，但老實說，我並沒有看過高大到可以讓人爬的枇杷樹。這篇故事另一個想著墨的點，是少年意識到「性」之前的情色氣氛。院子裡的狗、鯉魚、蜻蜓等等的，也為氣氛的形成提供了一些助力。
〈八月的妹妹〉想畫的是少女的腳，想要從戀物的角度來描繪少女之腳的姿態和運動。
〈食火雞的庭院〉中出現了棕櫚樹和雞，也許先把話說在前頭比較好：這是受到大名鼎鼎的伊藤若沖的影響，或者說是對他的拙劣模仿。大田區立圖書館在我當時住的公寓附近，我在那裡發現了豪華的若沖畫集，反覆看了好幾次。我不知道要怎麼形容若沖繪畫的美妙，不過我一看再看看了好幾年，永遠都不會膩。我的其他篇漫畫也一再模仿若沖畫雞，不過如果被拿去和若沖比較，我會覺得羞恥到不行。描繪動植物的畫家當中還有一個人深深吸引我，那就是在奄美大島生活、死去的田中一村。
〈瑞穗和林子〉實在是畫得很隨便。我還有其他想畫的題材，但覺得畫那些好像很花時間、很麻煩，想著想著，截稿日就來到眼前了。那總之就畫點什麼吧！當初是懷著這樣的心情動筆的。畫完之後我不敢重讀，一直封印著它。尤其最後一頁亂七八糟，我很想整頁重畫，不過好點子一直沒浮現，最後還是照舊收入書中了。老實說，我後來發現其他篇漫畫也有類似的馬馬虎虎。//
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マンガ『ペンと手錠（ワッパ）と事実婚』の作者に、作品へのこだわりやスケッチブックへの想いを聞いてみた【インタビュー】
