這是一班很喜歡繪畫及製作動畫的人，結集起來而製成的結晶品。

一面觀看一面慨嘆，真的有必要這麼細緻嗎？

作品一方面追求模仿真實空間的感覺，另一方面在人物的動作及表情處理上，帶著只屬於動畫空間內才存有的細節。

首先鏡頭上遠、近鏡變焦時，故意表現對焦 > 失焦 > 再對焦的畫面，模擬真實空間追蹤焦點的感覺。另除了某些第一身手搖鏡頭明顯震動外，一些定鏡拍攝的 cut，仔細看畫面四邊的位置時你會發覺鏡頭也有微微抖震，摸擬真實拍攝時使用腳架鏡頭也有些微晃動之感，加上在音響器材的聲效處理等，完全感受到導演山田尚子追求的獨有空氣質感。

真實以外，人物角色的動作及表情既帶著真實人類的動態細節，同時加入了手繪動畫的誇張感，這並非單純的 motion trace 再按輸入鍵就可以辦得到，而是動畫師們消化了故事分鏡後，構思在哪些地方要著力表現，同時有哪些不必要的多餘動作刪除，是非常人性化的處理，同時亦感受到動畫師們樂在其中～

比起細緻的作畫，個人覺得故事處理上相對普通，作為點題的「顏色」設定亦沒重要用處，另外剪接略為急速，這些地方也難免扣減一定分數。

有某些故事發展明顯是為了製作特定一幕而存在，一些電影導演訪問中有分享過，有時候是在腦海中想到某個特別畫面，十分希望拍攝而再為此構思故事。不過動畫內有數幕的構圖及分鏡也令人十分深刻，特別是結尾表演時重要一段，由快 > 變慢 > 再變快，人物角色及意像上也跟隨節奏而轉動，中間變慢時飛出來的三隻海鷗，配上歌聲效果極佳。

若 AI 要做出令人感動的動畫，首先 AI 要愛上動畫。

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終於在香港亞洲電影節看到《藍色時期》真人電影版～！早在之前看到預告時已覺得無論選角及氣氛也不錯，加上有吉田玲子編劇，甚為期待，觀看後覺得整體感覺相當不錯～

最開心當然是看到鏡頭下真實的油畫及素描畫～由最早期的「藍色涉谷」以至補習班及應考時眾人的無數畫作，部份甚至邀請藝術家因應電影拍攝而重新繪畫製作，因此某些與原作是有點點不一樣。當中最特別是補習班內所有學生們的石膏像素描畫作，分上、中、下三行左右排開，那鏡頭十分震撼 ——

是最赤裸又殘酷的比較方式。

角色方面，大部份演員選角也很好，參演前製作組特別為他們安排參加美術課堂，隨了學習基本概念外，亦需要創作自己的畫作，令他們更投入角色。眾人認真繪畫時的神情吸引，而令我記憶最深刻是主角矢口八虎（眞榮田郷敦）在課室繪畫了「藍色涉谷」，那時他正思考人生中到底會為了甚麼而感動，怎知朋友們看到畫作時一眼認出了那就是清晨的涉谷，八虎聽到後兩眼通紅，手微微發抖 —— 這或許就是令他喜歡上繪畫的重要一瞬間。另外高橋文哉（鮎川龍二）及板垣李光人（高橋世田介）的演出也很不錯，無奈時間篇幅所限，發揮機會不足。

電影約兩小時（115 分鐘），故事大約至眾人完成了了入學考試左右，將六期漫畫內容濃縮及剪輯，無奈必需刪減部份劇情，而最可惜的是八虎與三位朋友的互動，電影內呈現的感覺是他們真的有點像沒甚麼存在感的豬朋狗友，陪他們通宵看球賽抽煙，但在原作中他們的關係感覺更為緊密，同時八虎是真心喜歡與他們一起的。

看畢後，感覺無論製作班底、演員及道具組（主要是畫作）也十分用心，希望他們可以有機會拍攝下一集電影，又或是製作劇集，把更多被刪減的劇情放回作品中，那就更完美了～

原作：山口飛翔
監督：萩原健太郎（東京喰種真人版）
編劇：吉田玲子（聲之形、紫羅蘭永恆花園）
配樂：小島裕規（Yaffle）

演員：
矢口八虎：眞榮田郷敦
鮎川龍二：高橋文哉
高橋世田介：板垣李光人
森學姐：櫻田日和
佐伯昌子：薬師丸ひろ子
大葉真由：江口のりこ
矢口真理恵：石田ひかり
桑名真紀：中島セナ
橋田悠：秋谷郁甫
戀窪：兵頭功海
後藤先生：三浦誠己
矢口行信：やす

主題曲：WurtS「NOISE」（EMI Records / W’s Project）

官方 X（twitter)：
https://x.com/blueperiod_PR/

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將熱情化作武器——

2020 年日本「漫畫大賞 2020」大賞作品，累積發行部數超過 700 萬部，山口飛翔漫畫作品《藍色時期 Blue Period》宣佈改編成真人電影！率先發佈主視覺圖及特報影片！山口老師亦有為此繪畫賀圖～

2021 年曾推出 TV 版動畫（12 話），說真的那時初次看到時無論對製作演出等也是感到失望的（之前也曾分享過），同時期待真人版的出現，一來這是一個寫實故事，描寫人與人之間的溝通，探討修讀美術的難度及意義，如以真人演出加上學校實景相信會十分有趣；二來最重要是漫畫原作裡曾出現的畫作也是原作者山口老師或相關製作人員尋找不同的藝術家及藝術學生繪畫，真人版中可實際呈現該藝術畫作或裝置的實物，作品大小、顏色、物料質感等等也別具意義，希望這次真人版將會使用畫作的真跡作拍攝之用。

現在看到有真人版的消息令人再次期待！劇本與動畫一樣由吉田玲子擔任（聲之形、紫羅蘭永恆花園），導演萩原健太郎曾擔任《東京喰種》真人版電影導演，在特報影片中矢口繪畫時的專注眼神，以及畫筆前的繪畫火光亦有細緻呈現，期待成品！

2024 年 8 月 9 日日本上映。

原作：山口飛翔
監督：萩原健太郎
編劇：吉田玲子
配樂：小島裕規（Yaffle）

演員：

矢口八虎：眞榮田郷敦
鮎川龍二：高橋文哉
高橋世田介：板垣李光人
森學姐：櫻田日和

官方網頁：https://wwws.warnerbros.co.jp/blueperiod-moviejp/

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2022 年年底，日本電影發行公司東寶公開了一段 30 秒的片段，是動畫導演山田尚子，令人期待已久的最新原創長編動畫電影作《きみの色》！而且還有吉田玲子負責劇本，牛尾憲輔負責音樂，Science SARU 負責動畫製作⋯⋯這完全是剛在春季完結的《平家物語》TV 動畫班底！那時心想，即使沒有這 30 秒的影片，單看班底也是必看無誤！！

「我，可以看到人們內心的『顏色』——」

負責劇本的吉田玲子，由《K-ON!》系列開始和導演山田尚子一直合作無間；動畫由現時 Eunyoung Choi 主理的動畫公司 Science SARU 負責製作，作畫監督小島崇史除了《平家物語》，還曾擔任《惡魔人 Crybaby》、《浪尖上的約定》的作畫監督。角色設計原案由近年大熱的插畫家 Daisuke Richard 負責（但在 2023 年初卻宣告暫停一切活動）；音樂由近年好評不斷的牛尾憲輔負責（電視動畫《乒乓 the animation》、《鏈鋸人》、《天國大魔境》）；企劃＋製片由曾負責《鈴芽之旅》、《泡泡》、《Adam by EVE》（動畫現場演唱會）的 STORY inc. 負責。

2023 年 8 月，東寶宣佈《きみの色》將延期至 2024 年上映，雖然沒列明原因，但估計是有關 COVID-19 的影響。而到了 2024 年 3 月，官方確定最終上映日期為 8 月 30 日，並公開了正式預告～

單是看預告已經很期待音樂的部分，感覺好得意！

「你的顏色，使我深深著迷。」

高中生．日暮戶津子眼中的世界可謂七彩斑斕——她能從他人身上看見顏色，而異於常人的「能力」竟令她迎上改變命運的邂逅，認識散發美麗色彩的同校少女．作永希美，以及熱愛音樂的少年．影平類。他們在機緣巧合下組成樂團，把離島的古教堂當作秘密練習場。三個年輕靈魂各懷心事，以旋律碰撞慢慢心意相通，不知不覺間，一種似友若愛的模糊情感竟悄悄萌生。

最後等到 2025 年，終於！Neofilms 新映影片把這套令人期待已久的動畫電影帶來香港，而且還是正式上映！！3 月 27 日，請務必進場觀看～～

《きみの色》（你的顏色）
導演： 山田尚子　
劇本：吉田玲子
音樂・音樂監督：牛尾憲輔
角色設計・作畫監督：小島崇史
角色設計原案：Daisuke Richard
企劃・製片：STORY inc.
製作・製片：Science SARU
製作：「きみの色」製作委員會
發行：東宝
上映日期：2024 年 8 月 30 日

《きみの色》官方網站 / X / IG

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一直都很期待但開播後才有空寫介紹，那就寫給可能沒留意到的朋友吧！

• 京都動畫出身導演山田尚子執導
• 長年拍檔編劇吉田玲子
• 《乒乓 the animation》Science SARU 製作動畫
• 牛尾憲輔配樂
• 角色原案漫畫家高野文子

陣容豪華的程度，讓人直接想起早前宣佈延至下年公映的電影《犬王》！！

兩部動畫同樣由 Science SARU 製作，不過《犬王》的導演湯淺政明上年已離開了有份創立的 Science SARU，現時 SARU 由另一位創立人、動畫師 Eunyoung Choi 主導中，在同樣具國際視野的 Eunyoung Choi 帶領的 SARU 和京都動畫出身的導演山田尚子、編劇吉田玲子（《聲之形》、《K-ON！輕音部》）又會擦出怎樣的火花？！SARU 的重點很多時都在動作方面，而京都動畫則重視畫作，最後兩者的平衡亦值得期待！

另一相似部份是原作——兩部動畫同樣以數年前出版，古川日出男的譯作《平家物語》為基礎改編而成的（《犬王》本來就是「平家物語」的其中一卷），而那本《平家物語》譯作的封面圖，就是為《犬王》擔任角色原案的漫畫家松本大洋負責。而《平家物語》的角色原案由另一位我也很喜歡的新浪潮漫畫家——高野文子負責，這種配搭真是不得了。

最後看到配樂是牛尾憲輔，就更讓人期待了。他在《乒乓 the animation》的配樂令人難忘，跳脫了以往動畫的配樂框架，讓人耳目一新。不知他的音樂遇上這套歷史類動畫，又會帶給觀眾怎樣的驚喜？

說回《平家物語》，這次的電視動畫涵蓋的背景比《犬王》的故事更廣闊。原作是由多人創作、在 13 世紀成型的長篇歷史戰爭小說，和《源氏物語》並稱為日本古典文學的兩部鉅著，即使到了今天仍是家傳戶曉的故事。而這次的《平家物語》TV 動畫版劇本，是基於古川日出男在 2016 年出版的《平家物語》翻譯版本。

祇園精舍鐘聲響，
訴說世事本無常；
沙羅雙樹花失色，
盛者必衰若滄桑。

故事發生在平安時代末期。平氏家族集兵、權、財於一身，彷彿無人能敵。不過世上沒有永恆這回事，十五年間平氏盛極而衰，社會亦從貴族為主變成以武為上。主角是令平氏家族崛起的平清盛 > 的兒子平重盛，擁有陰陽眼的他，遇上了琵琶法師之女「琵琶」——能預知未來的「琵琶」預言：「你們不久便會滅亡。」

*琵琶法師：日本平安時代的盲眼僧侶，他們會在街道上唱誦故事並以琵琶伴奏來賺取收入。

動畫在 2022 年 1 月開始在富士電視台「+Ultra」播出，9 月 15 日起在 FOD、Funimation 和 bilibili 提前放映中。港澳朋友的官方平台就只有 bilibili（配中文字幕）。

看《平家物語》也算是看《犬王》前的熱身吧！畢竟同樣發生在平安時代，也是有關琵琶法師的故事～

《平家物語》TV 動畫

原作：古川日出男翻譯版本《平家物語》
導演：山田尚子
編劇：吉田玲子
角色原案：高野文子
角色設計：小島崇史
音樂：牛尾憲輔
動畫製作：Science SARU
美術監督：久保友孝
動畫監督：今井翔太郎
色彩設計：橋本賢
攝影監督：出水田和人
編集：廣瀨清志
音響監督：木村繪理子
歷史監修：佐多芳彥
琵琶監修：後藤幸浩

官方網頁

電視動畫《平家物語》感想

個人本來對歷史動畫不太有興趣，但《平家物語》是會讓人忍不住一直追看的動畫！

而這次動畫的主角——小女孩琵琶，因為說了平氏的壞話，而令父親被殺，後來平重盛因其異色瞳的能力而收為侍童。動畫中，只有琵琶這個角色是動畫原創的，除了以局外人的角度來看這個家族興衰，也為了帶領觀眾看身在不同地方的角色們的經歷。另外每集亦不時加插長大了的琵琶頒唱往事的片段，看著平氏一步步衰落，配合琵琶的音樂，甚有古典的氣氛，也讓人對命運一事感到唏噓。（羊文學的主題曲《光るとき》也很好聽）

動畫方面，高野文子設計的角色看來簡潔俐落，動起來卻有滿滿的細節。相對 Science SARU 的前作，平家物語相對上相當多空鏡（花開花落、天空飛鳥等）和表達感情的特寫鏡頭，相信是導演和編劇的意思，加上表情描繪尤其準確漂亮，在營造氣氛、表達情感、操控節奏上都相當成熟，令這部歷史動畫看起來沒聽起來的沉悶，也有血有肉。

動畫節奏比想像中快，剛開始看時需要點時間記下角色，建議和我一樣不太了解日本史的朋友，最好事前先大概了解一下：平安時代末期、平氏政權（1159-1185年）、平氏（平清盛、平重盛）、後白河天皇、平氏和源氏的恩怨情仇等。

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湯淺政明繼《宣告黎明的露之歌》後的最新作，同樣也是與海洋與水相關的動畫作品，此外觀看預告感覺到這次的音樂與愛情部份也有著相當重要的比重，還有最後在城市大廈之間滑浪一幕超好看～

《きみと、波にのれたら》（如果你能乘上波浪）是一部男主角消防員「雛罌粟港」與喜歡滑浪女孩「向水ひな子」的簡單愛情喜劇，這部作品會跟「露」的故事有點關係但並非續集，而導演在官網留下的訊息中亦透露出故事的構思——搖擺不定的人生中，每每要選擇未知帶你到何方的海浪，「想寫一個在海浪上的，純綷的主角。」

劇本由吉田玲子負責，曾擔任《貓之報恩》、《K-ON！輕音部》電影版和《溫泉屋小女將》電影版的編劇。配樂則是《四疊半》、《小魔女學園》和《春宵苦短，少女前進吧！》的大島滿（大島ミチル）負責。

主題曲《Brand New Story》GENERATIONS from EXILE TRIBE，主唱片寄涼太同時擔任了男主角港的聲優，看預告一開始也是以兩人唱歌先行，看來音樂是相當重要的元素呢。

電影於日本 6 月 21 日上映。

而漫畫週刊《ベツコミ》亦會刊出《きみと、波にのれたら》的同名相關漫畫作品，共分前後編約八十多頁，由キアチマチ（季亞麻知）繪畫。

監督：湯淺政明
劇本：吉田玲子
Flash 動畫首席：Abel Gongora（Devilman Crybaby、Adventure Time、乒乓 the animation、沃土他都有參與）
角色設計、總作畫監督：小島祟史
美術監督：赤井文尚
色彩設計：中村絢郁
攝影監督：副士享
動畫製作：サイエンスSARU
編集：廣瀬清志
音響演出：笠松広司
配音製作：木村絵理子
音樂：大島滿
音響演出 – 笠松広司

官方網頁：https://kimi-nami.com/

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《聲之形》原作漫畫有七期，大今良時作品，故事講述西宮硝子是一個有聽障問題的女生，在小學時她因為種種問題而轉校，後來去到男主角石田將也的小學。

起初同學們也對她感到好奇，或是在課堂上幫助她抄筆記，可是經過一段時間後有不少同學甚至老師也覺得很她麻煩。

「對不起⋯⋯」這是西宮最常說的話。

她不會因為自己有聽障問題而覺得不幸，相反她最害怕的，是帶給別人麻煩。

另一方面，石田因為對聽障人士的不了解，還有本身在班中也是最反叛頑皮，所以對西宮做了不少由開玩笑以致嚴重的欺凌行為。在她耳邊大叫、在黑板寫她壞話、向她用膠水喉射水。最嚴重的，是弄丟或是毀壞了西宮的助聽器八次，價值超過 170 萬日圓。 

最後，西宮又轉校了。

想不到，數年後他們在手語學校再遇了。

本片由京都動畫主理，山田尚子監督，畫功仍是超級細緻！人物描繪保留到原著角色的神髓之餘，有些表情的表達甚至可說是比原著更出色。因為本作的題材是關於聽障人士與不同人士的溝通，表情細微的變化和身體的小動作等等在本片也能十分仔細呈現，例如西宮緊張時緊閉雙唇的表情，心煩時趴在床上踢腿（這個最精彩和可愛），大便頭永束那搞怪多變的動作，女班長川井的「裝可愛」表現，還有各人的手語動作等等，在動畫中也一一表現出來。

另外最值得一讚的是，動畫師們有三點處理十分喜歡，第一是西宮的頭髮，她的髮型應是故事中最多變化，小學時代的「冬菇頭」，中學的長髮和束馬尾，其中特別是長頭髮的表現實在是十分漂亮，完全感受到畫師們對繪畫每條頭髮的執著呢！單格看已覺得十分細緻，他們還要畫數十張頭髮飄飄畫作變成動畫⋯⋯

第二就是分鏡角度，在故事中因為石田在小學欺凌事件後，他不太敢正常望著別人，特別是陌生人，所以經常也低頭看著地下。動畫中的分鏡也因此有很多時間是拍攝著不同角色的腳部特寫，有的是水平線看過去，有的是用正常人高度低頭看，各人的腳部小動作就自然成了表現性格和劇情的重要道具。

第三是人物線條用色較淺，部分特寫背光鏡頭角色的線條會因應光線而斷開，亦加了不少深淺線條令畫作更顯得細緻，可是畫師們應會畫到傻。

和原著比較方面，因為原著有七本單行本的份量，不算長也不算短，所以本片在劇情上也作出了一定的修改和刪減，雖然感受到他們已盡量保留最重要的劇情和名場面，可是在某些地方也略嫌表現不足，沒看過原著的朋友可能會感受不到角色們為何如此痛苦。例如其中一幕經典場面，西宮第一次走進教室作自我介紹時，漫畫中用了數頁，一格一格描繪西宮拿出筆記薄作自我介紹，之後石田看到後知道她的耳朵聽不到，好像掉進了無聲宇宙般，可是在動畫中的表現略嫌太急，也沒有了掉進宇宙的一幕。此外在最後露台那重要的名場面，表現效果也有點不足，感覺有點可惜。

另外在風格表現中，原著中對人物的黑暗面描寫比較多，這也是我最喜歡和欣賞的地方，現在動畫中無論故事表現加上配樂也好像令整體氣氛更光明正面一點，相信這是製作人對動畫版的方向選取的決定，的而且確現在看完了作品是心情愉快的，可是個人還是偏愛原著中的深沉氣氛。如果要說兩方的優勝地方，漫畫中的細緻分鏡和氣氛控制是出色的，而動畫在動作和表情表現就更勝一籌。

某些角色描寫是在動畫版中被刪減，例如老師心底對西宮的不滿，可是在面對學生時又要裝出正義的樣子，還有真柴的黑暗暴力面也是動畫中沒有的，原作中「拍電影」一事是友情升溫的重要部分，電影刪去了但也沒其他「升溫」效果，令故事轉折得不夠力量；但也想過可能是年紀問題，就像中學時代發生的「大事」，在今天看來也變得芝麻綠豆，因此也想聽聽中學生們的觀後感。

另外，在「突顯殘缺而換來關注」而引起討論的部分，有感原作漫畫除了描寫聽障人士所遇到的生活問題外，其實更多是在描寫學校欺凌和在成長期不斷迷失在存在感、人際關係與情緒之間的心理變化，令我回想到若這部作品能有幸在中學時期閱讀，相信能以另一種角度檢視情緒變化和朋輩關係吧。

欺凌別人當然有問題，可是被欺凌的被害者，本身有沒有責任？看完了此作品後我感受到作者希望透過被害者西宮表達，被害者也是有責任的。

「我很想死。」

「沒有我大家可能更幸福。」

殘障人士當然不幸，可是也應該正面面對自己的情況，或是在不滿時要表現出自己的感受，那對方才會知道。例如西宮在被欺負後還要向對方說「對不起」，那時我認為石田說的話很好，你不滿就表現出自己的不滿吧，這樣裝作沒事只會令人覺得噁心。

很害怕給別人帶來麻煩，故意隱藏自己的問題，那事情是解決不了的。

所以在後段講述西宮束起馬尾，除了看起來更精神外，最重要是露出了耳朵，露出了助聽器。感覺上她是因為害怕別人知道她有這個問題，所以從前就用頭髮蓋著，可是如果要讓其他人知道，其實結果會不會更好？或者應該說，要向前走，首先要正面面對自身的問題。

總的來說，此動畫改篇作品無論在故事選材和作畫也是出色且用心的，老實說現在約兩小時的篇幅，要把七期漫畫的內容全放進去根本不可能，最終劇本呈現的感覺是完整的，這一點對沒看過漫畫版的觀眾很重要。看完電影覺得喜歡的話也請找回漫畫版看看，相信你會更喜歡的，不過心情要準備好，因為某些情節真的很令人心酸⋯⋯如果對殘疾人士題材有興趣的朋友，那非常推薦你去看看井上雄彥的《REAL》。

最後送出電影的主題曲，由 aiko 主唱《恋をしたのは》：

聲之形

原作：大今良時
監督：山田尚子
劇本：吉田玲子
角色設計、總作畫監督：西屋太志
片長：129 分鐘

香港於 4 月 6 日上映，台灣於 3 月 24 日上映。

漫畫《聲之形》是漫畫家大今良時在《週刊少年 Magazine》上連載的作品。作品曾獲得第 19 屆手塚治虫文化獎新生獎、「這本漫畫真厲害！」2015 年男生編第一名等獎項，以及入選第 80 屆「週刊少年 Magazine 新人漫畫獎」。目前日本漫畫銷量已突破 300 萬部。

劇場版《聲之形》由製作過多部動畫作品，如榮獲日本電影金像獎優秀動畫電影作品獎《K-ON！輕音少女》劇場版 (2011) 的京都動畫主理。監督則由在電視動畫《K-ON！輕音少女》（2011）首次擔任監督，2014 年憑《玉子愛情故事》獲得文化廳媒體藝術祭動畫部門新人獎的山田尚子擔任。劇本由寫過《少女與戰車》等大熱作品，已跟山田尚子兩度合作的吉田玲子負責。角色設計由西屋太志負責，出自他手的作品包括《冰菓》（2012）、電視動畫《Free!》（2013,2014）、《High☆Speed! the movie – Free! Starting Days -》（2015）。

《聲之形》在 2016 年 8 月於日本開畫時上映戲院數目只有 120 間，卻連續三星期都打進票房三甲之內，好評如潮。其後 2016 年，12 月開始擴大上映規模，2017 年 1 月總公開館數已超過 210 間。截至 2016 年 11 月 30 日（上映第 75 天），票房突破 22 億，入場人數超過 170 萬人。目前於日本已有超過23億票房收入。

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