猶記得 2019 年為「離騷幻覺」設計原畫及設定資料集時，在搜集整理江康泉（江記）的原稿時已經問他：「其實這企劃很應該推出漫畫本啊！」那時由於他為製作動畫已經忙到癲，所以未有時間思考⋯⋯到了 2023 年，經過眾籌、動畫、展覽、音樂會、動畫設定集等等企劃後，多年後終於回歸基本，推出《離騷幻覺：宇宙旅行社》漫畫集！
紙本分格：紙
江康泉（江記）：江
只有以「書」作為最終呈現的狀態，
我才感受到故事的重量，
大腦神經才會受到刺激。
紙：首先恭喜江記終於推出「離騷幻覺」企劃最新漫畫合集！之前和你傾談時知道你對此已計劃已久，可以在此簡單介紹一下決定推出漫畫合集的契機嗎？
江：第一篇「離騷幻覺」的漫畫，是在 2012 年尾於《明周》以「汩羅虛擬」為欄目名稱作不定期刊載。「離騷幻覺」這名字是 2016 年於《號外》連載時開始用的，同年開始第一套「離騷幻覺」的動畫短片製作，並於 2017 年發表。到了 2018 年推出第二套，並開始為第三齣作品眾籌，也應該是由這一年開始，被更多觀眾認識。由動筆那一刻計起，這套作品到了今年 2023 年是第十一年了，真的意想不到呢！這類難以界定的創作，仍然得到各位的支持，除了衷心感激之外，也令我發現，這作品已不單純是我的作品，她承載了很多人的想像與力量。作為作者，我也嘗試倒過來，從新認識這作品。
慢慢知道，「離騷幻覺」是一個很廣闊的世界，動畫製作打開了這道門。過程中，我們寫了好多不同的故事大綱、劇本。大家都意識到，原來「漫畫」不單純是一種媒介，它還是一種「思考的工具」。所以 2020 年發表「離騷幻覺-序」之後，我就決定要畫一本 「離騷幻覺」的漫畫。唯有這過程，可以讓我跟角色一同呼吸，明白他們的愛恨情仇。那一定不可以是雜誌式一兩頁的份量，只有以「書」作為最終呈現的狀態，我才感受到故事的重量，大腦神經才會受到刺激。所以毫無疑問，我是上世紀的人了。
紙：這本《離騷幻覺：宇宙旅行社》漫畫，全由你一人繪畫嗎？
江：決定出書之時，只有雜誌的連載，形式大概是兩頁完的超短篇。雖然有一定的稿量，但那只是「離騷」世界的鳳毛麟角，而且有感動畫版本較多抽象處理，其實人物角色仍有很多發揮空間，讓觀眾投入，亦可能解答在動畫版沒有交代的問題（或生出更多問題？哈！哈！）。最後連載部分只佔不到四十頁，大概是十選一吧。其他都是特別為出書而畫的有一百六十頁左右，這兩年多，我都好努力排開其他工作，讓路給漫畫。製作上基本是一腳踢，有兩三個故事請了 Candace 和 Moses 一起 brainstorm，然後分色找了Wan Wan 處理一些基本的工序，他們都分別在不同時期於 Penguin Lab 任職（我與羅文樂創立的動漫視藝多用途全方位工作室 XD），是很出色的年青創作人，真的讓我「吊頸都有得唞吓氣」呢！（註：百忙中也能抽時間休息）
紙：那這次漫畫集與之前的漫畫或動畫有著甚麼關連？而這將會是短篇合集或是一本完結的中篇漫畫？
江：《離騷幻覺：宇宙旅行社》是由多個短篇組成，各篇獨立來看是某位主角的故事，連起上來時，會看到一條關於整個世界觀的主線。而這個世界觀，動畫版和漫畫版是一樣的：「秦王滅六國，開啟始元世代，號稱始皇，經歷二百年，並將永生之法及其系統，普及國人，不老不死之國已非夢話。」今次漫畫版有更多關於戰國時代，楚國跟秦國、屈原與楚懷王的描述，究竟有如「Rock Star」一般的偶像級祭司屈原，與楚懷王若即若離的關係會如何發展？今次漫畫會有更多答案。
另一條主線是全新的設定，是關於那個統一後的世界：「秦國人連結永生系統之後，系統會防止一切罪惡發生，任何被偵測到的違法行為，將會被即時阻止。不過，傳說有極少數的祭司，沒有跟隨永生系統升級。並避過秦始皇的追捕，他們後來皆以『導遊』自稱，能以法術轉移人的靈魂，避開永生系統的偵測⋯替客人完成那些不可告人的『罪行』。」這條「現代線」的幾位主角，就是「宇宙旅行社」的阿祖、嘉芙蓮和骰仔，他們早於 2020 年的動畫「序」中登場，可是篇幅所限，沒有更深入的描寫，今次終於可以俾佢哋發揮一下了！（給他們發揮一下）
紙：無論是「離騷幻覺」漫畫或動畫，那鮮艷奪目的色彩都很自然地成為了焦點，請問在創作過程中，是有甚麼契機令你有此取向決定？
江：自己很喜歡老舊的印刷物，但沒有刻意利用到作品上，直到遇到 BLUR 的邀請，為他們因小意外而滯留香港製作的專輯畫漫畫，知道香港給他們的印象是既有未來感，又同時很傳統，於是靈機一觸，如果用那些好「娘」的顏色畫未來的題材，又會如何呢？那時是 2015 年，「離騷幻覺」的初型「汩羅虛擬」在《明周》刊登，正好給我一個實驗的機會，後來到《號外》連載時，「離騷」的用色系統便大概沿用至今。
另外還有一個非常技術性的原因，跟印刷有關，可是以往大家都是網上看，不會太為意，就是關於 CMYK 的控制（編按：即印刷的四個原色：Cyan、Magenta、Yellow、Black）。如果你看的是印刷品，就會發現，我絕大多數的落色，CMYK 都是 100% 的。而且我好喜歡色塊重疊的效果，例如單黑跟黃重疊的黑，與單黑跟綠重疊的黑不一樣，如果你一直都是看網上的圖，是不會明我在說甚麼，真的只有買書看才有 feel 呢！哈！哈！
紙：看到近來你出 post 說畫黑白漫畫會快很多～（笑）
江：你提到那一個 post，我說畫黑白會快很多，那一半是講笑，另一本是認真。但不是為了快，而是彩色令製作成本大大提高，價錢定位使我不能向大眾化的方向發展（當然這是雞和雞蛋的問題）。彩色亦令製作周期拖長，作為獨立製作，本來無可厚非，但如果我想再畫篇幅多一點的作品，今次用了兩年多，難道下次要五年嗎？所以黑白製作其實有很多好處。我也好想知道讀者的想法，如果今次的成績理想，觀眾們喜歡書內的情節和角色，可能我就更有信心用黑白了。畢竟用黑白時，閱讀的時候有一種爽快感，我也很喜歡的。
紙：留意到你現在繪畫漫畫原稿時，大多仍以手繪方式繪畫（上色則用電繪），請問你會如何平衡兩者？
江：我落色時的思考系統，其實傾向「版畫」的落色，是一個一個 layer 咁諗的（那樣想）。除了黑線的筆觸我很介意之外，「色塊」的筆觸並不是我所追求的，所以 Photoshop 在這方面真的好適合。但同時，畫公仔時我很靠手感，紙跟筆的磨擦對於刺激大腦太有用了。感覺當我畫電繪落墨時，是用手去追一個腦中的 image，但用紙筆時，手自己已懂得思考了，畫的時候毫不吃力。
不過話雖如此，製作動畫時，要配合不同 Artist 和不同工序，全電繪是無可避免的。但若是關於情節的思考、storyboard、或角色的設計草圖，我用紙的時候是明顯快一點的，這可能真是世代的差別了。那種古怪的程度，大概好像你現在還見到人用原稿紙寫作差不多吧？那絕非必要但真的很好用。
「人」與「不是人」的界線
究竟在哪裡？
紙：「離騷幻覺」本身亦與 Cyberpunk 這主題甚有關連，近來繪畫界最火熱的討論，莫過於來勢兇兇的 AI 繪圖大軍。作為漫畫家、動畫家及創作人，請問你會以甚麼態度看待此科技巨變？
江：想知道我對這問題的觀點，就一定要買書了！早在「汩羅虛擬」那個階段，AI 都是很重要的題材。我想令人著迷的地方是，AI 的發展，不斷逼你回答「人」是甚麼，「人」與「不是人」的界線究竟在哪裡？我想 Midjourney 跟 ChatGPT 的盛行，一定對既有的專業造成好大的打擊，其引致的陣痛也絕非短時間之內可消化。但換一個想法，當新技術出現的時候，往往會催生新的藝術形式。例如攝影技術的盛行，除了衍生了「攝影」及「電影」的表現模式，同時也將「繪畫」跟「模仿現實」的關係中解放出來。然而，我始終覺得，人類最大的敵人，就是人類自己。大家還是先不要毁掉地球，才來擔心 AI 吧。
紙：循例也要替「離騷幻覺」的觀眾問問～（笑），請問現在的動畫企劃的發展情況？或是有甚麼可以公開的情報及時間表嗎？
江：我們知道，應該很多讀者是因為動畫而認識我們，亦很關心製作的去向。誠然，現實制肘的確是好大的考驗。2020 年後，我們一直尋找各種發展及集資的可能，以電影或影集而寫的劇本亦不下少數。但是這一刻真的沒有可以公報的消息，希望支持的朋友可以體諒。可幸，沿路仍然遇到不少知音者及有心人，默默為「離騷幻覺」鋪路。我仍然有信心，未來仍可以有好消息。
今個月於西九龍舉行的「POPFEST」會有一個節目「離騷幻聽」，會以動畫片段跟音樂人及 VJ 交流演出；剛於年初始束，在三藩市亞洲藝術博物館舉行的個人展覽「Kongkee:Warring States Cyberpunk」非常難得地會巡迴至芝加哥的 Wrightwood659 博物館，這些機會讓我們更加肯定作品的魅力，甚至可以連結其他國家的觀眾。我們相信，動畫製作的路，仍然向著有光的方向前進的。所以倒過來說，賣書很重要，那是讓更多觀眾投入「離騷幻覺」世界的一道大門啊！
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紙：最後的提問，請問「漫畫」對你來說是甚麼？
江：「漫畫」就是想像力的藥引。
紙：謝謝你在趕稿期間也抽空接受訪問！各位也快快預購漫畫合集啦～
絕對不是育兒書！
從「情色漫畫家」轉型到「全職奶爸」，
麥人杰的性格兩極雙寶育兒 AKA 修練日記！
年近半百的麥先生，在 2015 年喜獲一對龍鳳胎，
以為自始人生勝利組，從此過著幸福的生活⋯⋯
「我從沒想過我會有雙胞胎，而且是中大獎（大家都這麼說）的一男一女龍鳳胎。
至於一個過動、一個自閉⋯⋯
唔⋯⋯這應該算是隱藏版？是大奬中的大獎？」
兒子麥威利、女兒麥小黛，從小個性差天共地，嬰兒時代，他們倆會爬出小床同時越獄，但永遠一個往東一個往西！「到底要抓哪一個！」；每一個看 / 聽到他們行為的人，都會有同樣的反應——「嘩～ 一個像貓！一個像狗！」；即使長大了，雙寶仍然日日新鮮鑊鑊金⋯⋯
對此，麥老爹就只有搖頭嘆息，拿他們沒辦法。不哭不鬧是天使，又哭又鬧就是小惡魔（x2）！地方的爸爸即使氣炸也只能大吼大叫⋯⋯因為父母是沒有休假的！是真正無止境的地獄日常！
有鑑於「市面上根本沒有如何教雙胞胎的育兒書」，於是麥老爹從 2021 年開始的三年間，畫起了他的育兒日記，希望留給他們長大後看。在網上以週刊的龜速連載的雙寶日記，得到網友超熱烈的迴響！可見現代人很需要紓壓！！
最後重申，千萬千萬不要以為這是一本育兒書，麥先生是不會教你如何養小孩。取而代之，他分享的是新手爸爸在面對兩個小孩時，如何拋棄過往傳統的經驗，用另一種心境面對隨時突擊的狀況題！！！
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本書收集了麥先生 100 多張的原稿，以及 7 萬多字的文稿，並將之分為 6 大部分：
Part 1．家有雙寶
從雙寶的出生、育兒經開講起，以及新手爸爸手忙腳亂（餵奶、換尿布⋯⋯）的心得分享。
Part 2．過動暖男頑皮鬼
哥哥過動頑皮，但其實心思非常細膩，是名副其實的暖男一枚。不過，他前一分鐘還在跟妹妹吵架搶玩具，後一秒又卻趁著大人沒注意，偷偷摸摸的抱著一堆玩具給妹妹⋯⋯（自動屏障他其實也是麻煩的制造者，哈哈哈）
Part 3．妹妹從小就是個謎
略帶自閉的妹妹，麥老爹從來就沒搞懂她，妹妹天生有自己的迴路（主張和想法），老爹就只能尊重⋯⋯妹妹也很像奈良美智畫的大頭娃娃，大多面無表情，有時候會很憤怒⋯⋯
Part 4．上學氣
麥先生放下畫筆，認真陪小孩，從早上喊起床、穿衣、刷牙、吃飯、送小孩上學、接小孩回家、陪寫功課、吃飯、洗澡、哄睡覺⋯⋯日復一日（真是淚上加累啊～），尤其是兩個一起寫作業的時候，差不多像哥吉拉對基多拉！城市在他們的腳下被蹂躪的體無完膚⋯⋯是的，我就是那座倒楣的城市，也像是同時接聽兩支不同手機的經驗？在同一時間、同時回答兩個不同的人問你的問題，而且對方都很急，都不肯等！這就是陪雙寶寫作業的狀況，歡迎試試，五分鐘不崩潰我服了你。還好，已經三年級了，不求他們考第一，但求快快樂樂、平平安安就好了。
Part 5．睡覺覺 講故事
這對雙寶，醒著的時候，大鬧天宮，睡覺也沒要放過麥老爹。除了睡前故事（妹妹愛聽鬼故事），睡著了，兩個也是腳來手去的，睡在其中，防不勝防⋯⋯
Part 6．掛病號、還有麥先生的家長裡短
雙胞胎很多事情都是買一送一，比如生病，哥哥咳了禮拜，媽媽也中招了⋯⋯好不容易兩個人都好多了，換妹妹開始咳嗽了！！！這就是生病的循環（還有常半夜生病跑急診室，雙寶已是常客）⋯⋯期間只有我沒有發燒（幸好），於是就要盯著他們吃藥、吃飯、買便當、倒垃圾⋯⋯
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麥人杰 Richard Metson
1964 年生，射手座 A 型。
創作橫跨漫畫、動畫、電影、電玩、時尚各界。
其畫風多變，筆觸犀利，且能文能武，是台灣漫畫風格最多樣、創作形式最多元的漫畫家。
1984 年以《天問》榮獲中國時報全國漫畫大擂台第一名後，開始展現其豐沛的創作能量：參與《歡樂漫畫半月刊》、《星期漫畫》、《PLAYBOY》雜誌連載，短篇漫畫如《劇場》、《吉娃娃》等；科幻類如《鳥人》、《零代傳說》；少年漫畫如《天才超人頑皮鬼》、《花木蘭》、《恐龍酷酷跳》等；喜劇類如《腦筋急轉彎》、《酸甜苦辣留言版》；黑色恐怖如《黑色大書》；圖像小說如《麥先生的麻煩》、《期限》；又或是台灣第一部情色漫畫作品《狎客行》、《九真陰經》、《現代狎客行》；參與羅浮宮漫畫計畫，創作合輯《羅浮7夢：台灣漫畫家的奇幻之旅》，以及近期創作漫畫《鐵男孩》。
同時，他亦是台灣漫畫界少數跨界動畫的創作者，動畫工作經驗豐富，曾為美國、日本、德國、法國、西班牙等國製作電視影集。1991 年開始創作動畫短片，並於 1998 年參與製作台灣本土動畫長片《魔法阿媽》，擔任動畫導演一職，此片分別在加拿大溫哥華、美國舊金山、紐約、西雅圖、費城等國際影展深獲好評，將台灣本土自製動畫帶入另一個里程碑。2005年開始企劃製作三維電視動畫影集《快樂星貓》，每集 22 分鐘，共完成 104 集。
2014 年開始創作動畫長片《鐵男孩》。
目前進行中的有《鐵男孩》動畫影集的前期企劃。
現在是雙寶的全職奶爸。
江康泉，又名江記。動畫導演及視覺藝術家。作品以亞洲未來主義手法揉合傳統與科幻題材。2013 年起製作《離騷幻覺》系列漫畫及動畫，大獲好評。2022 年更獲邀到美國三藩市亞洲藝術博物館舉行個人展覽「Kongkee: Warring States Cyberpunk」。
2015 年，江記跟英式搖滾 （bripop）班霸 BLUR 合作的漫畫作品 The Magic Whip: “Travel to Hong Kong with Blur” 炙手可熱。與智海合作的《大騎劫──漫畫香港文學》亦在歐洲文藝界獲得好評。2020 年以其原創漫畫改篇之動畫作品《離騷幻覺 – 序》獲得日本 TBS 頻道 「 22nd DigiCon6 Asia Grand Prize」。 2021 年獲香港 M+ 博物館委約動畫錄像裝置作品《海市鏡花》。
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