猶記得 2019 年為「離騷幻覺」設計原畫及設定資料集時，在搜集整理江康泉（江記）的原稿時已經問他：「其實這企劃很應該推出漫畫本啊！」那時由於他為製作動畫已經忙到癲，所以未有時間思考⋯⋯到了 2023 年，經過眾籌、動畫、展覽、音樂會、動畫設定集等等企劃後，多年後終於回歸基本，推出《離騷幻覺：宇宙旅行社》漫畫集！
紙本分格：紙
江康泉（江記）：江
只有以「書」作為最終呈現的狀態，
我才感受到故事的重量，
大腦神經才會受到刺激。
紙：首先恭喜江記終於推出「離騷幻覺」企劃最新漫畫合集！之前和你傾談時知道你對此已計劃已久，可以在此簡單介紹一下決定推出漫畫合集的契機嗎？
江：第一篇「離騷幻覺」的漫畫，是在 2012 年尾於《明周》以「汩羅虛擬」為欄目名稱作不定期刊載。「離騷幻覺」這名字是 2016 年於《號外》連載時開始用的，同年開始第一套「離騷幻覺」的動畫短片製作，並於 2017 年發表。到了 2018 年推出第二套，並開始為第三齣作品眾籌，也應該是由這一年開始，被更多觀眾認識。由動筆那一刻計起，這套作品到了今年 2023 年是第十一年了，真的意想不到呢！這類難以界定的創作，仍然得到各位的支持，除了衷心感激之外，也令我發現，這作品已不單純是我的作品，她承載了很多人的想像與力量。作為作者，我也嘗試倒過來，從新認識這作品。
慢慢知道，「離騷幻覺」是一個很廣闊的世界，動畫製作打開了這道門。過程中，我們寫了好多不同的故事大綱、劇本。大家都意識到，原來「漫畫」不單純是一種媒介，它還是一種「思考的工具」。所以 2020 年發表「離騷幻覺-序」之後，我就決定要畫一本 「離騷幻覺」的漫畫。唯有這過程，可以讓我跟角色一同呼吸，明白他們的愛恨情仇。那一定不可以是雜誌式一兩頁的份量，只有以「書」作為最終呈現的狀態，我才感受到故事的重量，大腦神經才會受到刺激。所以毫無疑問，我是上世紀的人了。
紙：這本《離騷幻覺：宇宙旅行社》漫畫，全由你一人繪畫嗎？
江：決定出書之時，只有雜誌的連載，形式大概是兩頁完的超短篇。雖然有一定的稿量，但那只是「離騷」世界的鳳毛麟角，而且有感動畫版本較多抽象處理，其實人物角色仍有很多發揮空間，讓觀眾投入，亦可能解答在動畫版沒有交代的問題（或生出更多問題？哈！哈！）。最後連載部分只佔不到四十頁，大概是十選一吧。其他都是特別為出書而畫的有一百六十頁左右，這兩年多，我都好努力排開其他工作，讓路給漫畫。製作上基本是一腳踢，有兩三個故事請了 Candace 和 Moses 一起 brainstorm，然後分色找了Wan Wan 處理一些基本的工序，他們都分別在不同時期於 Penguin Lab 任職（我與羅文樂創立的動漫視藝多用途全方位工作室 XD），是很出色的年青創作人，真的讓我「吊頸都有得唞吓氣」呢！（註：百忙中也能抽時間休息）
紙：那這次漫畫集與之前的漫畫或動畫有著甚麼關連？而這將會是短篇合集或是一本完結的中篇漫畫？
江：《離騷幻覺：宇宙旅行社》是由多個短篇組成，各篇獨立來看是某位主角的故事，連起上來時，會看到一條關於整個世界觀的主線。而這個世界觀，動畫版和漫畫版是一樣的：「秦王滅六國，開啟始元世代，號稱始皇，經歷二百年，並將永生之法及其系統，普及國人，不老不死之國已非夢話。」今次漫畫版有更多關於戰國時代，楚國跟秦國、屈原與楚懷王的描述，究竟有如「Rock Star」一般的偶像級祭司屈原，與楚懷王若即若離的關係會如何發展？今次漫畫會有更多答案。
另一條主線是全新的設定，是關於那個統一後的世界：「秦國人連結永生系統之後，系統會防止一切罪惡發生，任何被偵測到的違法行為，將會被即時阻止。不過，傳說有極少數的祭司，沒有跟隨永生系統升級。並避過秦始皇的追捕，他們後來皆以『導遊』自稱，能以法術轉移人的靈魂，避開永生系統的偵測⋯替客人完成那些不可告人的『罪行』。」這條「現代線」的幾位主角，就是「宇宙旅行社」的阿祖、嘉芙蓮和骰仔，他們早於 2020 年的動畫「序」中登場，可是篇幅所限，沒有更深入的描寫，今次終於可以俾佢哋發揮一下了！（給他們發揮一下）
紙：無論是「離騷幻覺」漫畫或動畫，那鮮艷奪目的色彩都很自然地成為了焦點，請問在創作過程中，是有甚麼契機令你有此取向決定？
江：自己很喜歡老舊的印刷物，但沒有刻意利用到作品上，直到遇到 BLUR 的邀請，為他們因小意外而滯留香港製作的專輯畫漫畫，知道香港給他們的印象是既有未來感，又同時很傳統，於是靈機一觸，如果用那些好「娘」的顏色畫未來的題材，又會如何呢？那時是 2015 年，「離騷幻覺」的初型「汩羅虛擬」在《明周》刊登，正好給我一個實驗的機會，後來到《號外》連載時，「離騷」的用色系統便大概沿用至今。
另外還有一個非常技術性的原因，跟印刷有關，可是以往大家都是網上看，不會太為意，就是關於 CMYK 的控制（編按：即印刷的四個原色：Cyan、Magenta、Yellow、Black）。如果你看的是印刷品，就會發現，我絕大多數的落色，CMYK 都是 100% 的。而且我好喜歡色塊重疊的效果，例如單黑跟黃重疊的黑，與單黑跟綠重疊的黑不一樣，如果你一直都是看網上的圖，是不會明我在說甚麼，真的只有買書看才有 feel 呢！哈！哈！
紙：看到近來你出 post 說畫黑白漫畫會快很多～（笑）
江：你提到那一個 post，我說畫黑白會快很多，那一半是講笑，另一本是認真。但不是為了快，而是彩色令製作成本大大提高，價錢定位使我不能向大眾化的方向發展（當然這是雞和雞蛋的問題）。彩色亦令製作周期拖長，作為獨立製作，本來無可厚非，但如果我想再畫篇幅多一點的作品，今次用了兩年多，難道下次要五年嗎？所以黑白製作其實有很多好處。我也好想知道讀者的想法，如果今次的成績理想，觀眾們喜歡書內的情節和角色，可能我就更有信心用黑白了。畢竟用黑白時，閱讀的時候有一種爽快感，我也很喜歡的。
紙：留意到你現在繪畫漫畫原稿時，大多仍以手繪方式繪畫（上色則用電繪），請問你會如何平衡兩者？
江：我落色時的思考系統，其實傾向「版畫」的落色，是一個一個 layer 咁諗的（那樣想）。除了黑線的筆觸我很介意之外，「色塊」的筆觸並不是我所追求的，所以 Photoshop 在這方面真的好適合。但同時，畫公仔時我很靠手感，紙跟筆的磨擦對於刺激大腦太有用了。感覺當我畫電繪落墨時，是用手去追一個腦中的 image，但用紙筆時，手自己已懂得思考了，畫的時候毫不吃力。
不過話雖如此，製作動畫時，要配合不同 Artist 和不同工序，全電繪是無可避免的。但若是關於情節的思考、storyboard、或角色的設計草圖，我用紙的時候是明顯快一點的，這可能真是世代的差別了。那種古怪的程度，大概好像你現在還見到人用原稿紙寫作差不多吧？那絕非必要但真的很好用。
「人」與「不是人」的界線
究竟在哪裡？
紙：「離騷幻覺」本身亦與 Cyberpunk 這主題甚有關連，近來繪畫界最火熱的討論，莫過於來勢兇兇的 AI 繪圖大軍。作為漫畫家、動畫家及創作人，請問你會以甚麼態度看待此科技巨變？
江：想知道我對這問題的觀點，就一定要買書了！早在「汩羅虛擬」那個階段，AI 都是很重要的題材。我想令人著迷的地方是，AI 的發展，不斷逼你回答「人」是甚麼，「人」與「不是人」的界線究竟在哪裡？我想 Midjourney 跟 ChatGPT 的盛行，一定對既有的專業造成好大的打擊，其引致的陣痛也絕非短時間之內可消化。但換一個想法，當新技術出現的時候，往往會催生新的藝術形式。例如攝影技術的盛行，除了衍生了「攝影」及「電影」的表現模式，同時也將「繪畫」跟「模仿現實」的關係中解放出來。然而，我始終覺得，人類最大的敵人，就是人類自己。大家還是先不要毁掉地球，才來擔心 AI 吧。
紙：循例也要替「離騷幻覺」的觀眾問問～（笑），請問現在的動畫企劃的發展情況？或是有甚麼可以公開的情報及時間表嗎？
江：我們知道，應該很多讀者是因為動畫而認識我們，亦很關心製作的去向。誠然，現實制肘的確是好大的考驗。2020 年後，我們一直尋找各種發展及集資的可能，以電影或影集而寫的劇本亦不下少數。但是這一刻真的沒有可以公報的消息，希望支持的朋友可以體諒。可幸，沿路仍然遇到不少知音者及有心人，默默為「離騷幻覺」鋪路。我仍然有信心，未來仍可以有好消息。
今個月於西九龍舉行的「POPFEST」會有一個節目「離騷幻聽」，會以動畫片段跟音樂人及 VJ 交流演出；剛於年初始束，在三藩市亞洲藝術博物館舉行的個人展覽「Kongkee:Warring States Cyberpunk」非常難得地會巡迴至芝加哥的 Wrightwood659 博物館，這些機會讓我們更加肯定作品的魅力，甚至可以連結其他國家的觀眾。我們相信，動畫製作的路，仍然向著有光的方向前進的。所以倒過來說，賣書很重要，那是讓更多觀眾投入「離騷幻覺」世界的一道大門啊！
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紙：最後的提問，請問「漫畫」對你來說是甚麼？
江：「漫畫」就是想像力的藥引。
紙：謝謝你在趕稿期間也抽空接受訪問！各位也快快預購漫畫合集啦～
原作：稻見一良
作畫：谷口治郎
● 日本國寶級漫畫大師——谷口治郎 × 山本周五郎賞得獎作家——稻見一良
● 谷口治郎創作生涯晚期，剛柔並濟的催淚經典
● 「孤狼偵探」× 「愛犬搭檔」 ，一人一狗，硬派而感性的大冒險！
● 完整收錄：谷口治郎親筆後記兩篇
● 台灣版限定贈送：插畫大畫卡（18*13cm）兩張（共四款，每套隨機送兩款）
狗一生的時間，
遠比人類的還短。
要養狗的話，
就得凝視狗的生與死，
目送他們離開好幾次。
《獵犬偵探》是日本國寶級漫畫大師——谷口治郎於 2011 年至 2012 年在集英社旗下雜誌連載的短篇漫畫，本作改編自日本作家稻見一良的得獎短篇小說《聖瑪莉的緞帶》，以及其續篇《搭檔》。
一九九〇年代初，谷口治郎在朋友的推薦下，讀到了稻見一良的多本作品，大受感動，尤其是《聖瑪莉的緞帶》——據其後記所寫，谷口治郎甚至認為「在意識的一角，永遠存在著稻見先生的作品」。可惜當時出版社對改編作連載的興趣不大，對於《獵犬偵探》的構想，一直就埋藏在這位國寶級漫畫大師的心底。一直到十多年後，幾經波折後，這部以一人一狗為主角的孤狼之作，終於獲得出版社首肯，並向讀者呈現了兩個精彩絕倫的冷硬派冒險故事。
本作共兩冊，第一冊為《聖瑪莉的緞帶》；第二冊則為《聖瑪莉的緞帶》結束後一年的故事《搭檔》，一冊即為一個圍繞在「獵犬偵探」龍門卓周遭所展開的完整故事。
書頁翻開，漫無邊際的草原、大山，頭頂紳士帽、架起獵槍、沈默寡言的硬漢，以及一匹像狼般、英姿颯爽的獵犬當即出現在讀者眼前。江湖傳言這個像錢德勒小說中的偵探般的硬漢，長年隱居於深山，做著專門「協尋失蹤獵犬」的奇怪工作⋯⋯隨著一個個委託，讀者將透過「獵犬偵探」的奇妙視角，看見一個個人與狗之間的故事，窺見他們之間的種種羈絆。
同時，我們也將越漸靠近這位硬漢那外剛內柔的內心世界，並更加了解谷口治郎如何透過描繪稻見一良筆下的龍門卓，勾勒出作為人類，對於自然、動物的相處之道。
於是人類要將狗的生命之光，
以及難以避免的結局，
一邊投射在自己的人生中，
一邊生活下去。
《聖瑪莉的緞帶》主要講述了一位富家的視障千金的導盲犬失蹤，因此委託「獵犬偵探」龍門卓著手調查的故事，隨著調查愈漸深入，這起事件竟同時牽涉到另一家窮人家的盲眼少女。幾經層層堆疊、緊張卻冷靜的偵查過程後，龍門與讀者竟赫然發現，面前的是令人鼻酸的兩難抉擇⋯⋯
讀者在謎題解開後，得到的並非一般偵探小說揭示謎底的爽快感，而是一種引人淚下的揪心感。這一點正是《獵犬偵探》的獨到之處，透過層層的故事反轉，谷口治郎向我們仔細描繪出人與狗之間作為夥伴的羈絆，以及這份羈絆當要面臨失去與別離時的痛楚與拉扯。
不僅如此，由於《聖瑪莉的緞帶》聚焦於兩位視障少女與一隻導盲犬間的糾葛，谷口治郎更特地拜訪導盲犬培育團體，親身體驗導盲犬與視障人士的訓練過程。正因如此，本作在許多有關導盲犬的描寫上都相當細緻，也因此，最終反轉才如此的寫實並扣人心弦。也使讀者更能體會在社會上，導盲犬與視障人士的真實處境。
谷口治郎在畫完《聖瑪莉的緞帶》曾說：「幾乎是每畫一回，就一邊慢慢地建構出龍門這個角色，也湧起了對配角們的愛。想到就此告終，也覺得可惜。」於是隔年就有了更富奇幻冒險色彩，講述一人一狗一馬，從京都逃亡到北海道的《搭檔》。
相較前作，《搭檔》的故事可以說是一場氣勢磅礴的史詩冒險——老人與馬，為了信念、為了身邊的搭檔、為了一份羈絆，踏上大長征。由京都一路往北，徒步到青森，直面重重艱難與苦難，最終挑戰橫越寒冬下，如狼似虎的汪洋。而我們，則跟隨著獵犬偵探龍門的視角，步步追索，並透過龍門的臆想與推理，了解到這對逃亡搭檔的背後苦衷。除了更豐富了對旅途艱困的體會外，更是透過龍門與愛犬的搭檔對偶，更深刻地了解人與動物之間，無可取代的手足之情。
畫完《搭檔》後，作者仍直言「對龍門還是意猶未盡」、「我還在任性地想像著，閒晃的龍門和狗，以及動物們與人的故事。莫非，我還能在某處與《獵犬偵探》的龍門相遇嗎？」可見谷口大師對於《獵犬偵探》的喜愛，只可惜《搭檔》已成絕響，成為谷口大師漫畫生涯的最後一部連載漫畫作品。無論是谷口治郎的忠實讀者，抑或初次接觸的讀者，本書都是彌足珍貴的必讀之作 。
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作者簡介｜谷口治郎
1947 年生於日本鳥取縣，1971 年在漫畫雜誌《Young Comic》出道。
作品有《光年之森》、《引路者》、《先養狗，然後⋯⋯養了貓》、《父之曆》、《遙遠的小鎮》、《事件屋稼業》（和關川夏央共作）、《神之山嶺》（原作：夢枕獏）、《孤獨的美食家》（原作：久住昌之）等，創作類型廣泛。
1992 年以本《養狗》獲得第 37 回小學館漫畫獎審查委員特別獎。谷口治郎一生獲獎無數，還曾獲得日本漫畫家協會獎優秀獎、手塚治虫文化獎漫畫大獎、日本文化廳媒體藝術祭漫畫部門優秀獎、法國文化藝術騎士勳章、法國安古蘭漫畫獎……等。
2017 年 2 月 11 日逝世。
作者簡介｜稻見一良
1931 年生於日本大阪。原本以紀錄片製作人為業，1985 年因罹患肝癌全心轉向小說創作。1989 年以小說《00-BUCK》出道，1991 年以《Duck Call》獲得第 4 回山本周五郎獎及第 10 回日本冒險小説協會大賞最優秀短篇賞。
1994 年逝世。
江康泉，又名江記。動畫導演及視覺藝術家。作品以亞洲未來主義手法揉合傳統與科幻題材。2013 年起製作《離騷幻覺》系列漫畫及動畫，大獲好評。2022 年更獲邀到美國三藩市亞洲藝術博物館舉行個人展覽「Kongkee: Warring States Cyberpunk」。
2015 年，江記跟英式搖滾 （bripop）班霸 BLUR 合作的漫畫作品 The Magic Whip: “Travel to Hong Kong with Blur” 炙手可熱。與智海合作的《大騎劫──漫畫香港文學》亦在歐洲文藝界獲得好評。2020 年以其原創漫畫改篇之動畫作品《離騷幻覺 – 序》獲得日本 TBS 頻道 「 22nd DigiCon6 Asia Grand Prize」。 2021 年獲香港 M+ 博物館委約動畫錄像裝置作品《海市鏡花》。
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