猶記得 2019 年為「離騷幻覺」設計原畫及設定資料集時，在搜集整理江康泉（江記）的原稿時已經問他：「其實這企劃很應該推出漫畫本啊！」那時由於他為製作動畫已經忙到癲，所以未有時間思考⋯⋯到了 2023 年，經過眾籌、動畫、展覽、音樂會、動畫設定集等等企劃後，多年後終於回歸基本，推出《離騷幻覺：宇宙旅行社》漫畫集！
紙本分格：紙
江康泉（江記）：江
只有以「書」作為最終呈現的狀態，
我才感受到故事的重量，
大腦神經才會受到刺激。
紙：首先恭喜江記終於推出「離騷幻覺」企劃最新漫畫合集！之前和你傾談時知道你對此已計劃已久，可以在此簡單介紹一下決定推出漫畫合集的契機嗎？
江：第一篇「離騷幻覺」的漫畫，是在 2012 年尾於《明周》以「汩羅虛擬」為欄目名稱作不定期刊載。「離騷幻覺」這名字是 2016 年於《號外》連載時開始用的，同年開始第一套「離騷幻覺」的動畫短片製作，並於 2017 年發表。到了 2018 年推出第二套，並開始為第三齣作品眾籌，也應該是由這一年開始，被更多觀眾認識。由動筆那一刻計起，這套作品到了今年 2023 年是第十一年了，真的意想不到呢！這類難以界定的創作，仍然得到各位的支持，除了衷心感激之外，也令我發現，這作品已不單純是我的作品，她承載了很多人的想像與力量。作為作者，我也嘗試倒過來，從新認識這作品。
慢慢知道，「離騷幻覺」是一個很廣闊的世界，動畫製作打開了這道門。過程中，我們寫了好多不同的故事大綱、劇本。大家都意識到，原來「漫畫」不單純是一種媒介，它還是一種「思考的工具」。所以 2020 年發表「離騷幻覺-序」之後，我就決定要畫一本 「離騷幻覺」的漫畫。唯有這過程，可以讓我跟角色一同呼吸，明白他們的愛恨情仇。那一定不可以是雜誌式一兩頁的份量，只有以「書」作為最終呈現的狀態，我才感受到故事的重量，大腦神經才會受到刺激。所以毫無疑問，我是上世紀的人了。
紙：這本《離騷幻覺：宇宙旅行社》漫畫，全由你一人繪畫嗎？
江：決定出書之時，只有雜誌的連載，形式大概是兩頁完的超短篇。雖然有一定的稿量，但那只是「離騷」世界的鳳毛麟角，而且有感動畫版本較多抽象處理，其實人物角色仍有很多發揮空間，讓觀眾投入，亦可能解答在動畫版沒有交代的問題（或生出更多問題？哈！哈！）。最後連載部分只佔不到四十頁，大概是十選一吧。其他都是特別為出書而畫的有一百六十頁左右，這兩年多，我都好努力排開其他工作，讓路給漫畫。製作上基本是一腳踢，有兩三個故事請了 Candace 和 Moses 一起 brainstorm，然後分色找了Wan Wan 處理一些基本的工序，他們都分別在不同時期於 Penguin Lab 任職（我與羅文樂創立的動漫視藝多用途全方位工作室 XD），是很出色的年青創作人，真的讓我「吊頸都有得唞吓氣」呢！（註：百忙中也能抽時間休息）
紙：那這次漫畫集與之前的漫畫或動畫有著甚麼關連？而這將會是短篇合集或是一本完結的中篇漫畫？
江：《離騷幻覺：宇宙旅行社》是由多個短篇組成，各篇獨立來看是某位主角的故事，連起上來時，會看到一條關於整個世界觀的主線。而這個世界觀，動畫版和漫畫版是一樣的：「秦王滅六國，開啟始元世代，號稱始皇，經歷二百年，並將永生之法及其系統，普及國人，不老不死之國已非夢話。」今次漫畫版有更多關於戰國時代，楚國跟秦國、屈原與楚懷王的描述，究竟有如「Rock Star」一般的偶像級祭司屈原，與楚懷王若即若離的關係會如何發展？今次漫畫會有更多答案。
另一條主線是全新的設定，是關於那個統一後的世界：「秦國人連結永生系統之後，系統會防止一切罪惡發生，任何被偵測到的違法行為，將會被即時阻止。不過，傳說有極少數的祭司，沒有跟隨永生系統升級。並避過秦始皇的追捕，他們後來皆以『導遊』自稱，能以法術轉移人的靈魂，避開永生系統的偵測⋯替客人完成那些不可告人的『罪行』。」這條「現代線」的幾位主角，就是「宇宙旅行社」的阿祖、嘉芙蓮和骰仔，他們早於 2020 年的動畫「序」中登場，可是篇幅所限，沒有更深入的描寫，今次終於可以俾佢哋發揮一下了！（給他們發揮一下）
紙：無論是「離騷幻覺」漫畫或動畫，那鮮艷奪目的色彩都很自然地成為了焦點，請問在創作過程中，是有甚麼契機令你有此取向決定？
江：自己很喜歡老舊的印刷物，但沒有刻意利用到作品上，直到遇到 BLUR 的邀請，為他們因小意外而滯留香港製作的專輯畫漫畫，知道香港給他們的印象是既有未來感，又同時很傳統，於是靈機一觸，如果用那些好「娘」的顏色畫未來的題材，又會如何呢？那時是 2015 年，「離騷幻覺」的初型「汩羅虛擬」在《明周》刊登，正好給我一個實驗的機會，後來到《號外》連載時，「離騷」的用色系統便大概沿用至今。
另外還有一個非常技術性的原因，跟印刷有關，可是以往大家都是網上看，不會太為意，就是關於 CMYK 的控制（編按：即印刷的四個原色：Cyan、Magenta、Yellow、Black）。如果你看的是印刷品，就會發現，我絕大多數的落色，CMYK 都是 100% 的。而且我好喜歡色塊重疊的效果，例如單黑跟黃重疊的黑，與單黑跟綠重疊的黑不一樣，如果你一直都是看網上的圖，是不會明我在說甚麼，真的只有買書看才有 feel 呢！哈！哈！
紙：看到近來你出 post 說畫黑白漫畫會快很多～（笑）
江：你提到那一個 post，我說畫黑白會快很多，那一半是講笑，另一本是認真。但不是為了快，而是彩色令製作成本大大提高，價錢定位使我不能向大眾化的方向發展（當然這是雞和雞蛋的問題）。彩色亦令製作周期拖長，作為獨立製作，本來無可厚非，但如果我想再畫篇幅多一點的作品，今次用了兩年多，難道下次要五年嗎？所以黑白製作其實有很多好處。我也好想知道讀者的想法，如果今次的成績理想，觀眾們喜歡書內的情節和角色，可能我就更有信心用黑白了。畢竟用黑白時，閱讀的時候有一種爽快感，我也很喜歡的。
紙：留意到你現在繪畫漫畫原稿時，大多仍以手繪方式繪畫（上色則用電繪），請問你會如何平衡兩者？
江：我落色時的思考系統，其實傾向「版畫」的落色，是一個一個 layer 咁諗的（那樣想）。除了黑線的筆觸我很介意之外，「色塊」的筆觸並不是我所追求的，所以 Photoshop 在這方面真的好適合。但同時，畫公仔時我很靠手感，紙跟筆的磨擦對於刺激大腦太有用了。感覺當我畫電繪落墨時，是用手去追一個腦中的 image，但用紙筆時，手自己已懂得思考了，畫的時候毫不吃力。
不過話雖如此，製作動畫時，要配合不同 Artist 和不同工序，全電繪是無可避免的。但若是關於情節的思考、storyboard、或角色的設計草圖，我用紙的時候是明顯快一點的，這可能真是世代的差別了。那種古怪的程度，大概好像你現在還見到人用原稿紙寫作差不多吧？那絕非必要但真的很好用。
「人」與「不是人」的界線
究竟在哪裡？
紙：「離騷幻覺」本身亦與 Cyberpunk 這主題甚有關連，近來繪畫界最火熱的討論，莫過於來勢兇兇的 AI 繪圖大軍。作為漫畫家、動畫家及創作人，請問你會以甚麼態度看待此科技巨變？
江：想知道我對這問題的觀點，就一定要買書了！早在「汩羅虛擬」那個階段，AI 都是很重要的題材。我想令人著迷的地方是，AI 的發展，不斷逼你回答「人」是甚麼，「人」與「不是人」的界線究竟在哪裡？我想 Midjourney 跟 ChatGPT 的盛行，一定對既有的專業造成好大的打擊，其引致的陣痛也絕非短時間之內可消化。但換一個想法，當新技術出現的時候，往往會催生新的藝術形式。例如攝影技術的盛行，除了衍生了「攝影」及「電影」的表現模式，同時也將「繪畫」跟「模仿現實」的關係中解放出來。然而，我始終覺得，人類最大的敵人，就是人類自己。大家還是先不要毁掉地球，才來擔心 AI 吧。
紙：循例也要替「離騷幻覺」的觀眾問問～（笑），請問現在的動畫企劃的發展情況？或是有甚麼可以公開的情報及時間表嗎？
江：我們知道，應該很多讀者是因為動畫而認識我們，亦很關心製作的去向。誠然，現實制肘的確是好大的考驗。2020 年後，我們一直尋找各種發展及集資的可能，以電影或影集而寫的劇本亦不下少數。但是這一刻真的沒有可以公報的消息，希望支持的朋友可以體諒。可幸，沿路仍然遇到不少知音者及有心人，默默為「離騷幻覺」鋪路。我仍然有信心，未來仍可以有好消息。
今個月於西九龍舉行的「POPFEST」會有一個節目「離騷幻聽」，會以動畫片段跟音樂人及 VJ 交流演出；剛於年初始束，在三藩市亞洲藝術博物館舉行的個人展覽「Kongkee:Warring States Cyberpunk」非常難得地會巡迴至芝加哥的 Wrightwood659 博物館，這些機會讓我們更加肯定作品的魅力，甚至可以連結其他國家的觀眾。我們相信，動畫製作的路，仍然向著有光的方向前進的。所以倒過來說，賣書很重要，那是讓更多觀眾投入「離騷幻覺」世界的一道大門啊！
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紙：最後的提問，請問「漫畫」對你來說是甚麼？
江：「漫畫」就是想像力的藥引。
紙：謝謝你在趕稿期間也抽空接受訪問！各位也快快預購漫畫合集啦～
『地球的生物，無分性別、宗教、種族、階級、黨派，在性權上一律平等。』——小高潮色計事務所，色長
簡單來說就是一本收錄了 216 種動物交配知識的圖鑑。看封面就知道了，全本充滿了像封面一樣可愛又繽紛的圖，不論配色和佈局都富設計感～是本愉快輕鬆又認真的知識型圖鑑！（如果你有懷疑——裡面其實有 4 萬多字）
全書分為 5 篇，從世界各地到遠古的生物啪啪啪、演化、瀕危物種、多元家庭結構，到作者的故鄉 / 工作室生態圈，可謂包羅萬有！而書中所有的生物都是在說同一句「いく！ いく！ 」（iku! iku!）～（不用解釋吧？）
作者「小高潮色計事務所」（色計，音近設計），是真．平面設計師，也會接插畫、印刷的工作。書裡的文字到 >200 幅插畫都是她的作品，而書後的散文和後記則紀錄了作者的創作意圖和心境，相當坦誠也感性，對「性」這主題抱有存疑的話，可以先讀這部份。
「小高潮」在書裡是那隻黃色頭粉紅身的狗狗 🤣，而封面的插圖是啟發自達爾文坐海軍帆船「獵犬號」去南美洲的加拉巴哥群島 > 發現獨特的物種 > 受啟發寫了物種進化論的一幕，惡搞成紅當當的獵犬、「香蕉蛞蝓號」🤣 和「ikuiku island」🤣！ 老實說看到封面就已經想買了，想不到也是本很有意義也富知識的書。
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⊗♡⊗ 一本關於動物交配的不專業腥得研究！
《動物腥球圖鑑》集結了「小高潮色計事務所」主理人色長，出道以來對於動物交配的不專業『腥得』研究，全書匯聚色長最『腥愛』的五大主題，共 216 種動物的情慾百科：
第 ① 篇 〈環遊世界〉色長帶各位一起環遊世界，走遍五大洲六大洋看盡世間動物 PAPAPA。
第 ② 篇 〈遠古生物〉色長幻想搭乘時光機回到遠古時代採訪，並指導恐龍生物交配的技巧。
第 ③ 篇 〈大自然演化〉看遍昆蟲、爬蟲、鳥類、哺乳類、海洋生物パパパ，實現色長想成為生物學家的夢想。
第 ④ 篇 〈動物の啟發〉上部「快要絕種只能自慰」描述快要絕種的動物因為找不到伴，只能靠自慰打發時間。下部「動物多元成家」告訴你動物家庭結構不一定是爸爸和媽媽，性別也不單單只有二元。
第 ⑤ 篇 〈鄉下生態系〉介紹色長的故鄉——彰化「二水」的動物生態系，這些動物經常跑去騷擾色長本人。
《動物腥球圖鑑》的腥知來自色長多年來的研究，綜合了網路腥聞、網路百科、紀錄片、國外期刊、動物園解說員和養殖場專員……等的無濕分享（向他們的用腥研究致上最高敬意），色長再將這些動物腥奇知識，以擬人化的見解重腥詮釋，搭配 200 多張可愛動物插圖，希望在疫情時代，化身成為人類腦袋的按摩濕，為腥苦的大家 Massage，療慾每個人的身腥靈！！
本書想傳遞的精神其實不只知識本身，還想透過動物的交配現象，牠們多元的家庭結構，讓大家知道性的本質其實是很自然的一件事。此外，色長還想跟這個世界囉唆～，地球上除了人類以外，還有各式各樣的生物，人類的行為都會影響其他物種的生存，也可能會讓牠們找不到 PAPAPA 的伴侶或地方！
愛是很多元的！！！！
性本身就是一種高潮而且愉悅的行為！！！
但……其實也不想搞得太嚴肅……
因為，這是一本希望大家能夠看的開腥，有高達 200 多幅插畫 4 萬多字近 300 頁的動物圖鑑（很厚！！！），還挑選了色長最愛的「黃線」裝訂，而且是硬殼精裝喔～精裝喔～精裝喔～精裝喔～（空谷回音～）
⊗♡⊗ 如果有一天去圖書館找《物種起源》，旁邊卻出現《動物腥球圖鑑》……
西元 1835 年，偉大的生物學家達爾文（Charles Darwin）搭乘著小獵犬號（HMS Beagle）去了南美洲的加拉巴哥群島（Galápagos Islands），發現當地獨特的物種，受到啟發寫下關於「物種進化論」的《物種起源》（On the Origin of Species）！所以，色長特別為本書封面繪製了一幅「自己」（畫中戴綠帽的犬型人）帶著「獵犬」，一起搭乘「香蕉蛞蝓號」來到 ikuiku island 的故事 ，然後意外地在當地發現腥物種，由此啟發她畫出《動物腥球圖鑑》這本書！BTW，如果色員有天去圖書館找書，在「① 動物 ② 動物行為 ③ 交配」分類下發現本書，請不要吃精，這是國家圖書館給的編目。
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⊗♡⊗ 買這本書前，你該認識的幾個字……
① いく （讀音：IKU）是日文，有兩個意思：
※ 第1個是「 去……」
A：今晚一起去書店買一本《動物腥球圖鑑》？
B：いく！いく！（讀音：IKU! IKU!）
※ 第2個是狀聲詞，代表「高潮了～～」（日本動作愛情片裡常會出現）
A：（不停的抽動）
B：いく~いく~いく いく~（讀音：IKU~IKU~IKU~IKU）
② PAPAPA = 啪啪啪，狀聲詞，交配的意思！
Ex：今晚，我想來點動物 PAPAPA（指看書），學習腥姿勢！
※ 溫腥提醒
本書有很多色長的獨特用語，是故意不是錯字！！！
所有慾、腥、濕……等諧音字皆以前述文字取代，無法在此一一列舉，相信聰慧的色員們一定看得懂。
動物們的機智交配生活──《動物腥球圖鑑》其實是性自主宣導大全
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《動物腥球圖鑑》
作者：小高潮色計事務所
尺寸：148 x 210mm
頁數：296
印刷：全彩
釘裝：精裝
出版：大塊文化
出版日期：2021 年 3 月 3 日
江康泉，又名江記。動畫導演及視覺藝術家。作品以亞洲未來主義手法揉合傳統與科幻題材。2013 年起製作《離騷幻覺》系列漫畫及動畫，大獲好評。2022 年更獲邀到美國三藩市亞洲藝術博物館舉行個人展覽「Kongkee: Warring States Cyberpunk」。
2015 年，江記跟英式搖滾 （bripop）班霸 BLUR 合作的漫畫作品 The Magic Whip: “Travel to Hong Kong with Blur” 炙手可熱。與智海合作的《大騎劫──漫畫香港文學》亦在歐洲文藝界獲得好評。2020 年以其原創漫畫改篇之動畫作品《離騷幻覺 – 序》獲得日本 TBS 頻道 「 22nd DigiCon6 Asia Grand Prize」。 2021 年獲香港 M+ 博物館委約動畫錄像裝置作品《海市鏡花》。
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