猶記得 2019 年為「離騷幻覺」設計原畫及設定資料集時，在搜集整理江康泉（江記）的原稿時已經問他：「其實這企劃很應該推出漫畫本啊！」那時由於他為製作動畫已經忙到癲，所以未有時間思考⋯⋯到了 2023 年，經過眾籌、動畫、展覽、音樂會、動畫設定集等等企劃後，多年後終於回歸基本，推出《離騷幻覺：宇宙旅行社》漫畫集！
紙本分格：紙
江康泉（江記）：江
只有以「書」作為最終呈現的狀態，
我才感受到故事的重量，
大腦神經才會受到刺激。
紙：首先恭喜江記終於推出「離騷幻覺」企劃最新漫畫合集！之前和你傾談時知道你對此已計劃已久，可以在此簡單介紹一下決定推出漫畫合集的契機嗎？
江：第一篇「離騷幻覺」的漫畫，是在 2012 年尾於《明周》以「汩羅虛擬」為欄目名稱作不定期刊載。「離騷幻覺」這名字是 2016 年於《號外》連載時開始用的，同年開始第一套「離騷幻覺」的動畫短片製作，並於 2017 年發表。到了 2018 年推出第二套，並開始為第三齣作品眾籌，也應該是由這一年開始，被更多觀眾認識。由動筆那一刻計起，這套作品到了今年 2023 年是第十一年了，真的意想不到呢！這類難以界定的創作，仍然得到各位的支持，除了衷心感激之外，也令我發現，這作品已不單純是我的作品，她承載了很多人的想像與力量。作為作者，我也嘗試倒過來，從新認識這作品。
慢慢知道，「離騷幻覺」是一個很廣闊的世界，動畫製作打開了這道門。過程中，我們寫了好多不同的故事大綱、劇本。大家都意識到，原來「漫畫」不單純是一種媒介，它還是一種「思考的工具」。所以 2020 年發表「離騷幻覺-序」之後，我就決定要畫一本 「離騷幻覺」的漫畫。唯有這過程，可以讓我跟角色一同呼吸，明白他們的愛恨情仇。那一定不可以是雜誌式一兩頁的份量，只有以「書」作為最終呈現的狀態，我才感受到故事的重量，大腦神經才會受到刺激。所以毫無疑問，我是上世紀的人了。
紙：這本《離騷幻覺：宇宙旅行社》漫畫，全由你一人繪畫嗎？
江：決定出書之時，只有雜誌的連載，形式大概是兩頁完的超短篇。雖然有一定的稿量，但那只是「離騷」世界的鳳毛麟角，而且有感動畫版本較多抽象處理，其實人物角色仍有很多發揮空間，讓觀眾投入，亦可能解答在動畫版沒有交代的問題（或生出更多問題？哈！哈！）。最後連載部分只佔不到四十頁，大概是十選一吧。其他都是特別為出書而畫的有一百六十頁左右，這兩年多，我都好努力排開其他工作，讓路給漫畫。製作上基本是一腳踢，有兩三個故事請了 Candace 和 Moses 一起 brainstorm，然後分色找了Wan Wan 處理一些基本的工序，他們都分別在不同時期於 Penguin Lab 任職（我與羅文樂創立的動漫視藝多用途全方位工作室 XD），是很出色的年青創作人，真的讓我「吊頸都有得唞吓氣」呢！（註：百忙中也能抽時間休息）
紙：那這次漫畫集與之前的漫畫或動畫有著甚麼關連？而這將會是短篇合集或是一本完結的中篇漫畫？
江：《離騷幻覺：宇宙旅行社》是由多個短篇組成，各篇獨立來看是某位主角的故事，連起上來時，會看到一條關於整個世界觀的主線。而這個世界觀，動畫版和漫畫版是一樣的：「秦王滅六國，開啟始元世代，號稱始皇，經歷二百年，並將永生之法及其系統，普及國人，不老不死之國已非夢話。」今次漫畫版有更多關於戰國時代，楚國跟秦國、屈原與楚懷王的描述，究竟有如「Rock Star」一般的偶像級祭司屈原，與楚懷王若即若離的關係會如何發展？今次漫畫會有更多答案。
另一條主線是全新的設定，是關於那個統一後的世界：「秦國人連結永生系統之後，系統會防止一切罪惡發生，任何被偵測到的違法行為，將會被即時阻止。不過，傳說有極少數的祭司，沒有跟隨永生系統升級。並避過秦始皇的追捕，他們後來皆以『導遊』自稱，能以法術轉移人的靈魂，避開永生系統的偵測⋯替客人完成那些不可告人的『罪行』。」這條「現代線」的幾位主角，就是「宇宙旅行社」的阿祖、嘉芙蓮和骰仔，他們早於 2020 年的動畫「序」中登場，可是篇幅所限，沒有更深入的描寫，今次終於可以俾佢哋發揮一下了！（給他們發揮一下）
紙：無論是「離騷幻覺」漫畫或動畫，那鮮艷奪目的色彩都很自然地成為了焦點，請問在創作過程中，是有甚麼契機令你有此取向決定？
江：自己很喜歡老舊的印刷物，但沒有刻意利用到作品上，直到遇到 BLUR 的邀請，為他們因小意外而滯留香港製作的專輯畫漫畫，知道香港給他們的印象是既有未來感，又同時很傳統，於是靈機一觸，如果用那些好「娘」的顏色畫未來的題材，又會如何呢？那時是 2015 年，「離騷幻覺」的初型「汩羅虛擬」在《明周》刊登，正好給我一個實驗的機會，後來到《號外》連載時，「離騷」的用色系統便大概沿用至今。
另外還有一個非常技術性的原因，跟印刷有關，可是以往大家都是網上看，不會太為意，就是關於 CMYK 的控制（編按：即印刷的四個原色：Cyan、Magenta、Yellow、Black）。如果你看的是印刷品，就會發現，我絕大多數的落色，CMYK 都是 100% 的。而且我好喜歡色塊重疊的效果，例如單黑跟黃重疊的黑，與單黑跟綠重疊的黑不一樣，如果你一直都是看網上的圖，是不會明我在說甚麼，真的只有買書看才有 feel 呢！哈！哈！
紙：看到近來你出 post 說畫黑白漫畫會快很多～（笑）
江：你提到那一個 post，我說畫黑白會快很多，那一半是講笑，另一本是認真。但不是為了快，而是彩色令製作成本大大提高，價錢定位使我不能向大眾化的方向發展（當然這是雞和雞蛋的問題）。彩色亦令製作周期拖長，作為獨立製作，本來無可厚非，但如果我想再畫篇幅多一點的作品，今次用了兩年多，難道下次要五年嗎？所以黑白製作其實有很多好處。我也好想知道讀者的想法，如果今次的成績理想，觀眾們喜歡書內的情節和角色，可能我就更有信心用黑白了。畢竟用黑白時，閱讀的時候有一種爽快感，我也很喜歡的。
紙：留意到你現在繪畫漫畫原稿時，大多仍以手繪方式繪畫（上色則用電繪），請問你會如何平衡兩者？
江：我落色時的思考系統，其實傾向「版畫」的落色，是一個一個 layer 咁諗的（那樣想）。除了黑線的筆觸我很介意之外，「色塊」的筆觸並不是我所追求的，所以 Photoshop 在這方面真的好適合。但同時，畫公仔時我很靠手感，紙跟筆的磨擦對於刺激大腦太有用了。感覺當我畫電繪落墨時，是用手去追一個腦中的 image，但用紙筆時，手自己已懂得思考了，畫的時候毫不吃力。
不過話雖如此，製作動畫時，要配合不同 Artist 和不同工序，全電繪是無可避免的。但若是關於情節的思考、storyboard、或角色的設計草圖，我用紙的時候是明顯快一點的，這可能真是世代的差別了。那種古怪的程度，大概好像你現在還見到人用原稿紙寫作差不多吧？那絕非必要但真的很好用。
「人」與「不是人」的界線
究竟在哪裡？
紙：「離騷幻覺」本身亦與 Cyberpunk 這主題甚有關連，近來繪畫界最火熱的討論，莫過於來勢兇兇的 AI 繪圖大軍。作為漫畫家、動畫家及創作人，請問你會以甚麼態度看待此科技巨變？
江：想知道我對這問題的觀點，就一定要買書了！早在「汩羅虛擬」那個階段，AI 都是很重要的題材。我想令人著迷的地方是，AI 的發展，不斷逼你回答「人」是甚麼，「人」與「不是人」的界線究竟在哪裡？我想 Midjourney 跟 ChatGPT 的盛行，一定對既有的專業造成好大的打擊，其引致的陣痛也絕非短時間之內可消化。但換一個想法，當新技術出現的時候，往往會催生新的藝術形式。例如攝影技術的盛行，除了衍生了「攝影」及「電影」的表現模式，同時也將「繪畫」跟「模仿現實」的關係中解放出來。然而，我始終覺得，人類最大的敵人，就是人類自己。大家還是先不要毁掉地球，才來擔心 AI 吧。
紙：循例也要替「離騷幻覺」的觀眾問問～（笑），請問現在的動畫企劃的發展情況？或是有甚麼可以公開的情報及時間表嗎？
江：我們知道，應該很多讀者是因為動畫而認識我們，亦很關心製作的去向。誠然，現實制肘的確是好大的考驗。2020 年後，我們一直尋找各種發展及集資的可能，以電影或影集而寫的劇本亦不下少數。但是這一刻真的沒有可以公報的消息，希望支持的朋友可以體諒。可幸，沿路仍然遇到不少知音者及有心人，默默為「離騷幻覺」鋪路。我仍然有信心，未來仍可以有好消息。
今個月於西九龍舉行的「POPFEST」會有一個節目「離騷幻聽」，會以動畫片段跟音樂人及 VJ 交流演出；剛於年初始束，在三藩市亞洲藝術博物館舉行的個人展覽「Kongkee:Warring States Cyberpunk」非常難得地會巡迴至芝加哥的 Wrightwood659 博物館，這些機會讓我們更加肯定作品的魅力，甚至可以連結其他國家的觀眾。我們相信，動畫製作的路，仍然向著有光的方向前進的。所以倒過來說，賣書很重要，那是讓更多觀眾投入「離騷幻覺」世界的一道大門啊！
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紙：最後的提問，請問「漫畫」對你來說是甚麼？
江：「漫畫」就是想像力的藥引。
紙：謝謝你在趕稿期間也抽空接受訪問！各位也快快預購漫畫合集啦～
★ 首刷贈「漫畫之國通行證」藏書票書籤
有意識就有世界，一段你不曾經歷過的冒險
漫畫界首次共同創作的單一劇情漫畫
漫畫迷人之處在於「翻頁」。
畢竟，你永遠不會知道翻開下一頁會帶給你什麼，
一個答案？一個開闊的世界？或是一場華麗的冒險⋯⋯
如果可以進入漫畫家的腦袋裡？
常勝 ✕ 致怡 ZEI ✕ PETER MANN ✕ 路徑
常勝為這部漫畫的召集人，並邀請台灣漫畫新銳一同創作，PETER MANN、路徑 Path、致怡 ZEI，集結眾人的創作力，欲打造出一個全新創作模式，「漫畫家的腦袋都在想什麼」。
常勝認為，這一切暗指，當你看一部好看的漫畫時，是能夠輕易的進入漫畫世界，沉浸其中。至於這場經歷與冒險是真是假，愛看漫畫的人會有自己的答案。
一部共同創作，有著共同的角色，卻有數個截然不同的畫風在其中的單一劇情漫畫，我們在這樣的初衷下完成了《漫畫之國》。
常勝在後記提到對於漫畫的想法，我時常覺得漫畫與其他媒體的不同與迷人之處在於「翻頁」。畢竟，你永遠不會知道翻開下一頁會帶給你什麼，一個答案？一個開闊的世界？或是一場華麗的冒險⋯⋯
PETER MANN 對於這部漫畫的發想是，歡迎來到彼得．曼的腦袋，在這裡，什麼都有、什麼都沒有、什麼都怪、什麼都不奇怪，剖析彼得．曼的思維，體驗假日的悠閒，喝完一杯咖啡才發現有隻彼得‧曼在杯底的感覺。
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★ 主角掉入數個不同的漫畫世界，每位作者繪製一個漫畫世界。
這個點子是「愛麗絲夢遊仙境」，只不過愛麗絲進入的不是仙境，而是漫畫作者的腦子裡。理所當然的，進入的是哪位作者的腦袋，就由這位作者來畫出不受干涉的腦中奇幻世界。由四位畫風截然不同的漫畫家描繪出各自的腦中的奇思異想，遊戲規則只有一個——「如果能夠進入漫畫家腦袋裡？」
某天，少女發現自己可以與漫畫中的角色互動？甚至看到有個長得像歐吉桑的15公分二次元生物？！跟隨著奇怪的二次元歐吉桑，竟然發現間從未見過的古老漫畫租書店……請一起跟著少女，進入一個接著一個的漫畫世界。
主角穿梭在接續不同的漫畫世界中，每一回的最後一頁， 少女由現實進入了漫畫世界或進入下一個漫畫世界的部分，由下一位登場的作者來繪製。因此每一回的最後一頁，都會是由兩位作者合作完成。
這部作品並非合集，而是以漫畫界未曾出現過的創作方 式，集結數位漫畫家「共同創作的單一劇情漫畫」，當少女進入漫畫家 A 的腦中，則由漫畫家 A 執筆，以此類推，並會有 「合作構成畫面」與「不同漫畫家的連動」。
如果好奇漫畫家腦中的異想世界，不妨跟著少女進入每一回不同漫畫作者的腦中展開一場驚奇的冒險！
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作者簡介 | 常勝 Chang Sheng
1968 年生於台灣台北，復興商工西畫組畢業，曾任職於廣告公司 15 年，2002 年離開廣告公司，開始漫畫創作至今。漫畫作品《夢境大飯店》、《BABY.》、《OLDMAN 奧德曼》、《隱藏關卡》、《九命人》、《閻鐵花》等；參與羅浮宮漫畫計畫，創作合輯《羅浮7夢：台灣漫畫家的奇幻之旅》。作品海外授權有日文版、法文版、韓文版、英文版、義大利文版、土耳其文版等。
創作經歷：
2004 年發表第一部作品《Stanley 史坦利之石》獲「行政院新聞局最佳劇情漫畫獎」
2011 年作品《BABY.》獲第 2 屆金漫獎「最佳少年漫畫獎」與「年度最佳漫畫大獎」，授權日文版電子書
2011 年短篇作品《Dream Hotel 夢境大飯店》獲台灣國家教育研究院「優良漫畫乙類佳作」
2013 年作品《OLDMAN 奧德曼》獲「日本第6屆國際漫畫賞」佳作，授權法文版、韓文版、英文版、土耳其文版
2014 年作品《OLDMAN 奧德曼》獲第5屆金漫獎「最佳少年漫畫獎」
2015 年參與《L’ouvre 9 打開羅浮宮9號》在台灣北師美術館的展覽與繪製短篇作品〈Deja vu〉，收錄於《羅浮7夢》合輯，授權法文版
2017 年作品《The Hidden Level 隱藏關卡》獲「第3屆京都國際漫畫賞」金賞，授權韓文版；獲第8屆金漫獎「最佳少年漫畫獎」
2020 年作品《Nine Lives Man-Circle九命人─時之輪迴》入圍第11屆金漫獎「年度最佳漫畫」，授權法文版
2021 年作品《YAN 閻鐵花 1》入圍第 12 屆金漫獎「年度最佳漫畫」
2022 年作品《YAN 閻鐵花 2》入圍第 13 屆金漫獎「年度最佳漫畫」，授權義大利文版。第1屆原創IP風雲榜漫畫組TOP IP獎第一名。12 月出版《YAN 閻鐵花 3》完結篇
2023 年作品《BABY.》經典復刻新版重量回歸，改為大開本 1-3 集，5 月上市。作品《YAN 閻鐵花 3》榮獲第 14 屆金漫獎「年度最佳漫畫」
FB：常勝的漫畫
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作者簡介 | 致怡 ZEI
ZEI 的發音等於 Z。
漫畫代表作品：《執業魔女Pico Pico》1-6（榮獲第5屆金漫獎「少女漫畫金獎」、第6屆金漫獎「原型設計獎」）。
FB：@likezei
IG：@likezei.z
email：likezei@gmail.com
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作者簡介 | PETER MANN
1995 年蹦出來，曾任職影像公司，繞了一圈終於能專注創作漫畫。但開始畫漫畫卻沒了錢，要回去做影像沒健康，陷入膠著的狀態。
漫畫作品：《芭樂歌 BLA BLA SONG》（榮獲 2023 年第 14 屆金漫獎「漫畫新人獎」&「跨域應用獎」）。
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作者簡介 | 路徑
非常喜歡貓。
創作恐怖故事。
在 CCC 追漫台發表短篇漫畫 《孩子們在集體自殺》、《末日》。其他作品：短篇《謬思muse》與連載作品《尼爾的故事 Story of Neil Poe》，曾獲邀 2019 年安古蘭臺灣館參展。
謝謝觀看作品的各位。
江康泉，又名江記。動畫導演及視覺藝術家。作品以亞洲未來主義手法揉合傳統與科幻題材。2013 年起製作《離騷幻覺》系列漫畫及動畫，大獲好評。2022 年更獲邀到美國三藩市亞洲藝術博物館舉行個人展覽「Kongkee: Warring States Cyberpunk」。
2015 年，江記跟英式搖滾 （bripop）班霸 BLUR 合作的漫畫作品 The Magic Whip: “Travel to Hong Kong with Blur” 炙手可熱。與智海合作的《大騎劫──漫畫香港文學》亦在歐洲文藝界獲得好評。2020 年以其原創漫畫改篇之動畫作品《離騷幻覺 – 序》獲得日本 TBS 頻道 「 22nd DigiCon6 Asia Grand Prize」。 2021 年獲香港 M+ 博物館委約動畫錄像裝置作品《海市鏡花》。
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