猶記得 2019 年為「離騷幻覺」設計原畫及設定資料集時，在搜集整理江康泉（江記）的原稿時已經問他：「其實這企劃很應該推出漫畫本啊！」那時由於他為製作動畫已經忙到癲，所以未有時間思考⋯⋯到了 2023 年，經過眾籌、動畫、展覽、音樂會、動畫設定集等等企劃後，多年後終於回歸基本，推出《離騷幻覺：宇宙旅行社》漫畫集！
紙本分格：紙
江康泉（江記）：江
只有以「書」作為最終呈現的狀態，
我才感受到故事的重量，
大腦神經才會受到刺激。
紙：首先恭喜江記終於推出「離騷幻覺」企劃最新漫畫合集！之前和你傾談時知道你對此已計劃已久，可以在此簡單介紹一下決定推出漫畫合集的契機嗎？
江：第一篇「離騷幻覺」的漫畫，是在 2012 年尾於《明周》以「汩羅虛擬」為欄目名稱作不定期刊載。「離騷幻覺」這名字是 2016 年於《號外》連載時開始用的，同年開始第一套「離騷幻覺」的動畫短片製作，並於 2017 年發表。到了 2018 年推出第二套，並開始為第三齣作品眾籌，也應該是由這一年開始，被更多觀眾認識。由動筆那一刻計起，這套作品到了今年 2023 年是第十一年了，真的意想不到呢！這類難以界定的創作，仍然得到各位的支持，除了衷心感激之外，也令我發現，這作品已不單純是我的作品，她承載了很多人的想像與力量。作為作者，我也嘗試倒過來，從新認識這作品。
慢慢知道，「離騷幻覺」是一個很廣闊的世界，動畫製作打開了這道門。過程中，我們寫了好多不同的故事大綱、劇本。大家都意識到，原來「漫畫」不單純是一種媒介，它還是一種「思考的工具」。所以 2020 年發表「離騷幻覺-序」之後，我就決定要畫一本 「離騷幻覺」的漫畫。唯有這過程，可以讓我跟角色一同呼吸，明白他們的愛恨情仇。那一定不可以是雜誌式一兩頁的份量，只有以「書」作為最終呈現的狀態，我才感受到故事的重量，大腦神經才會受到刺激。所以毫無疑問，我是上世紀的人了。
紙：這本《離騷幻覺：宇宙旅行社》漫畫，全由你一人繪畫嗎？
江：決定出書之時，只有雜誌的連載，形式大概是兩頁完的超短篇。雖然有一定的稿量，但那只是「離騷」世界的鳳毛麟角，而且有感動畫版本較多抽象處理，其實人物角色仍有很多發揮空間，讓觀眾投入，亦可能解答在動畫版沒有交代的問題（或生出更多問題？哈！哈！）。最後連載部分只佔不到四十頁，大概是十選一吧。其他都是特別為出書而畫的有一百六十頁左右，這兩年多，我都好努力排開其他工作，讓路給漫畫。製作上基本是一腳踢，有兩三個故事請了 Candace 和 Moses 一起 brainstorm，然後分色找了Wan Wan 處理一些基本的工序，他們都分別在不同時期於 Penguin Lab 任職（我與羅文樂創立的動漫視藝多用途全方位工作室 XD），是很出色的年青創作人，真的讓我「吊頸都有得唞吓氣」呢！（註：百忙中也能抽時間休息）
紙：那這次漫畫集與之前的漫畫或動畫有著甚麼關連？而這將會是短篇合集或是一本完結的中篇漫畫？
江：《離騷幻覺：宇宙旅行社》是由多個短篇組成，各篇獨立來看是某位主角的故事，連起上來時，會看到一條關於整個世界觀的主線。而這個世界觀，動畫版和漫畫版是一樣的：「秦王滅六國，開啟始元世代，號稱始皇，經歷二百年，並將永生之法及其系統，普及國人，不老不死之國已非夢話。」今次漫畫版有更多關於戰國時代，楚國跟秦國、屈原與楚懷王的描述，究竟有如「Rock Star」一般的偶像級祭司屈原，與楚懷王若即若離的關係會如何發展？今次漫畫會有更多答案。
另一條主線是全新的設定，是關於那個統一後的世界：「秦國人連結永生系統之後，系統會防止一切罪惡發生，任何被偵測到的違法行為，將會被即時阻止。不過，傳說有極少數的祭司，沒有跟隨永生系統升級。並避過秦始皇的追捕，他們後來皆以『導遊』自稱，能以法術轉移人的靈魂，避開永生系統的偵測⋯替客人完成那些不可告人的『罪行』。」這條「現代線」的幾位主角，就是「宇宙旅行社」的阿祖、嘉芙蓮和骰仔，他們早於 2020 年的動畫「序」中登場，可是篇幅所限，沒有更深入的描寫，今次終於可以俾佢哋發揮一下了！（給他們發揮一下）
紙：無論是「離騷幻覺」漫畫或動畫，那鮮艷奪目的色彩都很自然地成為了焦點，請問在創作過程中，是有甚麼契機令你有此取向決定？
江：自己很喜歡老舊的印刷物，但沒有刻意利用到作品上，直到遇到 BLUR 的邀請，為他們因小意外而滯留香港製作的專輯畫漫畫，知道香港給他們的印象是既有未來感，又同時很傳統，於是靈機一觸，如果用那些好「娘」的顏色畫未來的題材，又會如何呢？那時是 2015 年，「離騷幻覺」的初型「汩羅虛擬」在《明周》刊登，正好給我一個實驗的機會，後來到《號外》連載時，「離騷」的用色系統便大概沿用至今。
另外還有一個非常技術性的原因，跟印刷有關，可是以往大家都是網上看，不會太為意，就是關於 CMYK 的控制（編按：即印刷的四個原色：Cyan、Magenta、Yellow、Black）。如果你看的是印刷品，就會發現，我絕大多數的落色，CMYK 都是 100% 的。而且我好喜歡色塊重疊的效果，例如單黑跟黃重疊的黑，與單黑跟綠重疊的黑不一樣，如果你一直都是看網上的圖，是不會明我在說甚麼，真的只有買書看才有 feel 呢！哈！哈！
紙：看到近來你出 post 說畫黑白漫畫會快很多～（笑）
江：你提到那一個 post，我說畫黑白會快很多，那一半是講笑，另一本是認真。但不是為了快，而是彩色令製作成本大大提高，價錢定位使我不能向大眾化的方向發展（當然這是雞和雞蛋的問題）。彩色亦令製作周期拖長，作為獨立製作，本來無可厚非，但如果我想再畫篇幅多一點的作品，今次用了兩年多，難道下次要五年嗎？所以黑白製作其實有很多好處。我也好想知道讀者的想法，如果今次的成績理想，觀眾們喜歡書內的情節和角色，可能我就更有信心用黑白了。畢竟用黑白時，閱讀的時候有一種爽快感，我也很喜歡的。
紙：留意到你現在繪畫漫畫原稿時，大多仍以手繪方式繪畫（上色則用電繪），請問你會如何平衡兩者？
江：我落色時的思考系統，其實傾向「版畫」的落色，是一個一個 layer 咁諗的（那樣想）。除了黑線的筆觸我很介意之外，「色塊」的筆觸並不是我所追求的，所以 Photoshop 在這方面真的好適合。但同時，畫公仔時我很靠手感，紙跟筆的磨擦對於刺激大腦太有用了。感覺當我畫電繪落墨時，是用手去追一個腦中的 image，但用紙筆時，手自己已懂得思考了，畫的時候毫不吃力。
不過話雖如此，製作動畫時，要配合不同 Artist 和不同工序，全電繪是無可避免的。但若是關於情節的思考、storyboard、或角色的設計草圖，我用紙的時候是明顯快一點的，這可能真是世代的差別了。那種古怪的程度，大概好像你現在還見到人用原稿紙寫作差不多吧？那絕非必要但真的很好用。
「人」與「不是人」的界線
究竟在哪裡？
紙：「離騷幻覺」本身亦與 Cyberpunk 這主題甚有關連，近來繪畫界最火熱的討論，莫過於來勢兇兇的 AI 繪圖大軍。作為漫畫家、動畫家及創作人，請問你會以甚麼態度看待此科技巨變？
江：想知道我對這問題的觀點，就一定要買書了！早在「汩羅虛擬」那個階段，AI 都是很重要的題材。我想令人著迷的地方是，AI 的發展，不斷逼你回答「人」是甚麼，「人」與「不是人」的界線究竟在哪裡？我想 Midjourney 跟 ChatGPT 的盛行，一定對既有的專業造成好大的打擊，其引致的陣痛也絕非短時間之內可消化。但換一個想法，當新技術出現的時候，往往會催生新的藝術形式。例如攝影技術的盛行，除了衍生了「攝影」及「電影」的表現模式，同時也將「繪畫」跟「模仿現實」的關係中解放出來。然而，我始終覺得，人類最大的敵人，就是人類自己。大家還是先不要毁掉地球，才來擔心 AI 吧。
紙：循例也要替「離騷幻覺」的觀眾問問～（笑），請問現在的動畫企劃的發展情況？或是有甚麼可以公開的情報及時間表嗎？
江：我們知道，應該很多讀者是因為動畫而認識我們，亦很關心製作的去向。誠然，現實制肘的確是好大的考驗。2020 年後，我們一直尋找各種發展及集資的可能，以電影或影集而寫的劇本亦不下少數。但是這一刻真的沒有可以公報的消息，希望支持的朋友可以體諒。可幸，沿路仍然遇到不少知音者及有心人，默默為「離騷幻覺」鋪路。我仍然有信心，未來仍可以有好消息。
今個月於西九龍舉行的「POPFEST」會有一個節目「離騷幻聽」，會以動畫片段跟音樂人及 VJ 交流演出；剛於年初始束，在三藩市亞洲藝術博物館舉行的個人展覽「Kongkee:Warring States Cyberpunk」非常難得地會巡迴至芝加哥的 Wrightwood659 博物館，這些機會讓我們更加肯定作品的魅力，甚至可以連結其他國家的觀眾。我們相信，動畫製作的路，仍然向著有光的方向前進的。所以倒過來說，賣書很重要，那是讓更多觀眾投入「離騷幻覺」世界的一道大門啊！
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紙：最後的提問，請問「漫畫」對你來說是甚麼？
江：「漫畫」就是想像力的藥引。
紙：謝謝你在趕稿期間也抽空接受訪問！各位也快快預購漫畫合集啦～
中英雙語 Bilingual
他們瞄準頭部
殊不知
革命在人心中
──緬甸詩人克席
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- 法籍緬甸觀察家德波米 X《被消失的香港》作者柳廣成
- 台、港、法跨國合作，圖文敘述緬甸軍事政變始末
- 在亞洲的反極權狂潮中，展現奶茶聯盟的無國界精神
- 一場 Now or Never 的最後一搏，Is everything will be ok?
現代緬甸爭取自由之路，宛如一部週更的民主警世寓言，脫離殖民、獨立、政變內戰、民主乍現，直至再次爆發軍事政變，翁山蘇姬被捕入獄⋯⋯
亞洲近年不斷爆發對極權的反抗，台海局勢也不斷升溫中，讓我們用一本漫畫看懂緬甸現代民主抗爭，受強權脅迫、孤立無援下，緬甸人為何勇敢對抗，為自由而戰，族群從分裂到團結，從抗爭手段看見如何從日常回應非常。
《緬甸，最後一搏》（中英雙語），由在法國長期關注緬甸，同時身兼紀實漫畫編劇的斐德希克．德波米（Frédéric Debomy）、香港漫畫家柳廣成共同製作，故事以單篇為段，堆砌出緬甸人的抗爭現況，而擅長以鉛筆繪製漫畫的柳廣成，細膩筆觸更突顯衝突中，人物的張力與動感，讓讀者彷彿親臨關鍵現場。
本書在緬甸軍事政變兩週年推出，企圖打破國界，召喚關心民主自由的讀者，藉由閱讀，縮短距離，持續聲援奶茶聯盟夥伴，並以漫畫串聯抵抗強權的自由區域，展現小國小民的好國好民精神。
＊詩人克席，已在 2021 年 5 月 9 日死於拘留所期間所受酷刑。
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導讀
Now or Never 的奮力一搏
文：劉忠恩 （前緬甸時報記者）
聽到我說想要再次回到緬甸時，在緬甸的記者朋友這樣回覆我：“The Myanmar you once knew is not the same （那個你曾經知道的緬甸已經不復存在）。” 作為曾報導緬甸近三年的記者，我內心再清楚不過：現在的緬甸充滿著傷痛與被囚禁的靈魂，只是，它大抵還是會被我在那地所經歷的美好時光給掩蓋住。
那是緬甸最好的黃金十年，一個百廢待舉、問題叢生的年代，但那時，幾乎人人都對這個東南亞國家的未來滿懷憧憬。2011 年起，外資大幅進入，仰光街頭蓋起了一個又一個的新建案，多數人都有了手機，接上了網路；非政府組織與公民團體蓬勃發展，民主自由雖然仍有缺陷，但相較於 2011 年以前，得到很大程度的鬆綁。2016 年翁山蘇姬領導的全國民主聯盟成功上位，儘管羅興亞人的迫害與逃亡讓她在國際間的名聲黯淡不少，2020 年的選舉，她以近乎「國母」形象的支持度連任仍是毫無懸念。只是任誰也沒想到，與全民盟共享了四年多政權的緬甸軍方耐不住性子，大舉奪權。
一切都來得太突然，2021 年 2 月 1 日的凌晨，原本是新任國會議員履新的日子，翁山蘇姬被抓，軍方也宣布戒嚴。
對於在民主國家成長的人來說（尤其是能夠相對成功過渡到民主的東北亞），政變近乎無法想像，但這卻已經是緬甸的第三次。它在 1948 年獨立，是亞洲最早實行民主的國家之一，無奈國內動盪，獨立後不久就面對與其他民族間的內戰，使得軍方大權在握，1962 年發起了第一次的政變，獨裁腐敗的軍事政權，把曾經在亞洲相對富裕的緬甸帶向了赤貧。
可是緬甸人民對民主的追求與渴望不曾停止，1988 年發起了8888 民主運動、2007 年有番紅花革命，縱然屢屢被鎮壓血洗，他們未曾遺忘初心，一代接著一代前仆後繼地在這條路上貢獻青春與生命。最終在 2011 到 2020 年換來了曇花一現的有限民主，但那終究是軍方施捨的，2021 年說拿走就拿走。
然而，軍方沒有料到的是，緬甸人民對於軍方獨裁政權的厭惡，以及對民主的渴望是如此的強烈。而且這一次他們不僅要民主，還要與各個緬甸民族一起走向民主、平等的未來。從政變伊始，便可以看見緬甸人，尤其是佔國家七成左右人口的緬族人，痛定思痛，重新反思過去緬族主導壓迫少數民族的政策；但軍方的血腥鎮壓很快地在政變引起全國抗議聲浪後展開，持續到今日：把人活活燒死、對著民宅開槍掃射、空襲村莊、甚至是派直升機轟炸學校。根據緬甸援助政治犯協會的統計，截自 2022 年底，已有超過 2500 人命喪軍方手下。
然而，在這樣的情況下，很多緬甸人還是沒有放棄，有人隻身前往少數民族武裝組織控制的地區接受訓練，加入民族團結政府（National Unity Government）組織的人民防衛軍（People’s Defence Force）；有人堅持罷工，再也不為政府及公部門的醫院、學校工作；還有國內外的緬甸離散族群不間斷的捐款資助民主運動；如同香港人說的「兄弟爬山，各自努力」，大家都用各自的方式為理想中的「民主緬甸」奮力拼搏。
而事實上在堅持了那麼久之後，民族團結政府及其他反抗軍方的組織也有些許斬獲，目前人民防衛軍已是一隻 65,000 人的軍隊，並且直至 2021 年 4 月，他們已在緬甸 330 個村鎮（township）中的 36 個成功建立了自己的政府組織「人民行政團隊」（People’s Administration Teams），並開始在其中一些村鎮中設立了民族團結政府的司法體系。民族團結政府除了透過不同手段募款（至今年上半年已募得超過 4400 萬美金），也持續在海外擴張他們的外交據點，從西方國家到日本韓國，現在都可以看到他們的辦事處及代表，尋求各國政府對他們的認可。
緬甸在 2023 年 2 月 1 日便進入了政變後的第三年，本書透過曾任職於關注緬甸民主人權議題的法文網站 Info Birmanie 斐德希克．德波米的描述、香港藝術家柳廣成的畫筆，回顧了緬甸政變後的重大發展，也提供了一些關於緬甸歷史背景的重要脈絡。圖文並行的方式，讓我們可以一窺緬甸人的堅毅，相信穿越過這些場景後，一個個有血有淚的緬甸人將深深烙印在讀者的腦海裡，從此緬甸不再是一個東南亞的陌生國度。即便全球各地對緬甸的關注度不若政變發生初期，針對此地持續發生慘絕人寰事件的報導也黯淡了許多，「關心」與「傳遞故事」仍是我們作為局外人，除了出錢出力之外，可以做的小小貢獻。
我特別喜歡書名中的「最後一搏」，對於許多緬甸人而言，這是一場 now or never 的奮力一搏，若是這次不能成功扳倒軍方，以後可能都沒有機會了。我想這也是本書的另一個重要意義：提醒我們這場已經進行到第三年的持久戰尚未結束、也並未失敗，緬甸人的民主奮鬥仍是現在進行式。
2022 年 12 月 11 日
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劇本：斐德希克．德波米 Frédéric Debomy
1975 年出生，成長於巴黎。2006 年起參與 Info Birmanie、Euro Burma Network 等支持、宣傳緬甸民主運動的機構。他出版了十多本關於緬甸局勢的書籍和漫畫，並在媒體上發表相關文章，也曾針對盧旺達圖西人的種族滅絕問題發表著作。
已出版漫畫作品有《Sur le fil : dix ans d'engagement pour la Birmanie》、《Birmanie, fragments d'une réalité》、《Aung San Suu Kyi, Rohingya et extrémistes bouddhistes》等。
漫畫：柳廣成
香港創作者。童年成長於日本京都，深受當地漫畫文化影響，返回香港定居後修讀於香港中文大學藝術系。出版及連載短篇漫畫十餘部，並在香港反送中運動時大量以漫畫發聲。習慣以鉛筆作畫，個人風格明確，常藉由筆觸強調氛圍。
已出版漫畫作品有《被消失的香港》、《報導者事件簿 001 -留學黑工》、《北港香爐人人插》、《Cube Escape: Paradox》、《Fantaisie ordinaire》等。
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112 P / 182 x 257mm / 平裝 / 黑白內頁
江康泉，又名江記。動畫導演及視覺藝術家。作品以亞洲未來主義手法揉合傳統與科幻題材。2013 年起製作《離騷幻覺》系列漫畫及動畫，大獲好評。2022 年更獲邀到美國三藩市亞洲藝術博物館舉行個人展覽「Kongkee: Warring States Cyberpunk」。
2015 年，江記跟英式搖滾 （bripop）班霸 BLUR 合作的漫畫作品 The Magic Whip: “Travel to Hong Kong with Blur” 炙手可熱。與智海合作的《大騎劫──漫畫香港文學》亦在歐洲文藝界獲得好評。2020 年以其原創漫畫改篇之動畫作品《離騷幻覺 – 序》獲得日本 TBS 頻道 「 22nd DigiCon6 Asia Grand Prize」。 2021 年獲香港 M+ 博物館委約動畫錄像裝置作品《海市鏡花》。
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